齊良芷談齊白石如何畫山茶花？齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語：

"父親畫山茶，最見鐵骨柔情。"齊良芷回憶道，白石老人以篆籀筆法寫枝干，如屈鐵盤絲顯其剛勁；淡洋紅點(diǎn)染花瓣，濃墨潑葉成鮮明對(duì)比，獨(dú)創(chuàng)"紅花墨葉"之法。枝葉呈放射狀交錯(cuò)，濕筆與渴筆并用，墨色濃淡間盡展茶花凌寒之姿。尤重題款"憶家山看茶花"，一筆一畫皆寄鄉(xiāng)思。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡(jiǎn)介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡(jiǎn)練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏。現(xiàn)為中國畫研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國畫研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我是齊良芷，齊白石最小的女兒。自記事起，我便守在父親的畫案旁，看他研墨、鋪紙、落筆，看一枝一葉從枯筆淡墨里生出鮮活氣韻。在父親筆下，花鳥蟲魚皆有性情，而山茶花，是他格外偏愛的題材。每當(dāng)他提筆繪山茶，書房里便飄著墨香與淡淡的花香，那些落筆的講究、觀花的用心，幾十年過去，依舊清晰如昨，仿佛父親從未離開。

父親畫山茶花，從不是照著畫譜描摹，他常說，畫花要先懂花，懂它的骨、它的神、它在風(fēng)霜里的那份骨氣。早年他五出五歸游歷南方，兩廣一帶的山茶花漫山遍野，冰枝傲骨，凌寒綻放，不與百花爭(zhēng)春。那段日子，他日日對(duì)花寫生，常常蹲在花樹下，從晨光熹微看到暮色四合，仔細(xì)觀察每一片花瓣的形態(tài)、枝椏的轉(zhuǎn)折、花苞的情態(tài)，把單瓣山茶的一切，一筆一筆記在心里，也刻進(jìn)了骨子里。父親只畫單瓣山茶，他說，單瓣最見本真，不嬌不媚，干凈利落，就像做人要守本分、不張揚(yáng)。

△ 齊白石書畫作品《山茶花小鳥圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作畫前，父親總要靜坐片刻，調(diào)勻氣息，仿佛在與眼前的花木對(duì)話，褪去一身浮躁。他鋪好宣紙，從不急著畫花，而是先以枯筆寫枝。山茶的枝，最見風(fēng)骨，父親用中鋒細(xì)勁的筆法，筆鋒藏力，瘦硬挺拔，一筆下去不拖泥帶水。老枝蒼勁如鐵，透著歲月的厚重；新枝柔韌含春，帶著生機(jī)與希望，枝椏穿插交錯(cuò)，疏朗有致，從不雜亂。他常叮囑我，枝是花的骨架，骨架立不住，花再艷也無神。畫枝時(shí)要留足空間，藏露結(jié)合，有的枝藏在葉間，有的枝探向紙外，虛實(shí)相生，才顯自然意趣。

枝椏定好，便開始點(diǎn)葉。父親畫山茶葉，是他衰年變法后獨(dú)創(chuàng)的“紅花墨葉”筆法，濃墨潑灑，酣暢淋漓，盡顯大家風(fēng)范。他提筆時(shí)，筆肚飽蘸淡墨，筆尖略蘸濃墨，落筆時(shí)側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，葉片的正反、向背、厚薄，全在墨色的濃淡干濕里。嫩葉淡墨溫潤，透著青澀；老葉濃墨蒼勁，帶著沉穩(wěn)，墨色層次分明，濕筆暈染開的朦朧感，干筆勾勒出的細(xì)微筋脈，讓葉片仿佛帶著清晨的露水，鮮活欲滴。父親從不用純色描葉，他說墨分五彩，濃、淡、干、濕、焦，用好墨色，比任何色彩都耐看，墨葉沉穩(wěn)，才能襯得紅花嬌艷，艷而不俗，麗而不浮。

△ 齊白石書畫作品《山茶花圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

最動(dòng)人的，當(dāng)屬父親點(diǎn)畫山茶花瓣的模樣。他從不用細(xì)筆勾勒輪廓，而是以沒骨法直接用色點(diǎn)染，筆意靈動(dòng)，渾然天成。父親偏愛用西洋紅，那種色彩純正濃烈，紅得熱烈，紅得透亮，卻絲毫不顯俗氣。他筆鋒輕蘸曙紅，筆肚含淡粉，一筆便點(diǎn)出花瓣的形態(tài)，每朵花五瓣，兩筆成一瓣，或正或側(cè)，或仰或俯，姿態(tài)各異。盛開的花瓣舒展圓潤，仿佛能嗅到淡淡的花香；含苞的花苞緊致飽滿，藏著蓬勃的生機(jī)，花瓣邊緣的細(xì)微褶皺、自然卷曲的弧度，都藏在筆鋒的轉(zhuǎn)折里，輕輕柔柔，仿佛指尖輕觸就能感受到花瓣的嬌嫩。

父親畫花，最講究神韻。一朵山茶，絕不孤立存在，或三兩相依，或一枝獨(dú)放，疏密錯(cuò)落，顧盼生情。花心處，他以藤黃輕點(diǎn)花蕊，再以焦墨細(xì)點(diǎn)花芯，一點(diǎn)一挑之間，整朵花便有了靈氣，瞬間活了起來。他常指著畫中的茶花對(duì)我說，花和人一樣，有情緒，有姿態(tài)，有的傲然挺立，有的低頭含情，要畫出花的性情，才是活的花，才是有靈魂的花。

△ 齊白石書畫作品《山茶花圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

畫到盡興時(shí)，父親偶爾會(huì)在枝椏間添一只小蟲，或蝴蝶，或蜜蜂，工筆細(xì)描，纖毫畢現(xiàn)。大寫意的花葉，搭配精工細(xì)作的草蟲，一放一收，一拙一巧，對(duì)比鮮明，滿紙生機(jī)。他說，大筆寫意顯胸襟，細(xì)筆勾勒見匠心，一張畫里，有大氣魄，也有小溫柔，才是完整的天地，才是真正的藝術(shù)。

我幼時(shí)學(xué)畫，總愛模仿父親畫山茶，可花瓣點(diǎn)得僵硬，枝椏畫得無力，毫無神韻。父親從不責(zé)罵我，只是握著我的手，一筆一筆教我轉(zhuǎn)筆、用墨、調(diào)色，他告訴我，畫畫先靜心，心穩(wěn)了，筆才穩(wěn)；先觀物，看清了，讀懂了，才敢落筆。他說，他畫了一輩子山茶，看了一輩子山茶，依舊不敢隨意落筆，每一筆都要對(duì)得起眼前的花，對(duì)得起手中的筆，對(duì)得起心中的熱愛。

△ 齊白石書畫作品《山茶花圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

如今父親已離去多年，我也垂垂老矣，可每當(dāng)鋪紙研墨，提筆畫山茶，眼前就會(huì)浮現(xiàn)出父親伏案作畫的身影：白發(fā)蒼蒼，眼神專注，筆鋒起落間，墨香四溢，一朵山茶緩緩綻放在宣紙上，紅得熱烈，墨得沉穩(wěn)，風(fēng)骨凜然。

父親畫的山茶花，早已不止是紙上的花木。那是他對(duì)自然的熱愛，對(duì)生活的赤誠，對(duì)藝術(shù)的一生堅(jiān)守。他用一生告訴我們，畫畫如做人，不媚俗、不敷衍，守本心、持風(fēng)骨，一筆一畫，皆藏真心；一草一木，皆含深情。這畫里的山茶，歲歲綻放，永遠(yuǎn)帶著父親的溫度，留在世間，留在我們每一個(gè)思念他的人心里。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布）