賈樟柯的電影地圖：山西、北京、重慶、廣東

我很喜歡看賈樟柯的電影，賈樟柯電影有一個特點，就是風格非常統(tǒng)一，他的劇情片無一例外，都是拍當代，且地域性很強，他很喜歡以點帶面來討論當代人們生活的環(huán)境與困境。

網上有人這樣總結賈樟柯，說賈樟柯電影永遠離不開“山西、煤礦、趙濤”這三個元素。我認為這種說法是非常片面且狹隘的，至少在他的故事地圖中，遠遠沒有局限于山西。

今天我就簡單敘述一下賈樟柯電影中出現的那些地域，有趣的是，這些地域通常不止出現一次，并且各有代表性。

1，山西省之汾陽、平遙、大同、榆次

賈樟柯喜歡拍故鄉(xiāng)不假，因為他的電影視角大部分都是從山西出發(fā)，亦或者以山西人為視角。但在影片故事背景以及取景方面，基本上只圍繞汾陽和大同，另外平遙和榆次也曾出現過。

汾陽是賈樟柯影迷們最熟悉的地名，它是《小武》《站臺》《山河故人》的故事發(fā)生地及取景地。到今天，有眾多的影迷都曾經去到汾陽，在文峰塔下起舞。

汾陽也是賈樟柯個人生活的大本營之一，在賈家莊有他的電影院和飯店。他曾經很長一段時間在這里生活和寫作。

平遙，許多人只知道賈樟柯在這里創(chuàng)辦了平遙國際電影展。但實際上，平遙很早之前就活躍在賈樟柯的電影中，很明顯的是，《站臺》就在平遙進行過大量取景。

2017年，來自金磚五國的導演合作了一部《時間都去哪兒了》，其中賈樟柯執(zhí)導的短片《逢春》的故事地址就在平遙。當然，拍攝也是在平遙取景。

大同，是賈樟柯拍攝過最多的地方之一。是《任逍遙》《江湖兒女》《風流一代》的故事發(fā)生地及取景地。賈樟柯很喜歡大同的氣質，大同過去是資源型和工業(yè)型城市的代表，他選擇大同來講述，自有其意義。

至于榆次，那是賈樟柯2013年被禁的那部電影中，第一個故事的發(fā)生地。取材于榆次的真實案件。

2，北京

北京其實多次出現在賈樟柯的電影語言中。僅就故事發(fā)生地和拍攝地而言，北京也有兩次。一是他的第一部短片《小山回家》，故事圍繞在京務工青年小山打算過年回老家的故事展開。二是2004年的《世界》，該片的故事背景是北京世界公園。

北京是賈樟柯很熟悉的一個地方，因為他上大學是在北京電影學院，同時他的公司應該也是在北京。所以他會寫北京的故事，一點不奇怪。當然實質上，這兩個故事都是外地人在北京的狀況。

3，重慶

賈樟柯很喜歡三峽，因此可以看到他大量影片中會出現三峽。例如《三峽好人》《江湖兒女》《風流一代》。

當然，他這里的三峽，通常具體就是重慶市奉節(jié)。奉節(jié)是《三峽好人》的故事發(fā)生地和拍攝地。《三峽好人》算是賈樟柯藝術成就最高的一部影片，三峽可以說是他的福地。

值得一提的是，2013年的那部電影中，第二個故事的發(fā)生地也是在重慶。

4，廣東

早在2000年電影《站臺》中，賈樟柯就在劇情里安排張軍去廣東逛了一段時間。那時候起，廣東就作為一個發(fā)達的外面世界形象刻畫在電影人物的認知中。

此后，賈樟柯有兩部電影涉及到廣東，一是2013年被禁的那部電影的第四個故事的發(fā)生在東莞。二是《風流一代》中曾經短暫出現過主角去到珠海的片段。

當然，賈樟柯私下肯定是很喜歡廣東的，因為他很喜歡粵語歌做配樂，另外他在音樂領域有一對很好的朋友，就是五條人樂隊，五條人樂隊恰恰來自廣東。

5，上海

賈樟柯沒有劇情片寫過上海，但他有一部紀錄片專門講述上海，就是2010年的《海上傳奇》。該片主要以人物講述的方式進行拍攝。其中韓寒也曾參與拍攝此片。

后來韓寒說過，自己第一次參與電影，就是在這部《海上傳奇》演自己。這段經歷為韓寒后來成為電影導演埋下伏筆。后來韓寒在導演處女作《后會無期》中，特意邀請了賈樟柯來客串一個角色。

6，澳大利亞

雖然賈樟柯本人經常出國，但他的電影取景地卻基本不出國，2015年的《山河故人》算是一個例外，影片第三段，來到澳大利亞進行拍攝。故事背景設置也是在澳大利亞。

其實縱觀以上地區(qū)，都是非常有特色且具有代表性的。例如山西，選擇山西一方面是因為賈樟柯對山西很熟悉，山西是他的故鄉(xiāng)。另一方面，山西恰恰也是黃河流域以及內陸普通地區(qū)的代表性地域。

而重慶和三峽無疑是長江流域的重要文化代表，廣東則是珠江流域的文化代表。至于北京和上海，那就是大都市的樣子。

據說賈樟柯的新片會在2026年開機拍攝，不知道他這一次，又會把故事寫在哪里呢？拭目以待。

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