《我深深地愛著你》首播，知青劇，為何北京衛視收視率反倒很低

3月8日晚間，電視劇《我深深地愛著你》在北京衛視兩集首播。這是一部較為典型的知青年代劇。以往情況之下，知青劇都是用來救場了，有著固定的收視人群，往往會以小博大，以很小的制作成本，博取一個相對較大的收視率成績。這一次，知青劇以小博大的情況，在北京衛視的《我深深地愛著你》當中出現了嗎？抱歉，沒有。該劇酷云的收視率只有0.2318%，排名并不理想。

為什么會出現這種情況呢？我們需要首先分析，曾經，為什么知青劇的收視率容易爆表。這跟電視機前的觀眾構成有關系。知青劇的既定受眾分為兩個批次。第一個批次的觀眾，是那些真正當過知青的人。他們經歷過那個年代，雖然也清楚，知青劇當中絕大多數的劇情都是虛假的，不夠寫實的，但知青劇滿足他們對于過往歲月的意淫——這很類似校園愛情劇，讓很多大學畢業生意淫一樣，他們也知道那是假的，不寫實的，但片段性真實，就足以讓他們意淫。

知青劇另一個批次的觀眾，則是喜歡看鄉土劇的那批人。很多農民群體，喜歡看鄉土題材。很多從農村來到城市定居的群體，也往往喜歡在鄉土題材當中找尋自己曾經的生活面貌。但是，無論是農民，還是農村進城者，他們都必須是上了歲數的人。

對于那批真正的知青群體，他們在上世紀七十年代便已經20歲前后了，這又經過了快50年了，他們的歲數至少已經70歲了。而這個年齡段的觀眾，數量本身就不多了，還能夠每天準時打開電視機觀看電視劇的，則更少了。這是一個正在快速減員的群體。知青劇放在二十年前非常火爆，是因為這個群體當時只有50歲左右，正是客廳觀眾的重要人群。

另一部分，農村人和進城的農村人，則出現了審美取向上的轉移。20年前，知青劇為他們提供農村美學移情。而最近這幾年，這批觀眾被大量的短視頻內容吸引。話說，在短視頻平臺上，什么樣子的鄉村內容沒有啊，搞笑的、狗血的、苦情的，應有盡有。這些短視頻內容已經對知青劇這類戲構成了觀眾分離。這是一次典型的低端審美上的截胡。短視頻們，沒辦法截胡高端審美的電視劇，但低端的那批，全完犢子了。

類似的例子，也發生在《鄉村愛情18》上。這部趙本山老師的鄉村題材的系列劇，一度播出得很好，播放數字幾十億一部，但是，這次的《鄉村愛情18》已經大結局了，整體有效播放數字才三個多億。這是典型的撲街狀態了。為什么這部戲也沒啥觀眾了呢？相同的原因，低端的農村劇，被短視頻平臺上更搞笑、更狗血、更苦情的農村題材內容給截胡了。

看明白這些，我們就很容易理解為什么曾經自帶收視率的知青劇，北京衛視播出的時候，收視率不行了。觀眾正在大面積丟失。對于《我深深地愛著你》這部戲的劇評觀點，我的看法則是，它比《我的山與海》更狗血。正在播出狀態當中的《我的山與海》已經吸引了很多狗血劇的愛好者，等于把這批觀眾消耗殆盡了。因此，《我深深地愛著你》觀眾不夠用了。

我們還是來略微論證一下《我深深地愛著你》是狗血劇吧。第一集當中，男主角救回來一個人，被誤會成勞改犯，雖然輕松說明了原因，但依舊被剝奪了上大學的資格。這個敘事，本身就是缺乏敘事邏輯合理性的。這便是典型的狗血內容。為什么會出現這類敘事邏輯合理性的缺失呢？其實原因也簡單，現實當中，會出現類似的事情，但敘事者因為自身尿性不足，而不敢于直面形成這種錯誤的根源，只能胡亂搪塞，最終造成原因和結果不對應，出現狗血觀感。梁曉聲原著改編的《我的山與海》狗血，也是這個原因造成的。

在《我深深地愛著你》的第二集當中，又是類似的狗血，男主角救了一個正在被性侵害的女同志，竟然被構陷成故意傷人罪，判處了15年有期徒刑。把犯罪分子抓起來就能說清楚的事情，把受害的女同志請過來就能說清楚的事情，卻就是不抓，不請，不說，直接搞了判刑15年。還是那句話，這類事情，當然具備當年的時代真實，但依舊是敘事者的尿性不足，不敢直面某些“任性”，造成敘事邏輯內容上的缺失，最終成為狗血劇了。

基于該劇的狗血，我認為，它可能只適合不求審美檔次的觀眾了。（文/馬慶云）