兩大女神飆出一部“姬片”神作！

前言

西爾莎·羅南無疑是近些年好萊塢小花中的新貴，憑借著《伯德小姐》和《小婦人》等大女主影片，將其視為大表姐詹妮弗·勞倫斯的接班人都不為過。

今天為大家帶來一部由她和凱特·溫絲萊特主演的《菊石》，兩人在片中以大尺度的姬情戲份挑逗著觀眾的眼睛。

PART

01

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影片的兩位主演分量十足。飾演瑪麗·安寧的是奧斯卡影后凱特·溫絲萊特。從泰坦尼克號到朗讀者，她在銀幕上塑造過許多令人難忘的角色，演技早已成為品質保證。

另一位女主角夏洛特則由西爾莎·羅南出演，這位演員從贖罪開始便受到廣泛關注，之后又憑借小婦人等作品多次入圍奧斯卡，是當代最受矚目的年輕演員之一。

《菊石》的故事靈感來自真實歷史人物——19世紀英國著名的古生物學家瑪麗·安寧。她是化石研究史上極具影響力的人物，卻在生前長期被忽視。影片正是以她的人生為基礎，在歷史的縫隙中編織出一段虛構卻動人的情感故事。

故事發生在英國南部崎嶇的海岸線上。瑪麗常年獨自一人行走在濕冷的海灘與巖壁之間，靠尋找化石維持生活。她的穿著樸素粗糙，與那些來海邊度假的貴族女性形成鮮明對比。

事實上，她在年僅11歲時便發現了第一具完整的魚龍化石，這一發現成為證明生物會滅絕的重要證據。但在當時的社會環境里，她的貢獻并未得到應有的尊重。

在男權主導的學術體系中，瑪麗始終被排除在外。許多化石被買走后，展覽標簽上的名字往往被替換成購買者的名字，她的勞動成果被上層社會輕易據為己有。

為了維持生計，她不得不繼續在海灘上尋找普通的化石賣給游客，一邊照顧體弱多病的母親。長期的壓抑與孤獨，使她變得沉默寡言，也逐漸與外界保持距離。

直到某一天，一個陌生女人闖入了她的生活。

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02

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這名女人叫夏洛特，來自上流社會。她的丈夫因為擔心妻子的抑郁癥，將她送到海邊，希望瑪麗能帶她外出散心。夏洛特在婚姻中幾乎沒有自主權，她的意見常常被忽視，甚至連吃什么、去哪里都由丈夫替她決定。

兩個女性，來自截然不同的階層，卻同樣被時代束縛。

起初，夏洛特對瑪麗的工作一無所知，甚至將化石挖掘當作一種可以“展示”的表演。而瑪麗也對這個看似嬌貴的貴族女性充滿抗拒，她直言不諱地指出，夏洛特不過是被丈夫“寄存”在這里。

矛盾在一次意外中發生轉折。夏洛特因冒險進入冰冷的海水而生病，高燒昏迷。面對這個原本令她厭煩的女人，瑪麗最終還是選擇照顧她。漫長的護理過程，讓兩人逐漸走近彼此。隨著身體恢復，夏洛特開始理解瑪麗的工作，也學會尊重她的選擇。

在海邊尋找化石的日子里，兩人的關系慢慢改變。一次挖掘中，夏洛特意外發現了一塊重要的化石碎片。她卷起裙擺、拿起工具，與瑪麗并肩工作。當化石被成功挖出時，兩人相視而笑，那一刻，階層的隔閡似乎暫時消失了。

情感也在這種微妙的氛圍中悄然生長。她們在孤獨中靠近，在彼此身上找到理解與慰藉。對于生活在壓抑時代的女性來說，這種親密不僅是愛情，也是一種短暫的自由。

然而現實終究不會輕易改變。夏洛特最終被丈夫接回倫敦，兩人的關系被迫中斷。后來，她寫信邀請瑪麗來到倫敦，希望她能留下來一起生活，并為她準備了舒適的住所和衣物。

但這種“安排”卻讓瑪麗感到不安。她所珍視的一切——海岸、化石、工作與自由——在夏洛特看來似乎只是艱苦與辛勞。那一刻，瑪麗意識到，如果接受這份愛情，她也許會失去自己真正熱愛的生活。

電影最終沒有給出明確的答案。導演用一個開放式結局，讓兩人的關系停留在曖昧而復雜的狀態中。

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03

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《菊石》上映后，評價出現了明顯分化。有觀眾認為影片的情感鋪墊略顯突兀，也有人覺得兩位演員之間的化學反應不如另一部女性題材作品《燃燒女子的肖像》那樣細膩。但不可否認的是，影片真正關注的并不僅僅是愛情。

在導演弗朗西斯·李的敘事中，愛情只是瑪麗人生的一部分。更重要的，是一個被歷史忽視的女性如何在男權社會中堅持自己的事業與尊嚴。

正如凱特·溫絲萊特在采訪中所說，女性之間的親密關系，有時不僅關乎愛情，也是一種在壓抑環境中尋找理解與力量的方式。

《菊石》2020

導演: 弗朗西斯·李
編劇: 弗朗西斯·李

主演: 凱特·溫斯萊特 / 西爾莎·羅南

豆瓣7.3IMDb6.5

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