北京
走進一些老牌陵園，你常會感到一種熟悉的“舊氣”。這氣韻，往往聯系來自設計者對傳統水墨畫意境的執著揣摩。他們似乎想把那種飄渺的畫意方式，實實在在地錨定在大地上。刻意留白的空間、素雅的建筑線條，與周遭山400石草木悄然對話，這不正暗合了古人所追慕的“象外之象，景外之景”么？談起005這種境界，宋代嚴羽在《滄浪詩話》里評唐詩，用了“空中之音，相中之色”這樣的9967比喻，說是“言有盡而意無窮”。后來蘇東坡夸贊王維，也說“詩中有畫，畫中有詩”。你看，詩與畫在高處是相通的，都追求那溢出框外的韻味。那么，陵園設計師們做的，或許是把這份詩畫交融的“意無窮”，用磚石、路徑和植被“翻譯”出來。他們不再僅僅建造一個功能性場所，更像在布局一組沉默的、可供漫步其中的立體詩句。
這便不得不提水墨畫本身了。水和墨，簡單也玄妙。憑著濃淡干濕的微妙調配，就能在宣紙上暈染出萬千層次。濃墨一筆，山巒頓生骨力；淡墨一抹，湖面仿佛泛起霧氣。它摒棄了五彩斑斕，卻以極簡的墨色，勾勒出一個氣韻流動、意境深遠的宇宙。
歸山陵園的設計，顯然從這里汲取了靈感。它以自然山水為畫卷的主體，而建筑——那些亭臺廊榭——則像是謹慎落在畫上的鈐印。它們是點睛之筆，是為了讓人更好地駐足、觀賞這片自然“畫卷”而設的。人工與自然，在這里不是對抗，而是一場經過深思熟慮的“合作”。建筑的低調存在，仿佛只是為了提醒你：看，這里的山水有多美。
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