《用武之地》上線，為什么是爛片？敘事背景模糊，造成懸浮無力

3月7日，電影《用武之地》已經(jīng)可以在多家正版視頻平臺觀看。這部電影是跨年檔期上映的，票房7154.2萬元，算是申奧導演的院線電影當中，票房很低的，屬于典型的撲街之作。申奧的《孤注一擲》能夠賣38.49億元，《南京照相館》能夠賣30.17億元，為什么這部《用武之地》連破億都不能呢？

一直最為直接的原因則是，前兩部電影的敘事背景，影迷們可以自行腦補，而《用武之地》的敘事背景，影迷們是沒有辦法自行腦補的。說電詐，說日寇侵華，影迷們都有非常充足的敘事背景常識準備。所以，《孤注一擲》和《南京照相館》就可以直接講申奧擅長的故事，而不需要重點關注敘事背景內(nèi)容的交代。反觀《用武之地》，一個非洲動亂的故事，影迷們對于這個敘事背景很陌生，不交代，整部戲的故事就懸浮了。

《用武之地》屬于一部煽情但故事內(nèi)容并不完整的電影作品。具體的體現(xiàn)便是，這部電影對于敘事所在地的敘事背景內(nèi)容交代，近乎沒有。一部嚴肅的相關題材的影片，需要在故事內(nèi)容當中逐漸交代政府軍和叛軍之間的關系問題，交代叛軍的訴求問題，和政府軍為何無法滿足叛軍訴求的問題等等。乃至于，需要把兩軍之間的歷史淵源講清楚。

反觀《孤注一擲》和《南京照相館》在敘事背景上，就沒那么復雜，因為影迷們都清楚了，不需要申奧導演用太多筆墨——申奧的硬傷，也是在敘事背景的筆墨上。他善于搞宣傳片一樣的電影，而不善于搞報告文學一樣的電影。真正優(yōu)秀的電影，是需要有報告文學氣質(zhì)的，而不是宣傳營銷片氣質(zhì)的。

《用武之地》當中，因為敘事背景交代上的嚴重模糊，因此，它只實現(xiàn)了一個敘事目的，那便是，男女主角開著車帶著孩子的時候，感慨孩子可以成長在一個和平的國度當中了。前邊那么多的血腥、暴力與殺戮，竟然只為了這么一個“幸虧我孩子成長的環(huán)境好”的主題，就顯得影片非常狹隘了。前邊那么多無辜的死亡，只為了這個“我好”，顯然是對所有亡靈的褻瀆了。

影片為什么會出現(xiàn)這樣的問題呢？最直接的原因便是，申奧導演對于敘事背景內(nèi)容，根本上就不感興趣，只是想要把它當作背景板罷了。而這個背景板，我們說它發(fā)生在非洲可以，說它發(fā)生在中東也可以，甚至于在南美洲也可以，乃至于，發(fā)生在一個動亂的外星球都可以。繼而，影迷們就會發(fā)現(xiàn)這個背景板的套路化，它不過是想要實現(xiàn)“我好”的目的罷了。所以，整部影片就單薄無力了。

講這樣的故事，最為重要的敘事內(nèi)容便是，叛軍和政府軍之間何以發(fā)生長久的歷史沖突。只有進行這種追問，最終的種植西紅柿啊、希望孩子們都能成為球星啊之類的，才算是有的放矢的。放棄或者回避這些追問，只講愛與和平，屬于典型的和稀泥，屬于創(chuàng)作者對于敘事良知的一次雞賊式放棄。

而要在具體的國度或者地區(qū)當中，把叛軍與政府軍之間的歷史糾葛問題講清楚，就不是《用武之地》這種輕巧的故事可以勝任的了，就需要編劇和導演不僅要了解當?shù)氐臍v史情態(tài)，而且需要深入當?shù)厣畋旧恚グl(fā)現(xiàn)那些歷史“課本”當中講述的“虛假”內(nèi)容。這就是耗費功夫的了。輕巧的辦法，就是《用武之地》的套路敘事。而這種套路敘事，好比是在大聲嚷嚷，影迷們，你們不需要動腦子，你們只需要被震撼、被刺激與被感動即可。

然而，當下愿意電影院花錢消費的影迷，哪一個不是有腦子的呢？消費流量明星戰(zhàn)爭神片的那批人，除外。但凡影迷帶著腦子去觀看影片的時候，都對于敘事背景內(nèi)容的交代要求很全面。大家不需要一次和稀泥式的感動，大家需要的是對于悲劇何以如此的有效追問。大家不需要幸虧我過得好的感慨，大家需要對于敘事地點的人民如何才能過上好日子的追問。

影片因為自己的懸浮，做不到這些，那它只能是爛片，只能是一部票房無法過億的電影了。（文/馬慶云）