我很喜歡看賈樟柯的電影,賈樟柯電影有一個特點,就是風格非常統(tǒng)一,他的劇情片無一例外,都是拍當代,且地域性很強,他很喜歡以點帶面來討論當代人們生活的環(huán)境與困境。
網上有人這樣總結賈樟柯,說賈樟柯電影永遠離不開“山西、煤礦、趙濤”這三個元素。我認為這種說法是非常片面且狹隘的,至少在他的故事地圖中,遠遠沒有局限于山西。
今天我就簡單敘述一下賈樟柯電影中出現的那些地域,有趣的是,這些地域通常不止出現一次,并且各有代表性。
1,山西省之汾陽、平遙、大同、榆次
賈樟柯喜歡拍故鄉(xiāng)不假,因為他的電影視角大部分都是從山西出發(fā),亦或者以山西人為視角。但在影片故事背景以及取景方面,基本上只圍繞汾陽和大同,另外平遙和榆次也曾出現過。
汾陽是賈樟柯影迷們最熟悉的地名,它是《小武》《站臺》《山河故人》的故事發(fā)生地及取景地。到今天,有眾多的影迷都曾經去到汾陽,在文峰塔下起舞。
汾陽也是賈樟柯個人生活的大本營之一,在賈家莊有他的電影院和飯店。他曾經很長一段時間在這里生活和寫作。
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平遙,許多人只知道賈樟柯在這里創(chuàng)辦了平遙國際電影展。但實際上,平遙很早之前就活躍在賈樟柯的電影中,很明顯的是,《站臺》就在平遙進行過大量取景。
2017年,來自金磚五國的導演合作了一部《時間都去哪兒了》,其中賈樟柯執(zhí)導的短片《逢春》的故事地址就在平遙。當然,拍攝也是在平遙取景。
大同,是賈樟柯拍攝過最多的地方之一。是《任逍遙》《江湖兒女》《風流一代》的故事發(fā)生地及取景地。賈樟柯很喜歡大同的氣質,大同過去是資源型和工業(yè)型城市的代表,他選擇大同來講述,自有其意義。
至于榆次,那是賈樟柯2013年被禁的那部電影中,第一個故事的發(fā)生地。取材于榆次的真實案件。
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2,北京
北京其實多次出現在賈樟柯的電影語言中。僅就故事發(fā)生地和拍攝地而言,北京也有兩次。一是他的第一部短片《小山回家》,故事圍繞在京務工青年小山打算過年回老家的故事展開。二是2004年的《世界》,該片的故事背景是北京世界公園。
北京是賈樟柯很熟悉的一個地方,因為他上大學是在北京電影學院,同時他的公司應該也是在北京。所以他會寫北京的故事,一點不奇怪。當然實質上,這兩個故事都是外地人在北京的狀況。
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3,重慶
賈樟柯很喜歡三峽,因此可以看到他大量影片中會出現三峽。例如《三峽好人》《江湖兒女》《風流一代》。
當然,他這里的三峽,通常具體就是重慶市奉節(jié)。奉節(jié)是《三峽好人》的故事發(fā)生地和拍攝地。《三峽好人》算是賈樟柯藝術成就最高的一部影片,三峽可以說是他的福地。
值得一提的是,2013年的那部電影中,第二個故事的發(fā)生地也是在重慶。
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4,廣東
早在2000年電影《站臺》中,賈樟柯就在劇情里安排張軍去廣東逛了一段時間。那時候起,廣東就作為一個發(fā)達的外面世界形象刻畫在電影人物的認知中。
此后,賈樟柯有兩部電影涉及到廣東,一是2013年被禁的那部電影的第四個故事的發(fā)生在東莞。二是《風流一代》中曾經短暫出現過主角去到珠海的片段。
當然,賈樟柯私下肯定是很喜歡廣東的,因為他很喜歡粵語歌做配樂,另外他在音樂領域有一對很好的朋友,就是五條人樂隊,五條人樂隊恰恰來自廣東。
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5,上海
賈樟柯沒有劇情片寫過上海,但他有一部紀錄片專門講述上海,就是2010年的《海上傳奇》。該片主要以人物講述的方式進行拍攝。其中韓寒也曾參與拍攝此片。
后來韓寒說過,自己第一次參與電影,就是在這部《海上傳奇》演自己。這段經歷為韓寒后來成為電影導演埋下伏筆。后來韓寒在導演處女作《后會無期》中,特意邀請了賈樟柯來客串一個角色。
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6,澳大利亞
雖然賈樟柯本人經常出國,但他的電影取景地卻基本不出國,2015年的《山河故人》算是一個例外,影片第三段,來到澳大利亞進行拍攝。故事背景設置也是在澳大利亞。
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其實縱觀以上地區(qū),都是非常有特色且具有代表性的。例如山西,選擇山西一方面是因為賈樟柯對山西很熟悉,山西是他的故鄉(xiāng)。另一方面,山西恰恰也是黃河流域以及內陸普通地區(qū)的代表性地域。
而重慶和三峽無疑是長江流域的重要文化代表,廣東則是珠江流域的文化代表。至于北京和上海,那就是大都市的樣子。
據說賈樟柯的新片會在2026年開機拍攝,不知道他這一次,又會把故事寫在哪里呢?拭目以待。
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