沒(méi)有這部“春節(jié)檔開山之作”，今天的過(guò)年看電影，可能還是句笑話

朋友們，如果我們把時(shí)間倒回到2013年的大年初一。

那時(shí)候的春節(jié)還沒(méi)被“卷”成電影修羅場(chǎng)，那一年，一個(gè)頭發(fā)花白、不再演戲的男人，掏出了一部滿是河妖吃人、豬妖開膛、猴子暴怒的暗黑童話。

當(dāng)時(shí)很多人看完都懵了：我是想過(guò)年找個(gè)樂(lè)子，星爺怎么給我看這個(gè)？

如今13年過(guò)去了，當(dāng)我們也經(jīng)歷了生活的“生挖活剝”，才猛然發(fā)現(xiàn)：哪里是星爺下手狠了，分明是當(dāng)年的我們，太年輕了。

今天，我們不談宗教，只聊人心。試著用一種“無(wú)厘頭”的方式，拆解這部被嚴(yán)重低估的《西游·降魔篇》，看看那個(gè)退居幕后的男人，到底在打什么啞謎。

一、 史上最“社畜”的孫悟空：黃渤那根晃動(dòng)的脊椎

如果要給華語(yǔ)電影里的孫悟空排個(gè)“壓迫感”榜單，黃渤這版絕對(duì)斷層第一。

以前的孫悟空，帥過(guò)（六小齡童），愛過(guò)（周星馳版至尊寶）。但只有黃渤這版，讓人隔著銀幕都覺得后背發(fā)涼。

你還記得他第一次出場(chǎng)的樣子嗎？

身高一米六，蓬頭垢面，禿頂白發(fā)，弓著背，像個(gè)在五指山底下打了五百年黑工的老民工。

但就是這個(gè)看起來(lái)甚至有點(diǎn)好笑的“矮冬瓜”，當(dāng)他往那里一坐，眼神一瞟，那種混合著地痞無(wú)賴、頂級(jí)掠食者和深不見底的怨氣，瞬間讓人汗毛倒豎。

有個(gè)被討論爛了但必須再提的神級(jí)場(chǎng)面——洞穴調(diào)戲段小姐。
他帶著舒淇跳舞，那種帶著三分邪氣、七分玩味的風(fēng)流，不是猴子，簡(jiǎn)直是修行了五百年的PUA大師。他根本沒(méi)把任何人放在眼里，包括如來(lái)。

更絕的是變身后的那一小段。身材矮小，卻扛著數(shù)根“齊天大圣”的旗桿，背上的靠旗在風(fēng)中獵獵作響。那一刻你會(huì)明白，為什么叫“妖王之王”。他不是那個(gè)“敢愛敢恨”的美猴王，他是一個(gè)被囚禁了五百年，心里只剩下“報(bào)復(fù)”二字的純惡之徒。

黃渤的厲害在于，他沒(méi)演“猴”，他演的是“魔”。他把孫悟空從神話的濾鏡里拽出來(lái)，扔進(jìn)了人性的泥潭里滾了一遭，又臟，又狠，又真實(shí)。

二、 佛祖或許化身為段小姐，而《兒歌三百首》才是大殺器

聊星爺?shù)碾娪埃硬婚_愛情，但《降魔篇》里的愛情，簡(jiǎn)直是一場(chǎng)“血淋淋”的現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)。

很多人說(shuō)段小姐（舒淇 飾）是紫霞的延續(xù)。確實(shí)，她們都為了愛情奮不顧身。但紫霞等來(lái)了一句“一萬(wàn)年”，而段小姐，在臨死前才換來(lái)玄奘那句憋到變形的“我愛你”。

“一萬(wàn)年太久，只爭(zhēng)朝夕。”

這句臺(tái)詞，像一把錘子，砸碎了《大話西游》里所有浪漫的粉飾。星爺老了，他不再相信那些海枯石爛的謊言，他告訴我們：愛不說(shuō)出口，下一秒就是永別。

但這還不是最絕的。星爺真正的野心，藏在那本被所有人嘲笑的 《兒歌三百首》里。

想一想，玄奘要降魔，拿的卻是幼兒園教材。
空虛公子、天殘腳那些“職業(yè)驅(qū)魔人”，用的是飛劍、飛天巨腳，以暴制暴。結(jié)果呢？越打越亂，最后全被猴哥送去領(lǐng)了盒飯。

而《兒歌三百首》最后被撕碎又重組，變成了威力無(wú)邊的《大日如來(lái)真經(jīng)》。

這個(gè)設(shè)定太星爺了。
他在用一種極度無(wú)厘頭的方式，告訴你什么是“大愛”。
魔由心生，心里的貪嗔癡，靠暴力是除不掉的。只有喚醒那點(diǎn)“人之初，性本善”，只有經(jīng)歷過(guò)段小姐帶來(lái)的那種刻骨銘心的小愛，才能理解眾生皆苦的大愛。

所謂降魔，降的不是外面的妖，而是自己心里的執(zhí)念。
玄奘一直執(zhí)著于“不近女色”，所以他差了那一點(diǎn)點(diǎn)；當(dāng)他不再執(zhí)著，含著淚吻了段小姐，他才真正頓悟。
那本被撕爛的《兒歌三百首》，像不像我們被現(xiàn)實(shí)碾碎的初心？你以為它沒(méi)用了，但拼湊起來(lái)，那才是能對(duì)抗世間一切邪惡的終極武器。

三、 從“打服”到“心服”：星爺退居幕后的那點(diǎn)“野心”

為什么星爺不再演戲了？
很多人說(shuō)是累了，其實(shí)不是。他是在完成一場(chǎng)從“魔”到“佛”的蛻變。

早期的星爺電影，是“小人物逆襲”。《功夫》里的阿星，最后用如來(lái)神掌拍滅火云邪神，那是“打服”——你比我強(qiáng)，我服你。

到了《降魔篇》，如來(lái)神掌再次出現(xiàn)，從天而降壓在孫悟空身上。但仔細(xì)看，孫悟空被壓住后，眼神里依然是不忿。真正讓他低頭的，是最后玄奘在菩提樹下那個(gè)平靜的身影。

這叫“心服” 。

星爺從臺(tái)前退到幕后，就像玄奘從執(zhí)著于“降魔”的外在手段，到專注于“度心”的內(nèi)在修行。
他不再需要用自己的身體、自己的表情去逗笑觀眾了。他把表演交給了文章、黃渤，把自己的靈魂拆解成一個(gè)個(gè)鏡頭、一個(gè)個(gè)隱喻。

有人說(shuō)《西游·降魔篇》不夠好笑，太黑暗了。
拜托，一個(gè)50多歲、滿頭銀發(fā)的男人，你想讓他還像30歲那樣上躥下跳地扮丑？
他這是在用自己的“不討好”，去引導(dǎo)觀眾思考一些東西。
這部電影，是星爺寫給成年人的一封血書：這世界很殘酷，妖魔鬼怪就在身邊，但我們還是要相信那本兒歌三百首，還是要珍惜眼前這個(gè)愿意為你戴上“無(wú)定飛環(huán)”（戒指）的人。

四、 寫在最后

《西游·降魔篇》上映那會(huì)兒，正值中國(guó)電影開啟“春節(jié)檔”的元年。如今13年過(guò)去，春節(jié)檔成了最大戰(zhàn)場(chǎng)，可這樣的“暗黑西游”卻再也沒(méi)有了。

它像一面鏡子，照出了星爺?shù)墓陋?dú)，也照出了我們逐漸僵硬的心。
我們終其一生，都在追求那本高深的經(jīng)書，卻忘了，最有力量的，或許只是那份最簡(jiǎn)單的赤子之心。

有過(guò)痛苦，才知道眾生的痛苦；有過(guò)執(zhí)著，才能放下執(zhí)著；有過(guò)牽掛，才能了無(wú)牽掛。

這碗“佛系”雞湯，星爺在13年前就熬好了，只是當(dāng)時(shí)我們只顧著笑，忘了嘗味道。

本文僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，試圖用通俗的語(yǔ)言拆解電影中的哲學(xué)隱喻，不涉及任何宗教宣揚(yáng)，僅為藝術(shù)探討。參考資料綜合自影評(píng)人對(duì)周星馳創(chuàng)作脈絡(luò)的分析。

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