北京
雙平臺熱度斷層第一、數據壓過《狂飆》《慶余年》、單日播放量直奔7000萬、開播一周斬獲300多個相關熱搜……
只看數據，被譽為“內娛長劇最后的希望”的《逐玉》確實爆了。但點開評論區，它的爭議也“爆”了。
是真好看還是真預制？是長劇的希望還是冷水？一邊是數據狂飆，一邊是褒貶爭議，《逐玉》給長劇市場帶來了什么？
“美”，是觀眾點開《逐玉》的第一感受。確實，人美、景美、打光美。但隨之而來的第二感受就是——假，因為它美得不合邏輯，也沒有道理。
整部劇的背景設定在冬天，大雪紛飛，積雪不化。按理說，這種環境下人物的狀態應該是能保暖就保暖。但劇中是什么情況呢？主角嘴里喊著冷，窗戶卻永遠為“氛圍感”敞開；
男主身受重傷，卻穿著低胸單衣，憂郁地坐在窗邊，任由冷風吹動他額前的兩綹秀發，嘴里還在關心女主“別凍著”。
女主和妹妹躺在床上玩鬧，床邊窗戶開著，外面飄著雪，倆人穿著單衣笑得像在拍夏日海報。
村里的河從來不結冰，地上的雪永遠蓬松潔白，俯拍下去的村子精致得不像人間。
劇中的場景都如同精致的樣板間，男主女主都是抱著出神圖的決心在拍劇，“不顧邏輯”地亂美一通。
而最令人擔憂的是，這似乎是制作團隊的“有意為之”。面對觀眾對畫面真實性的質疑，美術指導回應：“畫面還是很美的，就古偶劇來說我很喜歡，我們也盡力了。”
這番回復無意間暴露了一個可怕的現實：在相當一部分創作者的觀念里，古偶只要“美美美”就夠了。從制作端對劇集品質的要求和審美，已經一退再退到如此地步了嗎？
而比起畫面的假，更讓人嘆息的是敘事的“空”。
與短劇相比，《逐玉》確實做到了放緩節奏，但節奏是慢下來了，也不是讓你沒有有效信息啊！一些追到十幾集的觀眾有一個共同感受：鬼打墻。
“女主每天殺豬，男主每天受傷，大娘每天村口說閑話，男女主想親親不上，男配隔三差五出來當增進感情的工具人……"
播到十幾集，年過不完，冬天過不去，權謀線遲遲未能展開，有效信息寥寥無幾：男主是武安侯，女主看似殺豬女實則身份另有隱情。
如果這樣拖沓的內容也能被夸“起碼是部合格的古偶”，那我們對待“古偶”的標準，已經低到塵埃里了。
如果說畫面上的虛假、敘事上的低幼是近年來產業難以克服的通病，那“封建落后的想法，硬要裝進步”的價值觀就更容易讓人質疑了。
劇集一直在強調女主“殺豬婆”的身份，讓她反復說著“我殺豬養你”，讓男主作為贅婿入贅，表面上，這似乎是在打破階級壁壘。
但仔細看就會發現，所謂的“殺豬女”不過是一個皮套。
男主的朋友聽說他入贅了一個殺豬女，立刻腦補出一個身材高大的大力女性，滿臉嫌棄。等見到女主真容，嬌小玲瓏、美貌驚人，態度立馬180度大轉彎。
這段的“喜劇效果”建立在什么基礎上？身材羞辱。普女殺豬被厭棄，美女殺豬被認可，顏值貴賤碾壓職業貴賤。
劇中不斷強調殺豬為“賤業”，女主對自己的職業遮遮掩掩。她嘴上喊著“我殺豬養你”，骨子里卻在自貶：“你會不會嫌棄，會不會怕？”
更諷刺的是，后面逐漸揭露出——女主根本不是什么真殺豬女，而是假屠戶之女，真將軍之女。而男主呢？武安侯可是連公主都拒絕過的男人，卻偏偏為一個殺豬婆折腰。
所以，“殺豬女”從頭到尾只是一個噱頭，一個皮套。等到需要時，女主華麗一變成為官宦小姐，殺豬的經歷就成了她“別有一番風情”“和那些高門貴女不一樣”的標簽。
現在很多古偶、仙俠的通病，主角是不可能是平民階層的，揭開面紗都是權貴。
如果有一天，我們能拍出真正以殺豬女為主角的劇，能讓觀眾真心覺得配個帥哥給她沒毛病，而不是暗示“這種女孩怎么可能會被帥哥看上”，那才叫進步。
更荒唐的是，它放棄了短劇的快節奏，但依舊保留了短劇的套路敘事——一切為短平快的“打臉”爽感服務，好多角色壞得好刻板。
女主依舊是被男二退婚的設定，男二和男二媽一定是“嫌貧愛富”后傍上了千金，而千金一定是刁蠻無理的工具人。最后靠男女主聯手對其“當眾打臉”。
打臉的時候還要強行輸出一下“超前價值觀”：惡毒配角說月經是臟東西，男主立刻義正詞嚴：人之本，母之源。
這段臺詞單獨看沒有任何問題，問題在于它被生硬地塞進一個套路化的打臉場景中，成為又一個供觀眾鼓掌叫好的“金句標簽”。
觀眾真的會為之鼓掌，大喊男主先進，還是會微微尷尬，覺得生硬而刻意？答案或許因人而異，但審美的直覺，自在人心。
《逐玉》在數據上爆了后，輿情走向兩個極端，有人認為它為長劇市場注入了強心劑——長劇還是有人看的；有人認為它是一盆冷水——低質的長劇，虛假的爆火，長劇完蛋了。
《逐玉》是長劇的希望，還是冷水？
或許都不是。因為高收視率并不意味著能代表長劇的質量。
回望以前的優質古偶長劇，2010年的《美人心計》講權謀，但更講人性。每個人都在權力和情感的夾縫中掙扎，沒有絕對的好人壞人。
2011年的《步步驚心》講穿越，但更講宿命和無力感。若曦知道所有人的結局，卻改變不了任何事，這種悲涼感直到現在都沒有古偶能超越。
2013年的《陸貞傳奇》講職場，但更講女性的自我實現。陸貞的每一次選擇，都是“我要成為什么樣的人”。
這些權謀在線、尊重人性復雜、有自己價值觀輸出的長劇，我們依舊十分渴望。
頂級的顏值，精美的畫面，強大的平臺，鋪天蓋地的營銷，或許可以吸引觀眾“入場”。但長劇之所以為長劇，更在于它有能力講述更復雜的故事，塑造更立體的人物，傳遞更深刻的思考。
如果長劇放棄了這些本質優勢，僅僅在形式上“拉長”，在內容上“注水”，在價值觀上倒退，那么即使數據再好看，熱搜再多，也無法振奮人心，只是溫吞地消耗著觀眾的耐心與期待。
圖片來源：豆瓣 / 小紅書 / 網絡
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