萌的、可控的、配合的：被短劇“選中”的孩子們 | 深度報道

實習記者/羅鵬飛

編輯/楊寶璐

賦恒媽媽拍下監視器中賦恒的鏡頭

賦恒躺在劇組的一張長椅上睡著了，媽媽把他薄羽絨服的兜帽戴上來，拉鏈拉到最高，再蓋上一件外套，外套下面露出西裝褲和小皮鞋。“不脫鞋，等下起來快。”賦恒說。那一天，他只能在四場戲間隙可以休息，被叫起來后，賦恒立馬脫掉羽絨服開始下一段拍攝。媽媽在監視器后面小聲提醒“笑一笑”，于是賦恒把嘴角提得更高了些。

這段拍攝花絮被賦恒媽媽發在自己的視頻號上，并配上文案：“小童星的‘頂天立地’工作日常。”

隨著豎屏短劇產業的興起，那些曾在橫店沒有實現“童星夢”的孩子和家長，又迎來了新的風口。然而批量生產的劇作背后，是同樣殘酷的競爭與高強度勞動。“萌寶”的花期并不算長，短短幾年內，能不能轉型、升咖，決定著孩子能在這個行業駐足多久，是成名還是路人甲還是黯然離場。這其中充滿變數與博弈，但孩子們來來去去，聚光燈，永不熄滅。

賦恒參加開機儀式

給“霸總”當兒子

賦恒今年7歲，但已經是豎屏短劇業內的“元老級小演員”。2023年，母親帶他先后接觸兩家童模培訓機構，并在第二家機構被選角導演選中，邀請他飾演電影《祝你幸福》中的特約小演員。之后他又拍了部廣告片投放在網絡上，投放15天后，就有人來加她微信問“有沒有檔期”，彼時，賦恒才4歲。

兩件事疊在一塊兒，讓賦恒媽媽覺得孩子能更進一步。這時那位選角導演向她推薦了電影《我是路人甲》。那是一個講群演“橫漂”追夢的故事，看過電影之后，她深有感觸，決定帶孩子去橫店闖一闖。

實際上，這早就是一條擁擠的賽道，一位選角導演曾在2023年的一場直播中透露，在橫店，同時段開機的劇不到一百部，每部劇最多只能吸納2-3名兒童演員。

但賦恒媽媽當時尚未領教到橫店競爭的殘酷。她告訴深一度，在橫店租房后，她先后跟三家兒童經紀簽約，為孩子尋找機會。但風吹日曬了近兩個月，只得到一些背景板的角色。而等《祝你幸福》上映后，她才發現，賦恒參演的場景都被刪掉了，至于那些當“背景板”角色的電視劇，播出后她甚至懶得去找兒子的鏡頭。

兩個月后，她放棄了讓兒子從群演入行的打算。但同年8月底，一位演員經紀向她推了部短劇通告，“直接當小男主，爸爸是個‘霸總’。”

她決定讓兒子去試試，沒想到那部短劇就“爆”了，“光抖音播放就3.8億。”借助這部劇，賦恒成為最早出名的“萌寶”之一。

那是短劇興起的元年，截至11月，當年在廣電總局備案公示的網絡微短劇共計2459部，“批量生產，啥人都能干，大家野蠻生長。”一位短劇導演說。此后，短劇發展的勢頭更加迅猛。據微短劇研究機構DataEye的報告，截至2025年6月，中國微短劇的全年產值已達千億，接近同期電影總票房的兩倍。

隨著產業擴張，劇組也越來越多，一位長期給劇組招人的群頭告訴深一度，去年10月，短劇招人的需求達到了最高峰，“活多人少，價也亂要。”而行業增長的背面，短劇也吸引著越來越多在童模、電影、長劇圈兒里摸爬滾打的普通家庭進入。得益于行業增長的需求，甚至連完全沒有表演經驗的小孩，也有可能因為父母在社交賬號上發幾張照片、幾段視頻，就得到兒童演員經紀人的關注。

小萌最近參演了一部農村題材的短劇

如何成為小演員

小萌今年7歲，在接觸短劇之前，她只拍過一些教育類的信息流廣告，如果不是兒童經紀的推薦，小萌媽媽也沒想著女兒能“在影視上走更遠”。

5歲時，小萌拍了第一部短劇，飾演劇中女主的女兒。在這部戲中，小萌是個囂張的小孩，幫離婚后的媽媽跟其他人作對。盡管戲份不算多，但每隔一兩集，她就有出場的機會。

這次經歷讓小萌喜歡上了拍短劇，覺得“能體驗不同的家庭、不同的角色”。哪怕在冬天，也總是纏著讓媽媽再接下一部戲。

小萌媽此前在一家公司做運營，自從女兒開始拍短劇后，便開始全職帶孩子跑劇組。她既是小萌的經紀人，也是生活助理。“孩子過了青春期之后什么想法，誰也沒辦法確定。如果她不想拍了，那就不拍。”小萌媽說。

在母親眼里，小萌的表現相當老成，往往在圍讀劇本階段就能夠代入情緒。某次試戲，劇情設定一個現代的數學博士穿越到古代小孩身上，臺詞很長，有很多專業術語，她讀了都頭暈，但小萌看了兩遍，很快就能把整段臺詞說出來。

小萌媽沒給小萌報培訓班，她擔心培訓班的“流水化”培訓會消磨孩子的靈氣。“還是讓她自己去理解角色比較好。”

由于性格比較沉穩，外形既不“萌”也不“嗲”，小萌接到的多是女反派的角色。在某部戲中，劇情需要她跟媽媽一塊“報復”因替人頂罪拋棄母女的爸爸。開機后，她將自己完全代入劇情，變著招數欺負“爸爸”，甚至拿起狗食盆往他頭上倒，罵他是“舔狗”“勞改犯”。拍完后，小萌覺得自己對“爸爸”太過分，抱著演員哭了起來，直到對方反過來安慰自己。等到再次開機，她又恢復成了那個“虐”爸爸的角色。

慢慢的，她成了劇組的反派專業戶。有導演甚至給她起了個綽號，叫“如煙大帝”（注：如煙是短劇原著小說中一個反派的名字）。

然而反派角色讓小萌遭遇了一次大規模的網暴。去年10月，她出演的一部短劇“爆”了，但她卻招致了主角粉絲反感，小萌媽媽的微信、抖音的評論區都出現了辱罵的聲音，甚至在線下也被打擾。有天晚上，小萌媽媽刷著手機，忍不住哭了出來。

此后，她再給女兒接戲時，有意識地篩選角色，慢慢降低了反派的比重，“囂張跋扈的可以，‘綠茶’的肯定不行。”她說。最近她幫小萌接了一部農村親情題材的短劇，她覺得這樣的角色，對教育小萌的價值觀也有幫助。

賦恒很幸運，第一部戲就是萌寶劇男主，之后多數角色也是男主，其中有兩部古裝短劇進行后期宣傳時，片方把他的名字放在第一的位置。跟他同期入行的兩個女孩如今已是業內的知名小演員，坐穩了最新萌寶短劇榜的頭兩把交椅。

但賦恒媽媽覺得，兒子之所以能被眾多導演看中，并不是因為顏值，而是因為他理解劇本快。她告訴深一度，孩子讀起劇本故事來“攔也攔不住”，有時他讀完劇本后，會跑去跟成年演員交流，說“您演我舅舅”“您演我奶奶”。

為了開發兒子的大腦，在賦恒8個月大的時候，媽媽就給他買了一套早教課，用不同的閃卡吸引眼球，鍛煉專注力和記憶能力。現在，為了讓賦恒“各方面都趕緊提升”，他的片酬又變成了樂高、編程、藝術補習班的學費，以及橫店的租房費。

另一位4歲女孩一歌也是萌寶女主的常客，一歌媽媽覺得，想在這行做好，孩子的興趣和家長的引導缺一不可。

“對于小孩演員來說，她喜歡、配合，我們的想法才能進行。家長一腔熱血硬把孩子往里整，是不現實的，”一歌媽媽說，“孩子必須在整體標準達到劇組的要求，再加上媽媽的輔助，這個事才能干成。”

為了提高拍攝效率，在定妝、開工前和每一場戲開拍之前，一歌媽媽都會提前跟女兒講解一遍她今天要演的戲，“磨一磨耳朵”。“如果現場的工作人員特別愛拍你這個孩子，指導老師不用費那么大的勁，就能得到他想要的效果，那孩子的資源就會越來越多。”

萌寶的“二八定律”

對于一部劇而言，選哪個小演員、戲份多少，往往一開始就已經決定。而在選角導演眼里，兒童演員演技并不需要多高，外形條件才是第一位的，看起來“乖乖的、可愛的、討喜的”，往往會被選做主角。

“萌寶”短劇的主角大多純真可愛、足智多謀，許多還擁有超能力。劇情則遵循幾類固定的套路：他們可能一開始是意外流落人間的小角色，后來被有權有勢的家庭收養，最后逆襲成為所有人寵愛的“福星”；也可能是某個單親家庭的小孩，“助攻”身邊不知情的親人完成重組家庭、報復壞人等目標，從而形成一套簡單可復制的“爽感”公式。

一歌媽媽的擔憂，來自于萌寶短劇的激烈競爭。一歌正在飾演萌寶的黃金年齡，她還差一個月就滿五周歲了：“三歲演奶萌，四歲演奶萌，總不能到了六七八歲，還是一個人呆呆地站在那兒吧？”她覺得得多做一些準備了。

有家長告訴深一度，通告一旦在群里或經紀人的朋友圈放出，就會被成百上千個家長看到，如果孩子形象不好、表現力不行，或者在現場不受控制，就很難接到好角色，“人家經紀人的目的很明確，如果不是老天爺追著你喂飯吃，主動去找資源也是比較難的。”

在一歌媽媽的經驗里，如果從群演、特約（即某幾個特定鏡頭專需的角色）演起，就很難演上主角：“因為選角一看資料，看你以前主要跑特約，就會讓你繼續跑特約。”只有從特約升為配角，才能在平臺上搜索到關聯自己名字的作品。

男孩小饃則恰好屬于起步低的那一類。被經紀發掘入行后，小饃接的更多是成年男女主的童年閃回角色。起初是群演，后來升為特約。演了二三十部特約后開始演配角，現在他的名字關聯了4部短劇。

深一度采訪了解到，小演員們的片酬不一，成為名字能被平臺關聯的正式演員后，低則七八百一天，高則四五千一天，至于全網粉絲幾百萬、紅果獲贊動輒數千萬的“頂流”，報價則更高。劇組們為了爭奪爆款小演員，除了漲片酬，還會提供房車、特餐等優厚待遇。

“一看粉絲量，二看之前有無爆款代表作。”有兩年短劇拍攝經驗的導演陳群說，“如果粉絲量足夠高，他就可以報比較高的片酬。”他向深一度展示了一位業內片酬很高的小演員，抖音粉絲八十余萬，獲贊六百余萬。

另一位短劇導演李韻銘告訴深一度，有些家長會拿物質待遇激勵孩子。他記得在一場外景拍攝中，恰逢寒冬臘月，一個冷得受不了的小男孩向媽媽抱怨，主角有房車，他們沒有。他媽媽對他說：“你好好努力成為小男主，不就有房車了？”

李韻銘知道，家長之所以會這么說，是因為看著同齡人比自家孩子早出來這么長時間，已經積累了更多作品和粉絲，便擔憂起孩子“出道太晚”，“不然會有更大的提升”。

小萌如今在平臺關聯了16部短劇，片酬達到四位數，屬于梯隊靠前的位置。不過她的媽媽并不打算讓她知道自己能掙多少錢。小萌媽給她辦了張銀行卡，關聯上她的微信，把片酬都存了進去，每天只給她5元零花錢。

“我只讓她知道你今天有工資，但這是靠你在那兒站一天得來的，媽媽不花，你自己留著。”小萌媽覺得，小孩對金錢還沒有概念，沒有必要告訴她確切的數字，“讓她知道這是一種很多人都沒有機會擁有的‘社會福利’，就可以了。”

小饃爸爸有時會跟小饃講，等你大學快畢業時，人家都去找工作，你可能因為拍戲存了很多錢，不用上班了。但有一天，小饃突然問爸爸：爸爸，要是拍短劇失業了怎么辦？

短劇劇組正在拍攝

即使當了主角，拍短劇本身也是件熬人的事。

多位家長與短劇導演表示，一部短劇的拍攝周期一般是6-8天，每天拍攝10-15個小時。如果再砍砍工期，每天工時就更長。在這種緊鑼密鼓的節奏下，熬夜已經成了行業共識。戲份重的主角往往一拍就是一整天，因此小演員只能抓住一切空檔休息。

賦恒媽帶賦恒進組時，正值短劇剛剛興起的野蠻生長期。那場戲他們連續拍了9天，一天32場，時間最緊迫時，他每天只能睡三個小時。

為了孩子的生長發育，她只能抓住一切不拍攝的時間段把賦恒拉到一邊補覺。慢慢地，孩子也學會了“躺哪是哪”，有時甚至鞋都不脫。

拍了一年短劇后，賦恒媽慢慢接到橫屏長劇的通告，在橫屏劇組，孩子一天最多只需要拍4場戲，下午6點左右就能收工。

小萌媽媽一開始也覺得拍攝強度太大，對孩子并不友好。去年上半年最長的一次，小萌連續熬夜了26個小時。就算小孩休息了，家長也歇不成。作為女兒的經紀人，小萌睡著后，小萌媽還需要等制片貼出通告，獲知孩子第二天的場次安排。有時通告到凌晨三點才張貼出來，此時離開工只剩兩個小時。

“看著是孩子一個人進組，其實完全消耗一個成年人的生活。”小萌媽感嘆。

導演陳群向深一度講述了自己的拍攝節奏：一頁A4紙上面標出一場戲，剪出成劇3分鐘，放在劇組要拍一個小時。他每天都要拍30場戲左右，多則50多場。

只要開了機，他便無時無刻不背負著超時的壓力：“每天如果拍的不夠，（壓力）自己就已經感受到了。真等到制片人過來催，就相當于比較嚴重的情況。”

在副導演兼執行導演小文看來，短劇工期短的根本原因是對成本的控制。平臺投資之后，制片人如果想要項目盈利，就必須把預算精準控制在一定范圍內，多拍一天就多一天的花銷。其次，導演的熟練度也決定了拍攝進展，如果對鏡頭的把控度不夠，或者在某些難度高的戲份中小孩一直達不到導演的表現，進度就會變慢。

在如此緊張的工期下，導演們只能盡量將小演員的戲份管理在可控的范圍內。

拍攝順序是最容易調整的手段。已有9年兒童劇執導經驗的短劇導演柳義說，凡是有小演員的戲，他會在小孩精力旺盛時趁早拍掉，留下成人演員補齊剩下的鏡頭。這樣一來，能最大程度減少不受控因素。

“小孩和老人都是‘高危人群’，他們是弱勢群體，不能像對待成年演員一樣，容易在拍攝時出麻煩，”柳義告訴深一度，“得用最快的方法把他們送離片場，劇組才能正常運行。”

如何讓小孩按時拍完自己的戲份，則是另一個難題。陳群說，如果小孩進不了戲，他先會進行語言啟發。開心的戲就逗一逗，買些零食；如果是哭戲，語言啟發實在沒用，就只能動用一些“武力”，“掐一下子”，或者用些話術，謊稱把他換掉，“小孩一哭，我們就馬上開始拍。”

據他回憶，許多家長會選擇主動回避這種“講戲”的情況，“家長讓孩子來這拍戲，肯定有這個心理準備。他們希望孩子能夠表現好。”因此在可控的范圍內，家長會允許導演給孩子一些壓力，優先把戲拍完。

“不敢叫停”也是家長們普遍的心理。小萌媽也曾擔心，如果自己去干涉導演，以后劇組會不會就不用自己的孩子了。

去年三月，她和小萌剛接觸短劇還沒多久。有一次，導演安排了一場小萌往泳池里跳的戲，卻沒有準備浴巾，也沒有換洗的衣服。

“萬一溺水了怎么辦？”小萌媽覺得不妥，猶豫了一會兒，還是向導演叫了停。劇組這才想到小萌的安全問題，讓其他人跳進去保護小萌。但因為太冷，沒人愿意下水，最后導演只能自己跳進泳池托住孩子，讓她不至于嗆水。

另一場拍攝則需要用環衛灑水車把水噴在孩子身上，水量必須調到很大，鏡頭里才能看到。這一次，導演給小萌全身裹滿保鮮膜，再將一個成年人的雨衣剪得稀碎披在她身上，才避免她因為挨凍而生病。

“很多家長不敢跟劇組提要求，就導致劇組認為家長能夠接受這樣的尺度。”小萌媽說，“但如果你自己不保護孩子，劇組不會主動幫你考慮這些事情。”

也有家長認為“不叫停”是正確的做法。在社交媒體上，一位小演員媽媽寫道：“劇組人員真的太辛苦，為什么讓本就生活不易的人去為她的不專業買單呢？”“我們從不遲到，臺詞都會提前背好，哪怕熬大夜困得直哭，我也會只讓她發泄五分鐘的情緒，因為我知道她的一切都會讓整個劇組的拍攝時間大大延后。”

對此，網友毀譽不一。有人認為“為了前途，哪怕再辛苦也要加油”，也有人評價“孩子如果出了什么問題，父母負主要責任。”

有家長告訴深一度，自去年下半年開始，許多劇組開始注意小演員承受的壓力，通過提前拍攝小演員戲份、在合同里承諾每天8小時睡眠等來保證小演員的健康。但在更多保障無法落實的劇組，壓縮時間省成本的現象依然是常態。李韻銘記得，他見過最離譜的劇組里，導演把6天時間的戲壓縮到一半，“所有人熬了三天三夜。”

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回到現實中去

拍攝結束之后，小演員們還要回到現實生活中去。首先要面對的，便是拍戲與課業的平衡。

去年，小萌到了上小學的年紀。開學時劇組還沒殺青，媽媽擔心她晚報到會缺少與同學交流的機會，特意向導演申請提前殺青。導演也為此特意提前一天殺青，第二天一早，她便帶著小萌坐最早一班高鐵回去參加開學報到。一周之后，她們再次進了組。

由于拍戲需要常常請假，一個月可能只有10天到半個月在學校。這讓小萌媽覺得女兒不能再跟著學校的課程進度走了。她讓女兒在劇組提前學習，現在，小萌已經學到了三年級的課程。

小萌媽認為，孩子的學業是“萬萬不能丟下的”。如果是戲份重的角色，她會讓小萌先專心拍戲，拍完后休息一天。之后再按她制定的進度把課程補完。如果小萌某段時間成績下滑，她便會把后面的通告推掉，等學習狀態穩定了，再把檔期放出去。

小萌媽告訴深一度，目前學校每兩周考試一次，小萌的成績保持良好，所以老師對她的請假管理便沒有那么嚴格。

在她看來，拍短劇只是女兒體驗演藝事業的一條途徑，但就如演員和“藝術家”的區別，只滿足于表演，以后很容易遇到瓶頸。因此她經常告訴小萌，打好自己的文化功底才是重中之重：“這樣即便你以后不做演員，隨便進入任何一個行業，都會是那個行業的翹楚。”

也有小萌的粉絲問，小萌有沒有因為演反派而在學校被同學排擠，“小孩子其實心地都很善良，他們能分清你在現實中是個很好的朋友。”小萌媽說。但她覺得，短劇也給小萌帶來了一些潛移默化的改變。在參加姑姑的訂婚宴時，小萌像個大人一樣對姑父說：你要疼姑姑、愛姑姑。一旦不喜歡她了，千萬不要隱瞞她、欺負她；小萌還會“勸誡”自己的爸爸，讓他對媽媽好，“不要看外邊那些花花草草”；她還跟媽媽傾訴過，她覺得女孩子長大不結婚最好，“如果不喜歡又有了孩子，為了孩子不離婚嗎？就這樣過一輩子嗎？”

小萌媽覺得，孩子之所以有這些想法，是因為劇本的影響。她接觸的所有短劇中，大部分“爸爸”都是渣男，因為第三者的介入而拋家棄子，“孩子過多地接觸了這樣的感情情節，就可能認為所有的婚姻都會走向這樣的結果。”

作為母親，她也不知道孩子這些想法是好是壞。“既讓她不那么容易被人騙，也容易讓她用有色眼鏡看所有人。”

關于短劇對孩子的影響，中國傳媒大學戲劇影視學院教授張菁曾經撰文表示，在短劇中成為“童星”，對孩子的身心健康有著一定的風險。

張菁稱，對于尚在認識自我、認識世界過程中的兒童來說，很難區分真實和虛假，極有可能會對自己到底是劇情中的自我還是真實的自我產生困惑。此外，短劇中的兒童演員被過早地放在成年人的評價體系里，其自我意識的形成、自信心的建立也都充滿了不確定性。

對于奔波于家庭和劇組間的家長們來說，孩子未來到底能在這行走多遠，也很難給出一個確定的答案。

盡管看到了一些好處，小饃爸爸還是覺得，靠短劇混出頭不僅難，而且遭罪。去年夏天在中原影視城，沒有空調，從清晨拍到午夜，小饃渾身都已濕透。“當時真不想再干這一行了。”小饃爸爸說。

他時常權衡，可以讓兒子體驗一下拍短劇，但兒童演員的群體這么大，要走下去很難。但他又覺得，學習不是唯一的出路，在如此激烈的競爭環境下，能積累一些作品，留條路準沒錯。

賦恒媽則相信賦恒已經走上了表演這條路。隨著認識的橫屏導演越來越多，她逐漸讓賦恒將重心轉向了橫屏——這在短劇小演員中，幾乎是鳳毛麟角。

如今賦恒的資料卡上“橫屏”一欄的作品數，已經快趕上豎屏短劇的數量。盡管橫屏圈的競爭同樣激烈，但賦恒媽媽覺得“大戲”更公平，更能給普通孩子機會。

隨著賦恒逐漸長大，以及參與的項目逐漸向“大制作”靠攏，劇組對于他的要求也逐漸趨于對正式藝人的要求。演藝圈的體重焦慮向來嚴重，曾有人分享過不成文的規定：身高數字減去120，就是“上鏡不胖”的理想體重。據一位導演的分享，雖然對小演員的要求沒有那么嚴格，但劇組依舊看重：“等你長大，越來越胖，這個行業就干不了了。”

眼下，賦恒剛剛結束一部有知名男演員參與的戲，團隊建議他減減肥。但賦恒媽不敢讓兒子完全不吃主食，只能在做飯時盡量少些油鹽。“瘦那么一兩斤，更帥一點。”

這部“重點劇集”還沒徹底殺青，賦恒又進了下一個劇組。在站了一整天又接著一場夜戲之后，他已將近“電量耗盡”。從演員車上下來走回酒店房間時，走路都晃晃悠悠不成直線。

母親跟在他后面，錄下了他的背影。視頻發在朋友圈后，她不忘補上一句：“感謝兩個優秀團隊無縫銜接”。

（應受訪人要求，文中小萌、陳群、柳義、小文使用化名）

【版權聲明】本作品的著作權等知識產權歸北京青年報【北青深一度】所有，未經授權，不得轉載。

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