阿亞拉·葉爾江：經(jīng)歷挫折后的重生——觀南山劇社話劇《重》有感

這是一部以“記憶”與“自我認(rèn)知”為主題的話劇作品，摒棄了傳統(tǒng)的演繹模式，好似用一種虛實(shí)結(jié)合的手法，構(gòu)建起了一座關(guān)于遺忘，尋找與救贖的精神大廈。它不是點(diǎn)到為止的效果，而是通過(guò)人物表演，燈光效果，聲音變換，場(chǎng)景變化讓人沉浸在這部話劇里，多通過(guò)人物的語(yǔ)言描寫和動(dòng)作描寫，叩問(wèn)了人性的本質(zhì)，讓人身臨其境成為作品中的“我”，跟隨“我”的腳步產(chǎn)生自我懷疑，“我是誰(shuí)”，“我在哪兒”，“我為什么寫作”，體現(xiàn)了作品的思想深度。

我認(rèn)為話劇的主題魅力，在于作品巧妙運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)和幻想相結(jié)合的寫作手法。整部作品圍繞著職場(chǎng)失意的作家白日展開(kāi)，他因長(zhǎng)期生活在現(xiàn)實(shí)壓力和自己性格封閉的雙重壓力之下，他深陷遺忘的困境，甚至記不清和妻子的結(jié)婚紀(jì)念日，房租即將到期，作品多次被退稿，生活沒(méi)有來(lái)源，千里馬沒(méi)有伯樂(lè)賞識(shí)，他有崇高的寫作理想，但是理想太豐滿現(xiàn)實(shí)太骨感，他的文學(xué)理想也被柴米油鹽生活消磨的所剩無(wú)幾。一次偶然的機(jī)會(huì)，他有了去養(yǎng)老院為石先生代寫自傳的機(jī)會(huì)，也是他命運(yùn)逆轉(zhuǎn)的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。他在和石先生相處的過(guò)程中，他記錄著他人的人生，卻也無(wú)意間觸碰著自己遺忘的過(guò)往，那些因迷茫，因壓力而逐漸消逝的一切也被慢慢拾起。這部作品使讀者在真實(shí)和虛幻的邊界徘徊，既見(jiàn)證了“我”的自我醒悟，也見(jiàn)證了石先生的秘密被揭開(kāi)。劇中多次出現(xiàn)“我”的自我懷疑，這具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，就像我們?cè)谏钪幸矔?huì)很多次懷疑自己，“我活著的意義是什么”，“我長(zhǎng)大要做什么工作”，“我為什么要做這個(gè)”……讓作品有很強(qiáng)的代入感。

其次我認(rèn)為人物塑造的真實(shí)性也是作品的一大魅力，劇中沒(méi)有完美的英雄形象，每個(gè)角色都有其復(fù)雜的性格。文中的白日實(shí)際上并不是我們傳統(tǒng)意義上的“正人君子”，他沉迷于自己的文學(xué)世界，會(huì)逃避，會(huì)執(zhí)迷不悟，對(duì)家庭的責(zé)任也視而不見(jiàn)，面對(duì)妻子的擔(dān)憂只會(huì)用爭(zhēng)吵解決問(wèn)題。但他有一個(gè)讓我很喜歡的特點(diǎn)，他對(duì)文學(xué)文字的熱愛(ài)是他身上寶貴的特質(zhì)，即使生活將他的理想一次又一次的摧殘，他也仍不放棄，在內(nèi)心仍堅(jiān)守著自己的初心。這種不完美的人格，是我們真實(shí)生活大部分人的寫照，沒(méi)有人是完美的，沒(méi)有人的生活是一帆風(fēng)順的，人都是要經(jīng)歷失敗與挫折才能取得成功。石先生的形象也同樣立體，，他看似孤僻高冷，但他對(duì)白日的試探，對(duì)野百合的愛(ài),同樣也看出了他的細(xì)膩之處，是他對(duì)白日的接納，也是對(duì)自我的救贖。白日的妻子琳則是陪伴的溫暖底色，她在失望和包容中反復(fù)拉扯，雖言語(yǔ)抱怨卻從不離去，驗(yàn)證了呢句“陪伴是最長(zhǎng)情的告白”。南山劇社的演員們用青澀卻又飽含真摯的表演，將復(fù)雜的靈魂演繹的淋漓盡致，白日的迷茫與執(zhí)著，石先生的冷漠又柔軟，琳的隱忍與期待，都通過(guò)角色的語(yǔ)言動(dòng)作與神態(tài)傳遞給觀眾。這種沒(méi)有華麗的雕琢，質(zhì)樸而生活化的作品才是最打動(dòng)觀眾的。

舞臺(tái)的道具雖簡(jiǎn)單，在生活中隨處可見(jiàn)，但它們又是這部話劇的加分之處。幾張可以靈活轉(zhuǎn)換的桌椅，一面斑駁的墻，一盞忽明忽暗的燈便構(gòu)建起的出租屋，還有養(yǎng)老院等不同場(chǎng)景，簡(jiǎn)約的場(chǎng)景并沒(méi)有分散觀眾的注意力，反而在生活化家具的加持之下，整部作品變得更讓人身臨其境。燈光的設(shè)計(jì)尤為出色，冷色調(diào)的燈光用于展現(xiàn)白日被現(xiàn)實(shí)所逼的無(wú)奈和絕望，暖色調(diào)的燈光卻又在和解和回憶的時(shí)候悄然亮起，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使情感也更加分明。這些場(chǎng)景中的元素讓整部話劇的份量變得更“重”，記憶的重，理想的重，現(xiàn)實(shí)的重，自我和解的重，接納他人的重，愛(ài)人的重。這些抽象的重量都化為可感可視可聽(tīng)的話劇表演，形成了一種情感，進(jìn)入了觀眾心里。

這部話劇有很多懸念之處，讓我覺(jué)得像是緣分般神奇，就比如在吳小姐讓白日打探石先生的遺產(chǎn)時(shí)，一向呢個(gè)點(diǎn)應(yīng)當(dāng)睡覺(jué)的石先生確來(lái)到兩人身邊說(shuō)最近老聽(tīng)到有鳥(niǎo)嘰嘰喳喳的，做夢(mèng)總是夢(mèng)到鳩占鵲巢的情景，好像這鳩占鵲巢就象征著吳小姐想繼承石先生的財(cái)產(chǎn)。而白日和石先生第一天見(jiàn)面時(shí)，財(cái)務(wù)報(bào)表就出現(xiàn)了問(wèn)題，已經(jīng)在為之后的密謀設(shè)置懸念了，這些情節(jié)這些對(duì)話讓人覺(jué)得情理之中又出乎意料，等你看懂整個(gè)話劇之后會(huì)突然頓悟過(guò)來(lái)原來(lái)這個(gè)地方就已經(jīng)暗示了結(jié)局。

話劇的深刻之處，當(dāng)然在題目“重”字，這只是一個(gè)字，所以最開(kāi)始會(huì)引發(fā)人的思考，吸引觀眾的興趣“到底是什么的重量”，“還是有東西在重復(fù)？”而在你看完了整部作品，答案也就水落石出?！爸亍奔仁前兹账池?fù)的生活壓力的枷鎖和沒(méi)人賞識(shí)的傷感，又是石先生隱藏已久的心靈傷疤，也是現(xiàn)當(dāng)代我們每個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中會(huì)經(jīng)歷的挫折和必須要直面苦難的勇氣與決心。作品通過(guò)白日的經(jīng)歷告訴我們，人生的“重”并非負(fù)擔(dān)，確是人面對(duì)重?fù)?dān)時(shí)所應(yīng)當(dāng)具有的直面的勇氣，堅(jiān)信自己能成功的決心，以及對(duì)未來(lái)懷有的信心，還有自己對(duì)熱愛(ài)的堅(jiān)持。白日通過(guò)替石先生寫自傳，是“解他人之重還自己之輕”，“幫他人之忙解自己之困”，讓自己也變得越來(lái)越重要。

話劇的最后，白日終于想起了和琳的過(guò)往，接納了自己的不完美，并且找到了寫作的意義，也獲得了他真心的回報(bào)，他不再逃避現(xiàn)實(shí)，而是勇敢的直面生活，舞臺(tái)上被暖光包圍，曾經(jīng)的自我懷疑現(xiàn)在也都被希望取代，“重”的內(nèi)涵在此刻得到了升華：它既是過(guò)往的負(fù)擔(dān)也是成長(zhǎng)的力量，既是記憶的枷鎖又是自我和解的鑰匙，它在某種程度上也是一種靈魂的重生。

《重》的價(jià)值，早已超過(guò)了一場(chǎng)校園演出的意義。這部作品告訴我們，真正的成長(zhǎng)，是敢于直面人生的“重”，然后獲得重生。這或許就是話劇《重》的意義，用舞臺(tái)為媒，思考為翼，在記憶和現(xiàn)實(shí)中，讓每個(gè)觀眾都找到人生的重量，經(jīng)歷挫折后獲得重生。