劉雨昕 × 上城士斯里蘭卡之行：在風(fēng)物途中，赴一場(chǎng)煙火與東方的溫柔相遇

當(dāng)聚光燈下的舞臺(tái)鋒芒，化作異國(guó)街巷里的松弛步履；當(dāng)精準(zhǔn)利落的舞臺(tái)表達(dá)，換成面對(duì)風(fēng)物人文時(shí)的沉靜聆聽(tīng)，劉雨昕在《上城士》「途中風(fēng)物 051」的斯里蘭卡之行里，徹底跳出了大眾對(duì)她的固有印象。

這不是一場(chǎng)明星的時(shí)尚打卡，更像一次真誠(chéng)的漫游與對(duì)話 —— 她穿行在斯里蘭卡的海岸、火車、曠野與市井里，觸摸淳樸的人文煙火，聆聽(tīng)來(lái)自東方土地的聲音，也讓我們看見(jiàn)，卸下所有光環(huán)之后，她最柔軟、最舒展、最具溫度的一面。

《上城士》的 “途中風(fēng)物”，核心從來(lái)不是用精致造型框住一個(gè)明星，而是讓 “人” 真正走進(jìn)旅途里，與土地、風(fēng)物、人群產(chǎn)生真實(shí)的連接。這組片子里，我們看不到公式化的擺拍，看不到為鏡頭量身定制的表情管理，只有劉雨昕全然融入環(huán)境的、不設(shè)防的松弛狀態(tài)。

她在老舊的火車車廂里靜坐，窗外的風(fēng)掠過(guò)眉眼，神情里是全然的沉靜與自在；她在落日浸染的海岸邊駐足，看高蹺漁夫立于海浪之中，讓自己成為這片異域風(fēng)景里的一部分，而非風(fēng)景的主角；

她溫柔地相擁大象，指尖撫過(guò)粗糙的皮膚，眉眼間的柔軟與善意，比任何精致的造型都更動(dòng)人；她坐在斑駁的石墻上，在繁茂的樹(shù)影里放松倚靠，沒(méi)有絲毫明星的距離感，只剩一個(gè)漫游者，在途中享受片刻的安寧。

而這組記錄最動(dòng)人的內(nèi)核，是對(duì) “人文煙火” 的真誠(chéng)回應(yīng)，是跨越文化邊界的平等相遇。鏡頭里，不止有斯里蘭卡的山海風(fēng)光，更有這片土地上鮮活的人。她與當(dāng)?shù)氐木用癫⒓缍瑳](méi)有刻意的疏離，只有自然的相處；

她站在身著傳統(tǒng)服飾的當(dāng)?shù)匚枵咧虚g，坦然自在，讓不同的文化氣質(zhì)在同個(gè)畫面里和諧共生；她與當(dāng)?shù)氐暮⒆印⒗先送颍凵窭锏墓睬榕c尊重，讓這組記錄跳出了 “外來(lái)者的凝視”，變成了一場(chǎng)平等的、溫柔的對(duì)話。

她不是來(lái) “記錄” 這片土地的，而是來(lái) “感受” 它的 —— 感受市井里的煙火氣，感受當(dāng)?shù)厝说纳罟?jié)奏，感受這片東方土地獨(dú)有的文化脈絡(luò)，而這，也正是她此行 “聆聽(tīng)來(lái)自東方的聲音” 的最好注腳。

這場(chǎng)旅途，也讓我們看到了劉雨昕身上，從未被完全展現(xiàn)的多元側(cè)面。過(guò)往的大眾認(rèn)知里，她是舞臺(tái)上掌控全場(chǎng)的王者，是紅毯上利落清冷的時(shí)尚先鋒，是對(duì)音樂(lè)與舞臺(tái)有著極致要求的專業(yè)創(chuàng)作者。

而在斯里蘭卡的這段旅途里，我們看到了她褪去所有標(biāo)簽后的模樣：她可以是沉靜的聆聽(tīng)者，可以是溫柔的相遇者，可以是自在的漫游者。她的清冷感，在這里化作了對(duì)世界的溫柔共情；

她的篤定感，在這里變成了融入陌生環(huán)境的松弛自在。這份反差，不是刻意的人設(shè)塑造，而是當(dāng)一個(gè)人放下所有身份的束縛，走進(jìn)真實(shí)的生活與風(fēng)景里，自然流露的本真。

說(shuō)到底，最好的旅途敘事，從來(lái)都不是拍出多少完美的照片，而是在途中與世界、與自我完成一場(chǎng)真誠(chéng)的對(duì)話。《上城士》的這組記錄，沒(méi)有用華麗的造型、精致的布景去堆砌高級(jí)感，卻用最真實(shí)的鏡頭，捕捉到了劉雨昕最鮮活、最動(dòng)人的旅途狀態(tài)。

她在斯里蘭卡的山海與煙火里行走，感受著異域的風(fēng)物與人文，也讓我們看見(jiàn)，一個(gè)人最動(dòng)人的魅力，從來(lái)不是聚光燈下的完美光環(huán)，而是面對(duì)世界時(shí)，那份永遠(yuǎn)真誠(chéng)、永遠(yuǎn)柔軟、永遠(yuǎn)愿意聆聽(tīng)與感受的初心。

3 月劉雨昕封面# #