「最野的」秀場不在巴黎，在圣馬丁

中央圣馬丁時(shí)裝碩士畢業(yè)秀，一直是每年倫敦時(shí)裝周日程中獨(dú)樹一幟的存在。相較于頭部品牌們的商業(yè)操作，畢業(yè)秀更像是無關(guān)「流行趨勢」，帶領(lǐng)人們重回時(shí)尚最純粹的地方。今年，多位即將步入行業(yè)的設(shè)計(jì)師，共同完成極具挑釁性的集體發(fā)聲，證明時(shí)尚服飾依然可以源于真實(shí)的社會(huì)觀察與情感共鳴。

Oli Clarke

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Via Instagram @oliclarke__

Oli Clarke 的作品靈感源于他在倫敦斯皮塔佛德 (Spitalfields) 市場擔(dān)任古董商的四年經(jīng)歷。在那段沉浸于舊物堆砌的日子里，他迷戀上了市場攤位那種「極繁主義」的層次感。這種經(jīng)歷讓他形成了獨(dú)特的創(chuàng)作方式：在做衣服的同時(shí)，更是在進(jìn)行一場關(guān)于發(fā)現(xiàn)的實(shí)驗(yàn)。他擅長利用搜尋到的廢舊材料和古著成衣進(jìn)行創(chuàng)作，讓敘事隨著素材的出現(xiàn)自然展開。

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在具體的工藝表現(xiàn)上，Oli 展現(xiàn)出一種直覺式的本能，他習(xí)慣先構(gòu)建宏大的視覺世界，再將其精煉為可穿戴的時(shí)裝。他大膽地將回收的 T 恤與新面料碰撞，把舊羊毛褲改造成夾克，甚至將美式橄欖球護(hù)肩等運(yùn)動(dòng)護(hù)具融入剪裁，在堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)與柔軟的廓形間制造張力。

Thomas Uhlarik

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Via Instagram @tomuhlarik

在簡約主義與現(xiàn)代化的 60 年代風(fēng)格間尋找平衡，Thomas Uhlarik 展現(xiàn)了一套極具視覺沖擊力的廓形衣櫥。為了追求極致的利落感，他刻意減少縫合線，開發(fā)了一種獨(dú)特的幾何剪裁法：通過向外翻折的褶皺來精準(zhǔn)控制服裝的體積，打破了傳統(tǒng)的比例邏輯。這種化繁為簡的處理手法，將單品還原為最純粹的「原型」，呈現(xiàn)出一種既鋒利又深思熟慮的設(shè)計(jì)美感。

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而在實(shí)穿性層面，Thomas 通過色塊拼接與極具「欺騙性」的構(gòu)造，打造了為「移動(dòng)中」的人群設(shè)計(jì)的作品，精準(zhǔn)捕捉了都市生活中那種自信且步履匆匆的瞬息美學(xué)。作為剛踏入行業(yè)的新銳，他渴望以技術(shù)剪裁師和設(shè)計(jì)師的身份進(jìn)一步深耕，但同時(shí)也對(duì)當(dāng)下時(shí)尚圈盲目追求快節(jié)奏、為產(chǎn)出而產(chǎn)出的現(xiàn)狀提出了質(zhì)疑。

Jaeyoung Bae

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Via Instagram @jaeyouuung

Jaeyoung Bae 的系列通過對(duì)個(gè)人經(jīng)歷與「流離感」的挖掘，提出了一種被「柔化」的男性氣質(zhì)。在韓國服完兩年兵役后，他只身前往倫敦，這種從極致集體主義到異國文化的轉(zhuǎn)變，讓他對(duì)「制服感」、身體的暴露與脆弱性產(chǎn)生了深刻的感知。在他的作品中，軍事元素清晰可見：厚重的軍事大衣、參考「吉利服」打造的背心和褲子，呈現(xiàn)獨(dú)特質(zhì)感，更散發(fā)出一種沉靜而克制的威嚴(yán)感。

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然而，他并沒有止步于硬朗的軍裝復(fù)刻，而是通過繩索狀的鏤空和出人意料的露膚設(shè)計(jì)，在堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)中鑿刻出了一抹溫柔。在其過往作品中，通過獨(dú)特的切割和破壞，讓服裝獲得一種在「遮掩」與「顯露」之間反復(fù)橫跳的張力。

Ennis Finnerty Mackay

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Via Instagram @finnertymackay

憑借深厚的剪裁與縫紉功底，Ennis Finnerty Mackay 在扎實(shí)的手工藝基礎(chǔ)上注入了極具挑釁意味的視覺表達(dá)。在深層的創(chuàng)作邏輯上，Mackay 將「成癮的四個(gè)階段」這一心理學(xué)概念轉(zhuǎn)化為了材料語言——用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)代表克制，用高光澤感代表亢奮。

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從作品系列中可以窺見，他在正裝剪裁與胸衣構(gòu)造上展現(xiàn)出了驚人的掌控力，然而這被一種不穩(wěn)定的元素打破：他將液體乳膠精細(xì)地滴落在縮絨羊毛廓形上，在光線的照射下，這些乳膠像蜂蜜或古老琥珀般凝固，硬化為巖石般的立體質(zhì)感。更有趣的是，這些乳膠會(huì)隨著穿著者的活動(dòng)自然降解、顏色加深，將時(shí)間流逝的痕跡直接刻進(jìn)了服裝的紋理之中。

Arielle Uno

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Via Instagram @marachii_official

Arielle Uno 的作品構(gòu)建了一個(gè)極具思辨色彩的時(shí)裝敘事系統(tǒng)。設(shè)計(jì)師將背景設(shè)定在石油工業(yè)撤離后的尼日利亞哈科特港，想象大自然重新接管這片工業(yè)廢土后的景象。「腐蝕」與「降解」不再是破敗象征，而演變成一種獨(dú)特的手工藝過程：廢棄石油鉆井平臺(tái)的殘留物、廢舊輪胎內(nèi)胎，在細(xì)菌降解與銹染工藝下被重新解構(gòu)、轉(zhuǎn)化。這種「受控的退化」不僅展現(xiàn)了材料的韌性，更將底層勞動(dòng)女性的堅(jiān)毅轉(zhuǎn)化為一種充滿力量的奢華質(zhì)感，賦予了工業(yè)廢料全新的生命力。

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這種美學(xué)理念既深植于她的家族記憶，也深受開云集團(tuán)的材料創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室等前沿技術(shù)啟發(fā)。通過在倫敦、拉各斯和柏林等多元?jiǎng)?chuàng)意社群間的游走，試圖挑戰(zhàn)時(shí)尚界對(duì)「新」的盲目追求，倡導(dǎo)一種更具實(shí)驗(yàn)性且更宏觀的設(shè)計(jì)邏輯。

Maxina Brewer

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Via Instagram @maxina.

Maxina Brewer 的作品已經(jīng)被 FKA Twigs 等先鋒藝人上身。最新系列源于對(duì)自我的審視。結(jié)構(gòu)處理上，服裝像是「盔甲與束縛」的共同體，通過剪裁技法扭曲傳統(tǒng)的女性曲線。受到「Glitch Feminism」和「Breakcore」那種撕裂感的啟發(fā)，她將成衣徹底拆解并重新組裝。這種重構(gòu)彰顯的「叛逆」，也是對(duì)社會(huì)刻板審美的回應(yīng)。

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在設(shè)計(jì)師的社交賬號(hào)上，可以看到她巧妙地將眼鏡鏡片拆解并重新拼接成各種可穿戴的飾品，配合雕塑感的服裝廓形折射出細(xì)碎的光芒。這種具象的材料語言，讓服裝在光影流轉(zhuǎn)間展現(xiàn)出更有張力的美感。

Clay Hattam

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Via Instagram @clayhattam

Clay Hattam 甚至以「平庸」「乏味」自嘲自己的畢業(yè)系列。在設(shè)計(jì)師看來，時(shí)裝界偶爾也需要一點(diǎn)笑聲。他并沒有陷入沉重的敘事套路，而是將注意力放在了服裝的功能性元素上，并在其中加入了恰到好處的荒誕感。

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褲子上的雙重拉鏈，帽子直接從夾克的后背處突兀地伸出來，這種出人意料的處理方式，打破了行業(yè)慣有的嚴(yán)肅感，展現(xiàn)出一種舉重若輕的趣味美感。同時(shí)他也選用厚實(shí)敦厚的面料來承載那些奇思妙想，調(diào)配出帶有「尷尬感」的獨(dú)特配色。帽子在系列中更像是一個(gè)引發(fā)懸念的視覺符號(hào)，它附著在衣物上，卻并不一定要被佩戴。

Kai Ghattaura

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Via Instagram @kaighattaura

基于自身的跨文化背景，Kai Ghattaura 對(duì)傳統(tǒng)服飾進(jìn)行了更具未來感的演繹。利用工程化的矩形剪裁打造出獨(dú)特的褲裝結(jié)構(gòu)，并刻意摒棄了拉鏈、門襟及腰帶環(huán)等常規(guī)西方成衣細(xì)節(jié)，轉(zhuǎn)而采用可調(diào)節(jié)的系帶系統(tǒng)與古董紐扣，賦予了服裝一種更為自然、原始的穿著邏輯。秀場模特像一個(gè)個(gè)從電影或游戲走出來的「NPC」。

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點(diǎn)開設(shè)計(jì)師的社交賬號(hào)，從過往作品的外形和視覺上看，不難發(fā)現(xiàn)靈感是源自科幻，或是游戲中的人物角色。甚至是把鐮刀、寶劍等武器作為服裝配件搭配展示。個(gè)人非常期待設(shè)計(jì)師日后的更多作品，或是個(gè)人品牌的成立。

Mé Mé Yin

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Via Instagram @shshsheep

來自中國香港的 Mé Mé Yin 將設(shè)計(jì)視角投向家鄉(xiāng)的日常生活，市井氣息轉(zhuǎn)化為高級(jí)時(shí)裝的語言。在接受 System 的采訪時(shí)，他提到那些被大眾習(xí)以為常的生活圖景，尤其是城市中騎行摩托車的人群——他們身披雨衣、在騎行與停駐間產(chǎn)生的獨(dú)特律動(dòng)，成為其設(shè)計(jì)靈感來源。

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通過精密的剪裁與實(shí)驗(yàn)性的工藝，設(shè)計(jì)師利用薄紗、網(wǎng)眼等透視材料去解構(gòu)傳統(tǒng)的服裝，讓面料在光影與身體的律動(dòng)間產(chǎn)生虛實(shí)交錯(cuò)的張力。這種刻意保留的「原始感」與未剪斷的線頭，賦予了服裝一種生長中的動(dòng)態(tài)生命力，仿佛致敬著那些鮮活卻被忽視的街頭鏡像。而秀場中出現(xiàn)的牛仔褲，設(shè)計(jì)師在后臺(tái)介紹稱這是「Fake Denim」，通過特殊手法將丹寧的質(zhì)感印在褲子上。

從對(duì)家鄉(xiāng)的記憶深情回溯，到直面行產(chǎn)業(yè)節(jié)奏的冷靜審視，多位設(shè)計(jì)師以「真實(shí)性」為核心表達(dá)時(shí)尚，也預(yù)示著一個(gè)更加多元、赤誠且充滿反思精神的時(shí)尚未來。此外，還有如 Yodea Marquel、Adya Nevatia 和 Grey Buscemi 等等包含在內(nèi)的 23 位設(shè)計(jì)師，因篇幅關(guān)系未能全部展開介紹，有興趣的朋友可以自行前往設(shè)計(jì)師的賬號(hào)了解更多。

AUTHORterry

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