當(dāng)AI開(kāi)始?jí)蛴昧耍祟?lèi)的位置在哪？

新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察原創(chuàng)文章，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載

作者 | 朱力克

在發(fā)展顯著提速的當(dāng)下，AI已經(jīng)以一種非常具體的方式進(jìn)入音樂(lè)行業(yè)。

有職業(yè)音樂(lè)人抱怨，因?yàn)閺V告公司改用AI音樂(lè)，自己在半年內(nèi)失去了多份定制音樂(lè)合同；另有游戲音樂(lè)從業(yè)者表示，在引入AI工具之后，其公司的錄音師團(tuán)隊(duì)從4人減少到1人。

廣告音樂(lè)和游戲音樂(lè)等都屬于典型的功能性音樂(lè)，制作流程高度標(biāo)準(zhǔn)化，恰恰在這一領(lǐng)域，AI音樂(lè)具有顯而易見(jiàn)的替代性。

功能性音樂(lè)只是行業(yè)變革的前沿陣地，隨著AI作曲家和AI制作人登場(chǎng)，大量依賴(lài)標(biāo)準(zhǔn)化流程的工作崗位正在被重新劃分，“搶飯碗”不再是危言聳聽(tīng)，而是一種正逐漸顯現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)。

但與此同時(shí)，另一種變化也正在出現(xiàn)，當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)逐漸被AI接管，人類(lèi)創(chuàng)作者反而將聚焦于更能發(fā)揮創(chuàng)造力的“非標(biāo)準(zhǔn)化工作”。

在這個(gè)巨變的周期里，行業(yè)急需在技術(shù)替代與創(chuàng)意共生之間尋找新的平衡點(diǎn)。

親測(cè)，AI音樂(lè)已經(jīng)夠用了

過(guò)去兩年，AI音樂(lè)的發(fā)展大致沿著兩條路徑同步推進(jìn)。

一條路徑是普適化，豆包和Gemini等泛AI平臺(tái)已經(jīng)集成音樂(lè)工具，將AI生成音樂(lè)轉(zhuǎn)化為可被廣泛調(diào)用的基礎(chǔ)生產(chǎn)力能力；另一條路徑則是專(zhuān)業(yè)化，Suno和MiniMax等廠商開(kāi)始針對(duì)具體行業(yè)場(chǎng)景進(jìn)行模型優(yōu)化，使生成音樂(lè)真正具備進(jìn)入商業(yè)生產(chǎn)流程的條件。

今年年初，MiniMax推出MiniMax Music 2.5，將歌曲生成能力提升至格萊美級(jí)別。對(duì)此，我們?cè)凇禔I音樂(lè)的下半場(chǎng)，誰(shuí)能夠真正上岸？》一文分析認(rèn)為，MiniMax Music 2.5顯示出AI音樂(lè)已經(jīng)發(fā)展為能夠?qū)有袠I(yè)需求的專(zhuān)業(yè)級(jí)生產(chǎn)工具。

而最新推出的Music 2.5+則進(jìn)一步補(bǔ)齊了純音樂(lè)生成這一環(huán)節(jié)，使整個(gè)Music 02系列逐漸成為一個(gè)沒(méi)了短板的“水桶型模型”。

這一變化看似只是功能補(bǔ)全，但實(shí)際上意義不小。

關(guān)于AI音樂(lè)的討論，人們往往更關(guān)注“AI寫(xiě)歌”，但在實(shí)際商業(yè)應(yīng)用中，需求量更大的往往是功能性純音樂(lè)，廣告、游戲、影視、播客、直播、電商視頻……幾乎所有內(nèi)容產(chǎn)業(yè)都需要大量背景音樂(lè)。

當(dāng)AI模型在純音樂(lè)生成能力上達(dá)到可用水平時(shí)，也就意味著AI真正具備了進(jìn)入商業(yè)音樂(lè)生產(chǎn)流程的能力。

為了更直觀地理解這一變化，我們簡(jiǎn)單做了一系列測(cè)試，針對(duì)不同場(chǎng)景用MiniMax Music2.5+生成幾段音樂(lè)，包括強(qiáng)調(diào)劇情感的游戲音樂(lè)、強(qiáng)調(diào)氛圍感的助眠類(lèi)純音樂(lè)和強(qiáng)調(diào)情緒引導(dǎo)的廣告音樂(lè)等。為了體驗(yàn)AI的智能性，我們還盡可能簡(jiǎn)化提示詞。

1.游戲音樂(lè)

提示詞：游戲音樂(lè)

生成結(jié)果呈現(xiàn)出較清晰的劇情變化，音樂(lè)開(kāi)頭以鋼琴和氛圍音效鋪墊節(jié)奏，隨后逐漸加入弦樂(lè)和打擊樂(lè)，使整體張力不斷增強(qiáng)。中段出現(xiàn)短暫過(guò)渡后，多樂(lè)器組合進(jìn)入更高強(qiáng)度的節(jié)奏段落。整體來(lái)看，這段音樂(lè)已經(jīng)具備較明顯的劇情推進(jìn)感，符合動(dòng)作或冒險(xiǎn)類(lèi)游戲配樂(lè)常見(jiàn)的編排邏輯。

2.療愈音樂(lè)

提示詞：國(guó)風(fēng)，自然采樣，療愈

生成結(jié)果以鳥(niǎo)鳴和海浪等自然環(huán)境音作為開(kāi)頭，輔以彈撥類(lèi)樂(lè)器作為鋪墊。整體節(jié)奏較為平緩，旋律變化較少，主要通過(guò)自然聲景與輕音樂(lè)器維持穩(wěn)定的氛圍感。這種設(shè)計(jì)與助眠或冥想類(lèi)音樂(lè)常見(jiàn)的制作思路較為一致，即通過(guò)低強(qiáng)度旋律和持續(xù)聲場(chǎng)構(gòu)建放松氛圍。

3.廣告音樂(lè)

提示詞：電子產(chǎn)品廣告音樂(lè)

生成音樂(lè)整體節(jié)奏感較強(qiáng)，以電子節(jié)拍為基礎(chǔ)，并加入打擊樂(lè)強(qiáng)化律動(dòng)。旋律結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)潔，節(jié)奏推進(jìn)直接，使情緒表達(dá)更加集中。這種明快且節(jié)奏突出的音樂(lè)類(lèi)型，與廣告或品牌宣傳視頻中常見(jiàn)的配樂(lè)風(fēng)格較為接近。

4.Lo-Fi音樂(lè)

提示詞：辦公室Lo-Fi

生成音樂(lè)以電吉他作為主旋律，通過(guò)輕快掃弦進(jìn)行節(jié)奏鋪墊，在鼓組節(jié)拍的帶動(dòng)下形成穩(wěn)定律動(dòng)，背景中還加入輕微的黑膠顆粒噪聲，為音樂(lè)增加了典型的Lo-Fi質(zhì)感，使整體氛圍更加松弛，適合用作工作背景音樂(lè)。

5.泛化音樂(lè)

提示詞：電子舞曲，爵士，中國(guó)風(fēng)，凱爾特，古典音樂(lè)，印度

這一測(cè)試主要用于觀察模型的大跨度泛化能力，電子舞曲的鼓點(diǎn)構(gòu)成基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，而旋律與音色中則出現(xiàn)一些帶有民族風(fēng)格特征的元素，使音樂(lè)呈現(xiàn)出一定的跨文化風(fēng)格混合。即使多流派混搭，模型也能保持整體的音樂(lè)結(jié)構(gòu)不亂。

綜合看來(lái)，僅使用較為簡(jiǎn)單的提示詞，AI生成音樂(lè)已經(jīng)能夠形成相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)框架，如果進(jìn)一步引入精細(xì)化的參數(shù)控制，其輸出質(zhì)量還將有明顯的提升空間。據(jù)此，我們的判斷是，當(dāng)前階段的AI生成音樂(lè)已經(jīng)能夠滿足不同商用場(chǎng)景的基礎(chǔ)需求，為游戲、短視頻或廣告等提供BGM。

AI正在重塑商業(yè)音樂(lè)工作流

在商用音樂(lè)領(lǐng)域，AI已經(jīng)開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)生產(chǎn)模式產(chǎn)生沖擊。

早在五年前，一些國(guó)外功能性音樂(lè)公司就開(kāi)始嘗試使用AI生成音樂(lè)。到2024年，數(shù)據(jù)顯示，31%的廣告公司在營(yíng)銷(xiāo)活動(dòng)中使用AI生成音樂(lè)，27%的游戲音頻設(shè)計(jì)師使用AI音樂(lè)生成工具，19%的YouTube創(chuàng)作者使用AI生成背景音樂(lè)。

廣告、游戲和視頻內(nèi)容對(duì)音樂(lè)的需求通常可量化程度高，制作流程也相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化，這使其成為AI音樂(lè)最容易進(jìn)入的領(lǐng)域。

在這些場(chǎng)景中，AI的優(yōu)勢(shì)并不在于創(chuàng)意表達(dá)，而在于穩(wěn)定的規(guī)模化生成能力。當(dāng)AI模型能夠持續(xù)輸出結(jié)構(gòu)完整、風(fēng)格穩(wěn)定的音樂(lè)內(nèi)容時(shí)，就不再只是創(chuàng)作輔助工具，而開(kāi)始具有改變行業(yè)鏈條的能力。

以影視配樂(lè)為例，傳統(tǒng)配樂(lè)制作通常是一個(gè)成本高、周期長(zhǎng)的工業(yè)流程。一分鐘頂級(jí)電影配樂(lè)的制作成本往往在2萬(wàn)美元以上，如果邀請(qǐng)一線配樂(lè)師，整部電影的配樂(lè)預(yù)算可能達(dá)到數(shù)百萬(wàn)美元，同時(shí)還需要樂(lè)團(tuán)錄制、專(zhuān)業(yè)錄音棚以及復(fù)雜的后期制作。

相比之下，AI一分鐘即可生成音樂(lè)，并且可以隨時(shí)調(diào)整結(jié)構(gòu)、情緒或配器，價(jià)格也非常低廉，這種效率和成本差距對(duì)于需要大量音樂(lè)內(nèi)容的行業(yè)來(lái)說(shuō)具有明顯吸引力。

工作流程的變化已經(jīng)在不同內(nèi)容行業(yè)中出現(xiàn)，在游戲開(kāi)發(fā)中，一些團(tuán)隊(duì)已經(jīng)開(kāi)始嘗試使用AI生成動(dòng)態(tài)配樂(lè)，使音樂(lè)能夠隨游戲劇情實(shí)時(shí)變化；影視行業(yè)也在探索AI在內(nèi)容制作中的可能性，華納和迪士尼等公司都在嘗試將AI工具引入影視制作流程。

在國(guó)內(nèi)，一些AIGC內(nèi)容項(xiàng)目開(kāi)始嘗試完整的AI創(chuàng)作鏈路，并走出國(guó)界。例如基于經(jīng)典香港電影IP開(kāi)發(fā)的AIGC漫劇《花好月圓之狐妃嫁到》，就使用MiniMax的全模態(tài)模型完成了從視頻生成、語(yǔ)音配音到音樂(lè)創(chuàng)作的全流程制作，其中，Music 02音樂(lè)模型為作品生成了專(zhuān)屬OST。

AI工具正在從不同方向進(jìn)入內(nèi)容生產(chǎn)的核心環(huán)節(jié)，被改變的將不僅是某一類(lèi)內(nèi)容的創(chuàng)作方式，而是整個(gè)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的工作流程，AI與人類(lèi)在其中的角色也將隨之重新分配。

AI負(fù)責(zé)“標(biāo)準(zhǔn)”，人類(lèi)回歸“非標(biāo)”

從某種意義上說(shuō)，AI音樂(lè)大模型創(chuàng)造了一個(gè)新角色，全能的AI作曲家。

過(guò)去，AI音樂(lè)更多被視為創(chuàng)作輔助工具，例如生成靈感、制作Demo或提供簡(jiǎn)單的編曲素材。但隨著模型能力的不斷進(jìn)步，AI已經(jīng)能夠獨(dú)立完成完整音樂(lè)的生成，并直接進(jìn)入廣告、游戲、視頻等商業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)流程。

當(dāng)AI開(kāi)始具備完整的音樂(lè)創(chuàng)作能力時(shí)，它也就成為了一種新的“創(chuàng)作者”。

在這一背景下，音樂(lè)行業(yè)中大量高度標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)環(huán)節(jié)，將首先受到?jīng)_擊。從音樂(lè)庫(kù)制作、初級(jí)編曲與混音，到基礎(chǔ)音效和采樣生成，這些依賴(lài)固定模式與穩(wěn)定風(fēng)格輸出的工作，正是AI發(fā)揮效率優(yōu)勢(shì)的地方。

MiniMax音樂(lè)模型所體現(xiàn)的正是這樣一個(gè)趨勢(shì)，AI已經(jīng)可以生成符合專(zhuān)業(yè)場(chǎng)景需求的成品音樂(lè)，并因此將接管傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)化崗位。

但這一變化并不只是簡(jiǎn)單的技術(shù)威脅，更像是一場(chǎng)審美工程的“騰籠換鳥(niǎo)”，AI接管標(biāo)準(zhǔn)化工序的同時(shí)，人類(lèi)創(chuàng)作者也將轉(zhuǎn)向具有更高價(jià)值的非標(biāo)準(zhǔn)化工作環(huán)節(jié)，例如風(fēng)格設(shè)計(jì)、情緒深度控制以及跨媒介的藝術(shù)整合，并在內(nèi)容巨量輸出的時(shí)代，依靠個(gè)人審美扮演一個(gè)“策展人”的角色。