AI漫劇霸屏春節(jié)檔，下一個(gè)文娛出海主力軍來了？｜ 出海參考

據(jù)DataEye統(tǒng)計(jì)，今年短劇春節(jié)檔的總播放量達(dá)到86.7億，其中AI漫劇出其不意拿走29.4%。這個(gè)數(shù)字讓行業(yè)措手不及。

半年前，AI漫劇在短劇大盤中幾乎為零。6個(gè)月后，《氣運(yùn)三角洲，我憑操作吊打全球》、《西游：錯(cuò)把玉帝當(dāng)親爹》等AI漫劇作品霸榜春節(jié)檔紅果、抖音等平臺漫劇日榜榜單。

當(dāng)國內(nèi)玩家還在學(xué)習(xí)AI制作時(shí)，中文在線、昆侖萬維等短劇明星公司已經(jīng)把AI漫劇推向海外。

爆發(fā)背后，圍繞AI漫劇的一個(gè)關(guān)鍵問題懸而未決：這是對真人短劇的替代，還是內(nèi)容消費(fèi)的新主流？盡管平臺方、內(nèi)容方、AI模型方、工具商的答案不盡相同，但AI漫劇全球爆發(fā)的機(jī)遇已經(jīng)顯現(xiàn)。

短劇撐起移動市場，AI漫劇春節(jié)檔爆發(fā)

短劇撐起了2025年全球移動應(yīng)用市場增長的半邊天。

Sensor Tower數(shù)據(jù)顯示，2025年全球短劇類應(yīng)用的下載量同比增長 278%，下載總量僅次于AI助手類應(yīng)用，并首次超越奈飛等傳統(tǒng)OTT流媒體類的下載量。同時(shí)，Omdia報(bào)告稱，在美國、英國、墨西哥等國家，用戶觀看短劇的時(shí)長已經(jīng)超過了手機(jī)觀看Netflix、Disney+等流媒體的時(shí)長。

全球追短劇的現(xiàn)象背后核心是中國出海企業(yè)的大力推動。

在全球內(nèi)購收入前20短劇應(yīng)用中，90%是中國企業(yè)開發(fā)。其中，中文在線的ReelShort和點(diǎn)眾科技的DramaBox領(lǐng)跑行業(yè)，包攬2025年短劇下載榜與內(nèi)購收入榜的冠亞軍。

值得注意的是，真人短劇火熱之下，平臺方公司紛紛加碼AI漫劇，力推其成為新的內(nèi)容消費(fèi)趨勢。

資料顯示，中文在線已完成上百部AI漫畫制作，2025年10月份推出的AI 3D動漫《仙尊歸來：只手鎮(zhèn)人間》一度登頂抖音動態(tài)漫榜首。點(diǎn)眾科技在Boss直聘發(fā)出大量AI漫劇招聘崗位，并在公司內(nèi)發(fā)起人才內(nèi)推。今年1月份，中央廣播電視總臺央視頻也推出了AI漫劇《山海經(jīng)之破混沌記》，加入AI漫劇生態(tài)。

這一切僅發(fā)生在半年內(nèi)。DataEye研究表明，2025年6、7月份AI漫劇在整個(gè)短劇的播放量占比幾乎為零，到12月份AI漫劇播放量達(dá)到21.96億次，全年增長181倍。

承AI漫劇火熱之勢，字節(jié)旗下的紅果漫劇今年首次把AI漫劇納入春節(jié)檔，多部AI漫劇就搶占了春節(jié)檔榜首。其中，兩部AI漫劇《氣運(yùn)三角洲，我憑操作吊打全球》、《西游：錯(cuò)把玉帝當(dāng)親爹》分別以29小時(shí)破2億、35小時(shí)破億的戰(zhàn)績登頂紅果、抖音等多個(gè)平臺的的漫劇日榜榜首，成為今年春節(jié)檔的黑馬。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2026年春節(jié)檔短劇大盤播放量達(dá)86.7億次，其中AI漫劇播放量為25.48 億次，占比29.4%。

AI漫劇的爆發(fā)離不開技術(shù)的升級。

視頻模型升級驅(qū)動成本革命

如果2024年視頻模型還不能達(dá)到創(chuàng)作者的滿意，那么當(dāng)前AI技術(shù)升級的速度和結(jié)果不斷沖擊著創(chuàng)作者。

去年10月份，OpenAI的Sora2和Google Veo3.1上線，已經(jīng)因其對物理世界的精準(zhǔn)模擬和長時(shí)敘事的一致性理解，讓AI生成的視頻得到巨大的質(zhì)變，引爆了行業(yè)關(guān)注。

此后，視頻模型迭代迅速，比如Vidu用4月從Q2升級到Q3，中間還有不下4次產(chǎn)品更新；比如可靈AI在去年年底5天內(nèi)更新5次。

直到今年春節(jié)前，Seedance2.0的發(fā)布讓影視颶風(fēng)的Tim等視頻創(chuàng)作者直呼嚇人。通過Seedance2.0制作的視頻不僅能夠?qū)崿F(xiàn)音畫同步、口型同步誤差在1 幀以內(nèi)，還能在60秒的視頻內(nèi)自動規(guī)劃分鏡、運(yùn)鏡、轉(zhuǎn)場，實(shí)現(xiàn)多場景的切換，同時(shí)還保持角色、光影、空間關(guān)系全局一致。

視頻模型的不斷升級迭代不僅是降低了創(chuàng)作者的門檻，更是對內(nèi)容制作成本的壓縮。過去一部60集左右真人短劇的成本是50萬-100萬，隨著模型升級，當(dāng)前100分鐘漫劇制作成本從150萬降至10萬。

成本極速坍塌之下，AI漫劇成為資本和企業(yè)追逐方向。不過，走向大規(guī)模的工業(yè)化生產(chǎn)不只要靠模型，還需要有成熟的創(chuàng)作者工具。

工具端成熟，推動AI漫劇制作工業(yè)化

當(dāng)處理長視頻制作時(shí)，作者需要面對劇本、角色、場景、道具、拍攝、后期等多個(gè)環(huán)節(jié)，視頻生成模型大多聚焦在特定環(huán)節(jié)的提升，缺乏全流程協(xié)同和管理。

同時(shí)，對于長劇集內(nèi)容來說，AI生成的角色經(jīng)常在前后片段中發(fā)生臉型、發(fā)型、形體的變化，以及前后動作邏輯不合理等問題，這種不穩(wěn)定性帶來大量的人工返工和補(bǔ)救工作，降低AI漫劇的制作效率。

行業(yè)內(nèi)甚至將AI生成片段比做抽卡，通過AI生成視頻的成功率也成了“抽卡率”，期待能夠抽到那張可用的視頻卡片。

這些難點(diǎn)需要成熟的創(chuàng)作工具來解決創(chuàng)作“噩夢”，將制作流程單點(diǎn)模塊化、模塊流程化，達(dá)到穩(wěn)定的工業(yè)化產(chǎn)出。

今年1月底，中文在線推出了全棧AI內(nèi)容創(chuàng)作解決方案“次元神筆”；4天后，萬興科技發(fā)布了AI漫劇創(chuàng)作平臺“萬興劇廠”；2月初，360集團(tuán)也推出“納米漫劇流水線”。

據(jù)了解，今年春節(jié)檔的AI漫劇黑馬《氣運(yùn)三角洲，我憑操作吊打全球》就是由萬興劇廠為制作方靈漫快創(chuàng)提供了從劇本到成片的全鏈路AI創(chuàng)作支持。

萬興科技副總裁、董事會秘書劉江華向出海參考介紹道，“AI視頻工具不只是降低生產(chǎn)成本，更是提高生產(chǎn)效率。萬興劇廠通過內(nèi)置的Agent直接將素材拼貼組裝起來，創(chuàng)作者不再需要生成一個(gè)個(gè)的切片，通過萬興劇廠AI漫劇的抽卡可用率達(dá)到80%，分鏡創(chuàng)作提效8倍，讓精品AI漫劇走向工業(yè)化生產(chǎn)。”

當(dāng)生產(chǎn)進(jìn)入工業(yè)化，尋找更大市場成為必然。

接續(xù)短劇出海勢能，AI漫劇海外現(xiàn)增長潛力

在生而全球化的時(shí)代，模型公司、內(nèi)容方、工具商都已開啟AI漫劇的全球布局。

今年年初，萬興科技先后戰(zhàn)略投資了AI 漫劇內(nèi)容公司靈漫快創(chuàng)和AI視頻模型公司生數(shù)科技Vidu，通過布局AI漫劇上下游，賦能AI漫劇創(chuàng)作者，推動AI漫劇出海。

中文在線2024年底在海外推出自制AI漫劇《The Vampire's Wrath（憤怒的吸血鬼）》，并在2025年推出的全新短劇平臺FlareFlow中上線多部AI漫劇；昆侖萬維去年不僅在海外發(fā)布自制AI漫劇《掠奪詞條！我轉(zhuǎn)職為亡靈天災(zāi)》，并啟動「百萬美金 劇啟 AI」DramaWave AI 短劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃，招募更多AI內(nèi)容創(chuàng)作者。

不少新興創(chuàng)業(yè)者也更加關(guān)注ARPPU值更高的海外市場。AI漫劇創(chuàng)業(yè)公司優(yōu)時(shí)映畫YOOUSI就把重點(diǎn)市場放在日本，還計(jì)劃推出自有漫劇平臺。

萬興科技副總裁劉江華對我們說到，“就短劇和漫劇市場規(guī)模而言，海外的容量會比國內(nèi)更大一些。目前，漫劇、短劇最大的單一市場還是在美國，中國漫劇產(chǎn)業(yè)出海最大的單一市場是日本。”

近日，AI漫畫《妻よ、僕の戀人になってくれませんか？》（老婆，你愿意成為我的戀人嗎？）成為日本最大電子書平臺“Comic C'moA”青年漫畫類銷量冠軍。這表明海外市場具備對AI內(nèi)容的接受度，甚至是喜愛。

Grand View Research《AI動漫生成市場報(bào)告》顯示，北美是全球最大AI動漫市場，占比超34%，未來五年也將繼續(xù)領(lǐng)跑；亞太市場將成為未來五年全球年復(fù)合增長率最快的地區(qū)，增長超過28%，其中日本和中國是亞太地區(qū)最值得關(guān)注的地區(qū)。

行業(yè)人士認(rèn)為，海外AI動漫短劇尚處于市場教育和早期探索期，但已展現(xiàn)出類似真人短劇初期的增長潛力。 在模型技術(shù)與創(chuàng)作生態(tài)的多重力量推動下，AI漫劇或?qū)⒀永m(xù)國內(nèi)爆發(fā)力量，成就新一波文娛出海浪潮。（文｜出海參考，作者｜王璐）

從國內(nèi)產(chǎn)能爆發(fā)，到工具層成熟，再到海外驗(yàn)證，AI漫劇正在復(fù)制短劇的出海路徑。但29.4%的春節(jié)檔占比是曇花一現(xiàn)還是新的趨勢起點(diǎn)？

平臺、工具商、創(chuàng)業(yè)者的判斷并不一致。

有人認(rèn)為AI仿真人漫劇80%的播放量占比意味著真人短劇將被替代，有人警告這是平臺流量傾斜的短期泡沫，有人押注全棧工具方案，有人堅(jiān)持多模型集成路線，有人首站選日本，有人直奔美國，有人去向東南亞和拉美.....

這些分歧，決定著2026年的資源投向。

3月12日，AI漫劇的平臺方、內(nèi)容制作方、工具方、模型技術(shù)方等多個(gè)生態(tài)公司的關(guān)鍵決策人將在線回應(yīng)：短劇的巔峰會停在2025么？AI漫劇/仿真人劇會取代真人短劇么？AI漫劇出海首站該投日本還是美國？

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