最近刷國(guó)產(chǎn)劇總覺(jué)得有點(diǎn)“虛火”——央視播的那幾部收視破3破4看著熱鬧,但轉(zhuǎn)頭就忘,沒(méi)一部能像《人世間》那樣讓人睡前還琢磨劇情。這不,鄭曉龍帶著新年代劇《冬去春來(lái)》殺過(guò)來(lái)了,3月22號(hào)央八黃金檔,看完預(yù)告和班底我心里咯噔一下:這倆大佬聯(lián)手,咋還讓我有點(diǎn)慌?
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先說(shuō)說(shuō)這劇的故事,背景放在北京鑼鼓胡同的“冬去春來(lái)”小旅館,從上世紀(jì)90年代到2018年,三十年時(shí)光就這么流過(guò)幾平米的房間。住這兒的不是傳統(tǒng)年代劇里的工人知青,是一群“北漂文藝青年”——寫(xiě)劇本的、唱歌的、演戲的、吹薩克斯的。白宇演的編劇床底塞得全是退稿信,餓了啃冷饅頭改劇本,那股子喪勁兒真戳人;章若楠演的歌手怕吵室友,半夜躲商場(chǎng)消防通道練聲,凍得縮脖子還扯著嗓子唱,看著就心疼。
說(shuō)實(shí)話(huà)這種“文藝青年北漂”設(shè)定不算新鮮,甚至有點(diǎn)“雷區(qū)”——拍好了是《貧嘴張大民》那種接地氣的,拍砸了就是懸浮青再聊聊班底,鄭曉龍和高滿(mǎn)堂倆都是國(guó)劇圈“天花板”。鄭曉龍的《金婚》《甄嬛傳》哪部不是爆劇?他最牛的是能把大時(shí)代變遷揉碎塞進(jìn)普通人飯碗里、皺紋里;高滿(mǎn)堂的《闖關(guān)東》《老農(nóng)民》寫(xiě)北方土地人情,筆力沉得很。按理說(shuō)這倆聯(lián)手是“雙保險(xiǎn)”,但我反而有點(diǎn)擔(dān)心——他們之前沒(méi)怎么碰過(guò)這種“文藝青年群像”,能寫(xiě)出北京文藝圈里那些敏感、脆弱又?jǐn)Q巴的追夢(mèng)人嗎?
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春疼痛文學(xué)。鄭曉龍這次選這條路,可真這不是質(zhì)疑是真期待,倆國(guó)寶級(jí)創(chuàng)作者用幾十年功力啃沒(méi)深耕過(guò)的題材,本身就挺帶感。
是敢闖啊。然后是敘事節(jié)奏,這劇偏“反套路”。現(xiàn)在短視頻刷多了大家習(xí)慣“三分鐘看全集”“開(kāi)局即高潮”,但《冬去春來(lái)》放棄所有狗血捷徑:沒(méi)豪門(mén)恩怨,沒(méi)刻意使壞的反派,連“壞人”都沒(méi)有。劇中人的困境都是時(shí)代洪流和個(gè)人命運(yùn)錯(cuò)位鬧的——房租交不上、試鏡通不過(guò)、爸媽催回家,理想和現(xiàn)實(shí)在腦子里打架。
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他們解決問(wèn)題不靠金手指,就是幾個(gè)年輕人湊一起吃頓麻辣燙互相吐槽兩句,接著熬。這種節(jié)奏一開(kāi)始有點(diǎn)“慢熱”,但看進(jìn)去就停不下來(lái)——畢竟誰(shuí)沒(méi)經(jīng)歷過(guò)那種“熬”的日子啊?冬天再冷,心里那團(tuán)火不滅總能等到春天。
演員方面這劇握著“王炸”!丁勇岱和薩日娜這倆“國(guó)民爸媽”又搭檔了!上次看他們演父母,那種藏在皺紋里的溫情和堅(jiān)韌一眼戳中我——就像我爸媽當(dāng)年送我去外地讀書(shū),火車(chē)站偷偷抹眼淚的樣子太真實(shí)了。還有田雨、王勁松這些演技派,哪怕一場(chǎng)戲都能把人物演活;年輕演員里林允預(yù)告里對(duì)著鏡子哭的鏡頭,我看了都鼻子酸,沒(méi)想到她能演這么細(xì)膩。
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現(xiàn)在觀眾被“懸浮劇”傷得太深——住著大平層的“北漂”、化著精致妝的“知青”,根本沒(méi)法共情。但《冬去春來(lái)》不一樣,為還原90年代老北京,連胡同里的公用電話(huà)標(biāo)簽都1:1復(fù)刻,這種“實(shí)”勁兒現(xiàn)在真不多見(jiàn)了。
哪怕我為這劇捏了一把汗,哪怕它有“險(xiǎn)關(guān)”,3月22號(hào)我肯定守在電視機(jī)前。我太想知道倆“國(guó)劇老兵”把鏡頭對(duì)準(zhǔn)時(shí)代煙火里摸爬滾打的年輕人,會(huì)怎么講那個(gè)“熬”的故事。
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浮躁時(shí)代里有人敢逆流而上,用平靜敘事燉濃烈情感,這本身就值得一張入場(chǎng)券。
參考資料:央視新聞《<冬去春來(lái)>:鄭曉龍高滿(mǎn)堂聯(lián)手打造年代新篇》;中國(guó)文藝報(bào)《<冬去春來(lái)>:聚焦北漂文藝青年的時(shí)代印記》
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