大眾藝術(shù)與城市更新雙向賦能的上海范式

漫步今日上海，人們常有欣喜的體會——城市空間綿綿地化身為藝術(shù)的源泉和媒介，藝術(shù)也悄然地介入城市空間的轉(zhuǎn)變與運營。上海作為國內(nèi)城市更新的先行者，在轉(zhuǎn)型發(fā)展中不斷沉積藝術(shù)的新質(zhì)土壤，衍生出大眾藝術(shù)與城市更新雙向賦能的上海范式，諸如“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)”“建筑可閱讀”“城市空間藝術(shù)季”等等。

一位城市更新領(lǐng)域的學(xué)者，對此卻頗有撫今追昔的感慨：“要知道，在1998年的上海，倉庫和藝術(shù)還有創(chuàng)意的結(jié)合，基本上聽都沒聽說過。”她彼時任職于城市規(guī)劃管理部門，在蘇州河邊一棟“脫產(chǎn)”待拆的老屋中，遇見入駐不久的創(chuàng)意藝術(shù)工作室。室內(nèi)空間新舊并存，在今日看來仿佛預(yù)言著上海城市面貌的潛在格調(diào)。得知來訪者身份后，在場的藝術(shù)家急切地表達(dá)了此類產(chǎn)業(yè)歷史建筑的多元價值和再生路徑，希望不要拆除。

“紅坊”城市藝術(shù)雕塑中心

建筑被保留了下來。到了千禧年后的第一個十年間，上海市區(qū)已有眾多存量的工業(yè)用房和廠區(qū)開始向現(xiàn)代服務(wù)業(yè)轉(zhuǎn)型。一批藝術(shù)圈的“能人”自發(fā)入駐，提升空間品位，促進(jìn)招商和運營，同時也促進(jìn)了藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，如鋼廠轉(zhuǎn)變?yōu)椤凹t坊”城市藝術(shù)雕塑中心、紡織廠轉(zhuǎn)變?yōu)镸50藝術(shù)園區(qū)等。這些園區(qū)提供了廣闊的新舞臺，吸引更多藝術(shù)工作者前來發(fā)展。現(xiàn)代傳媒方式特別是互聯(lián)網(wǎng)，又恰恰在同期興起，洶涌地推動著藝術(shù)、創(chuàng)意與信息服務(wù)、研發(fā)設(shè)計融合，鋪展了城市的藝術(shù)底色。

城市濱水區(qū)和歷史風(fēng)貌區(qū)的許多特色空間，也由此成體系地得以保存并迎來新生與新貌，諸如蘇州河邊的老倉庫，黃浦江畔的老碼頭，小馬路上的田子坊、同樂坊等等，都匯入藝術(shù)“活水”，置換新穎業(yè)態(tài)，避免了盲目拆除。

M50藝術(shù)園區(qū)

之后，中國2010年上海世界博覽會，更進(jìn)一步在發(fā)展理念和總體格局的層次，深遠(yuǎn)影響上海城市空間品質(zhì)，推動藝術(shù)與城市的交融衍變。

上海世博會以“城市，讓生活更美好”為主題，于世博會歷史上首次在中心城區(qū)舉辦，還首創(chuàng)性地設(shè)置了城市最佳實踐區(qū)，展示全球案例。這些案例來自不同的文化背景，處于不同的發(fā)展階段，乃至位于不同的氣候環(huán)境，但幾乎所有案例都呈現(xiàn)出公共服務(wù)與藝術(shù)格調(diào)的融合。當(dāng)時國內(nèi)對于城市化的認(rèn)識尚聚焦于高速增長，如今回顧，已然清晰領(lǐng)會到其中的城市更新議題。

上海世博會閉幕后，最佳實踐區(qū)被完整保留，轉(zhuǎn)型為集創(chuàng)意設(shè)計、交流展示、產(chǎn)品體驗等功能的街區(qū)，在新質(zhì)藝術(shù)的氛圍中，延續(xù)和承載“城市，讓生活更美好”的愿景。在世博園之外，上海還通過持續(xù)性系統(tǒng)性的產(chǎn)業(yè)重構(gòu)和空間整合，逐步形成了具有示范效應(yīng)的超大城市公共空間體系，并在擴大規(guī)模的同時大幅度提升了公共空間的貫通度，為城市藝術(shù)開辟出更廣闊通暢的生長環(huán)境。由此，上海以公共空間為“經(jīng)脈”，以藝術(shù)要素為“紅細(xì)胞”，促進(jìn)資源在城市空間的宏觀、中觀、微觀層次之間流動代謝，擴大城市更新的“工具箱”“成果庫”。

復(fù)興島的二次元藝術(shù)“痛島”

例如徐匯濱江實施“雙A”（Art+AI）戰(zhàn)略，匯聚當(dāng)代藝術(shù)氛圍和前沿信息技術(shù)產(chǎn)業(yè)，推動11.4公里沿江“銹帶”的轉(zhuǎn)型升級；在近代歷史城區(qū)地塊中，愚園路長寧段定位“藝術(shù)愚園”，吸引一批“流量首店”導(dǎo)入歷史街區(qū)，創(chuàng)建打通線上線下用戶的“跨界生活美學(xué)體驗街區(qū)”業(yè)態(tài)。這樣的“雙A水岸”和“藝術(shù)街區(qū)”是“城市公共空間貫通”“15分鐘生活圈”等人民城市的規(guī)劃理念在城市更新中的優(yōu)雅呈現(xiàn)。

最近在復(fù)興島上呈現(xiàn)的二次元藝術(shù)“痛島”，更是直接連通了線上線下的雙重公共空間，打通雙重運營，聯(lián)動雙重更新。這再次提示著，新質(zhì)生產(chǎn)力浪潮，尤其互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)新迭代，正在以前所未有的方式加速城市空間和藝術(shù)創(chuàng)作的融合，這是當(dāng)前城市更新一個重大的時代背景。在早期的Web1.0互聯(lián)網(wǎng)中，用戶只能被動地瀏覽線上平臺發(fā)布的文本、圖片以及簡單的視頻，只作為內(nèi)容的消費者。在Web2.0時代，用戶不僅“可讀”而且“可寫”，疊加網(wǎng)絡(luò)自媒體模式和移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)普及，催生“數(shù)字原生藝術(shù)”和“用戶生成內(nèi)容”（User- Generated Content, UGC）模式。

UGC模式推動傳統(tǒng)藝術(shù)形式與街區(qū)運營發(fā)生新質(zhì)反應(yīng)。例如，電影《愛情神話》、電視劇《繁花》播出后，引發(fā)自媒體上大量轉(zhuǎn)發(fā)和周邊內(nèi)容創(chuàng)作，并帶動了相應(yīng)的街區(qū)物理空間中的流量。在外灘、南京路等“名片街區(qū)”之外，延慶路、黃河路、進(jìn)賢路、桃江路等小馬路，也從原先大隱于市的“對象”晉升為膾炙人口的“形象”，同名原著小說中未登上熒屏的一些場所，也“愛屋及烏”地增補進(jìn)入公眾的上海印象。

TX淮海丨年輕力中心

UGC模式還被直接運用在城市物理空間運營中。例如，由華亭伊勢丹百貨大樓改造而成的“TX淮海丨年輕力中心”，推行“以展?fàn)I商”策略，引導(dǎo)入駐的商鋪用戶持續(xù)創(chuàng)作各自的藝術(shù)化展陳內(nèi)容，實現(xiàn)線下百貨商店從“物品消費”到“內(nèi)容消費”的蛻變，進(jìn)而再構(gòu)建線上的內(nèi)容社群，增加顧客粘度。

互聯(lián)網(wǎng)的模式迭代也不僅是客觀的工具技術(shù)升級，同樣有藝術(shù)思維的啟示，即充分關(guān)注和運用“人”的主觀心理感受，釋放用戶能動性，極大豐富和促進(jìn)了線上內(nèi)容創(chuàng)作和業(yè)態(tài)創(chuàng)新。不妨再從Web1.0的單調(diào)，聯(lián)想到城市規(guī)劃領(lǐng)域被廣為詬病的“千城一面”“千街一面”問題，便會發(fā)現(xiàn)其中也存在類似的深層次思維方式原因。

從互聯(lián)網(wǎng)的模式迭代，又可以暢想城市空間運營的新質(zhì)藝術(shù)生態(tài)。其一，公眾已不只是“城市1.0”中的“讀者”，還是“城市2.0”中的“作者”乃至“編者”；其二，互聯(lián)網(wǎng)與城市生活的持續(xù)深化融合，引發(fā)城市空間的“泛在”，城市形象生成、組合與感受的方式發(fā)生深刻變革；其三，當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)已處在Web2.0向Web3.0演進(jìn)的歷史節(jié)點，城市的數(shù)字生產(chǎn)力底座有望向更高階的人本、可信、價值、智能、全息互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)新進(jìn)展，已出現(xiàn)“量子城市”的“城市3.0”暢想及其“數(shù)字孿生-數(shù)字原生-虛實相生”的創(chuàng)建路徑推演。

城市生活常新長青，新質(zhì)藝術(shù)方興未艾。