看了《逐玉》再看《我的山與海》，才知好劇和爛劇的差距有多大

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

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明明兩部新劇是前后腳開播，但是命運(yùn)卻如此的相反。

《逐玉》開播前被吹成2026第一部古偶爆款，半小時(shí)熱度就破了23000，還拿下了平臺(tái)熱搜和飆升榜雙冠軍。

本以為是穩(wěn)了，結(jié)果開播后直接被觀眾罵上了熱搜，全網(wǎng)滿屏棄劇聲，老戲骨撐場(chǎng)也帶不動(dòng)呆滯的主角。

而央八的《我的山與海》剛開播就收獲清一色好評(píng)，演技劇情全在線，同天播出的兩部劇，口碑直接走了兩個(gè)極端。

先看《逐玉》。

觀眾吐槽得最狠的就是兩位主角的演技，張凌赫演的落難侯爺謝征。

全程只有一張帥臉，眼神里看不到半點(diǎn)戰(zhàn)神的隱忍和狠勁，就連病弱的狀態(tài)都演得像沒睡醒，呆滯得很。

田曦薇演的屠戶女樊長(zhǎng)玉更是違和，挽袖提刀的樣子沒有半分殺豬妹的颯爽，演起狠勁的戲來眼神飄移，完全立不住人設(shè)。

老戲骨們的戲份倒是看得津津有味，劉琳的趙大娘嘴碎心熱，杜淳的王捕頭不怒自威，可再好的戲也架不住主角接不住。

網(wǎng)友直言“老戲骨帶不動(dòng)兩個(gè)木頭人”，看劇全靠快進(jìn)主角戲份，棄劇聲一波接一波。

這邊《逐玉》的差評(píng)還在刷屏，再看央八的《我的山與海》已經(jīng)靠實(shí)力悄悄圈粉了。

3月7日晚七點(diǎn)半，這部劇接檔《純真年代的愛情》開播，作為今年首部聚焦女性的年代劇，一出場(chǎng)就抓住了觀眾的眼睛。

譚松韻挑大梁演女主角方婉之，從20歲得知身世南下深圳的打工妹，演到50歲把玩具品牌做到上市的女老板，年齡跨度三十年，把角色的韌勁和拼勁演活了。

得知身世真相時(shí)的錯(cuò)愕，和渣男分手時(shí)的果斷，在電子廠打工時(shí)的隱忍，每一個(gè)表情都貼合角色，讓觀眾一下子就入了戲。

更別說還有王勁松、劉威這些國家一級(jí)演員作配，兩個(gè)人演起對(duì)手戲來，連眼神都是戲。

王勁松演的縣長(zhǎng)養(yǎng)父孟思遠(yuǎn)，溫厚儒雅卻也有自己的原則，誤會(huì)女兒時(shí)的決絕，內(nèi)心的掙扎全在細(xì)微的表情里。

劉威演的生父何永旺，怯懦又卑微，見到長(zhǎng)大的女兒時(shí)，想親近又不敢的樣子，演得入木三分。

老戲骨和譚松韻的對(duì)手戲，沒有刻意的煽情，卻看得人心里發(fā)酸，這樣的演技才叫過癮。

而且《我的山與海》的劇情，真實(shí)得沒有一點(diǎn)假惺惺的塑料感。

這部劇講的是方婉之和李娟、郝倩倩三個(gè)女性，從西南大山到深圳華強(qiáng)北的創(chuàng)業(yè)故事。

劇組為了還原上世紀(jì)八九十年代的風(fēng)貌，1:1復(fù)刻了當(dāng)年的華強(qiáng)北，集裝箱蝸居、電子廠的流水線、街頭擺攤的場(chǎng)景，一幀幀都是滿滿的年代感。

三姐妹擠在小出租屋里，一人一張小床，鬧鐘一響就忙著趕工的樣子，像極了當(dāng)年南下打拼的普通人。

劇中還穿插了香港回歸、金融危機(jī)這些真實(shí)的時(shí)代事件，把女性的創(chuàng)業(yè)故事和大時(shí)代結(jié)合起來，沒有狗血的三角戀，沒有開掛的主角光環(huán)，只有一步一個(gè)腳印的打拼，這樣的劇情，才讓觀眾有共鳴。

其實(shí)說起來，兩部劇的開局牌面都不差，為啥結(jié)局差這么多？

說到底還是創(chuàng)作的心思不一樣。

《逐玉》拿著三大爆劇班底的好牌，卻一門心思走捷徑，想著靠流量演員的顏值，靠甜寵、爽劇的套路吸引觀眾，忽略了劇本的打磨和演員的適配度。

選角只看顏值不看貼合度，劇情只看吸睛不看真實(shí)，到頭來就是繡花枕頭一包草，看著熱鬧，實(shí)則沒什么內(nèi)容，觀眾看久了自然會(huì)膩。

而《我的山與海》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，是真的沉下心來做內(nèi)容。

這部劇改編自梁曉聲繼《人世間》后的力作《我和我的命》，作者本身就擅長(zhǎng)刻畫時(shí)代浪潮里的普通人，編劇郭靖宇、導(dǎo)演柏杉的團(tuán)隊(duì)，又把女性的成長(zhǎng)和創(chuàng)業(yè)故事打磨得細(xì)膩真實(shí)。

為了拍好這部劇，團(tuán)隊(duì)走訪了當(dāng)年南下的創(chuàng)業(yè)者，復(fù)刻年代場(chǎng)景更是花了不少心思，就連電子廠打工、做外貿(mào)的細(xì)節(jié)都力求真實(shí)。

選角更是只看貼合度，譚松韻為了演好角色，特意去了解了當(dāng)年創(chuàng)業(yè)者的故事，老戲骨們也都是深耕年代劇的老手，演員和角色的適配度直接拉滿，這樣的作品，怎么會(huì)不受歡迎？

這兩年國劇觀眾的審美早就變了。

古偶劇想要出圈，光靠爆款班底和甜寵情節(jié)根本不夠，演員得有演技，角色得貼合，劇情得落地，不能再拿懸浮的故事糊弄觀眾。

而年代劇靠的就是扎根現(xiàn)實(shí)，貼近生活，能讓觀眾看到自己或者身邊人的影子，能引發(fā)情感的共鳴。

就像網(wǎng)友說的，“看《我的山與海》，仿佛看到了當(dāng)年打拼的長(zhǎng)輩，這才是好劇該有的樣子”。

《逐玉》和《我的山與海》的口碑反差，從來都不是偶然，而是用心和敷衍的直接結(jié)果。

不管是古偶還是年代劇，不管是什么題材，只有沉下心來打磨劇本，選角貼合，尊重觀眾的審美，才能拍出真正的好作品。

畢竟觀眾看劇，看的是演技，是劇情，不是花里胡哨的套路，真心換真心，才是創(chuàng)作的根本。

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