Enji，暫時(shí)停留

1984年，舊金山，深夜。美國(guó)盲人藍(lán)調(diào)歌手Paul Pena打開收音機(jī)，捕捉到一個(gè)未曾聽過的聲音——不是小糖人，是呼麥，一種圖瓦人世代相傳的喉音唱法，來自千里之外的西伯利亞高原。他找來磁帶自學(xué)幾年，最后買了張機(jī)票飛過去，這件事后來被拍成了紀(jì)錄片《成吉思汗藍(lán)調(diào)》（Genghis Blues）。

圖瓦人應(yīng)該從沒想過他們會(huì)讓一個(gè)美國(guó)藍(lán)調(diào)歌手夜不能寐，但草原上的呼麥還是順著無線電來到他家。與此同時(shí)，新的東西也在進(jìn)入草原——蒙古中北部，一位小女孩正在長(zhǎng)大，她的童年并非由呼麥組成，有長(zhǎng)調(diào)和民歌，也有磁帶里悄然響起的西方音樂：哥哥愛聽嘻哈，姐夫沉迷流行，這些聲音像風(fēng)一樣涌入烏蘭巴托的街頭，又在這里生長(zhǎng)成另一個(gè)形狀。

Enji在街頭

她叫Enji。家人叫她Ulaan，蒙古語的意思是紅色。她在民歌課和流行樂中長(zhǎng)大，成為一名音樂老師。2014年，她入選了烏蘭巴托開設(shè)的第一個(gè)爵士樂培訓(xùn)項(xiàng)目，“我和領(lǐng)導(dǎo)說要gap一年去學(xué)習(xí)”，她說，“但我沒有回去”。再后來，她決定前往慕尼黑留學(xué)。

這是我們現(xiàn)在熟知的蒙古爵士歌手Enji，至今已發(fā)布三張?jiān)瓌?chuàng)專輯。無數(shù)聲音涌進(jìn)來，她用自己的方式唱出去：頂著圓圓的寶蓋頭，寫蒙語歌詞，把長(zhǎng)調(diào)的余韻拉到上海，柏林，倫敦，哥本哈根，以及更遠(yuǎn)的大洋洲。她走得越遠(yuǎn)，歌唱的蒙古就越清晰，“我常常想，無論身處何地，人們總能通過音樂找到短暫的交匯點(diǎn)。”

Enji在喫茶館

在東京，我們和Enji短暫交匯，一道推開Masako的大門——這是一家1953年開業(yè)的爵士喫茶館（Jazz Kissa），只容得下十來個(gè)人。一面墻的黑膠唱片從地面延伸到天花板，很多人專程前來，只為靜靜聆聽——Enji好奇地看著這一切，這是爵士樂在日本生長(zhǎng)出的形狀，而它在蒙古又長(zhǎng)成了另一個(gè)樣子。

NOWNESS將這段旅程記下，制作成了一支短片，關(guān)于旅途、詩意還有四季。她告訴我們，自己在那段時(shí)間展開了想象：如果沒有經(jīng)歷過去的一切，平行世界里的她，會(huì)成為什么樣的人？她把這個(gè)想法寫成一首詩，然后編成了一首歌，叫做《Unfolding》。

今年4月，Enji將再次來到中國(guó)巡演，走過上海、香港、成都、北京，敬請(qǐng)期待。

以下是Enji的自述。

Enji站在街邊的樹下

這是我第一次來東京。演出在一個(gè)叫baroom的地方，圓形的房間，觀眾圍成一圈，我們站在中間，總共不到200人。這里不允許拍照和錄像——對(duì)我來說還是第一次，沒人舉著手機(jī)，大家只是在聽，小幅度地舞動(dòng)和擺手，感覺很親密。

這讓我想起在倫敦的第一場(chǎng)演出，同樣只有150個(gè)人。我看見有人在哭、或者在笑，我并不知道他們經(jīng)歷了什么，但這讓我很感動(dòng)——我覺得歌手像是一個(gè)信使，雖然人們不能聽懂我的語言，但我同樣在唱自己的故事，在分享私密的感受，而陌生人隨機(jī)地走進(jìn)來，停留在這個(gè)像客廳一樣的空間，也許在那一刻，他們可以短暫地忘記什么。

在東京，我更像是一個(gè)觀察者。因?yàn)榕臄z，我們?nèi)チ撕芏嘤慰筒惶珪?huì)專門去的地方，抹茶店，當(dāng)?shù)啬贻p人出沒的街道，還有Masako——在這里，爵士不是背景音樂，是一種深度的聆聽體驗(yàn)。我想起自己看過一期Variety雜志的演員對(duì)談，贊達(dá)亞和安德魯·加菲爾德聊起某個(gè)角色“完全不是我”，但去體驗(yàn)一種截然不同的生活，本身也很有意思。我想，那如果我不是一個(gè)歌手呢？

我出生在初春。小時(shí)候我就經(jīng)常想，我要選哪個(gè)季節(jié)來跳舞，又該在哪個(gè)季節(jié)唱歌？我本來有可能成為另一個(gè)Enji——舞者，詩人，或是一個(gè)沒有音樂也能過活的人。我把這些想法寫在一張紙上，然后試著用四季來解釋——如果我不是在那個(gè)春天的早晨意識(shí)到什么，也許我現(xiàn)在會(huì)是一名舞者……四季以它們自己的方式發(fā)生，我也以自己的方式展開，這就是《Unfolding》。

如果生活中沒有音樂，我對(duì)周圍聲音的感知、我的日常生活可能會(huì)和今天完全不同。我想起二年級(jí)有個(gè)老師，每次上課都帶著一把手風(fēng)琴——我記得是那種需要拉風(fēng)箱的英式手風(fēng)琴。她從來不教樂理、不講Do-Re-Mi，只是讓我們唱民歌和蒙語流行歌，這樣的課堂持續(xù)了3年，我很喜歡——于是我走上了這條路。現(xiàn)在，我與音樂為伴。

Enji與拍攝團(tuán)隊(duì)在日本

十歲之前，我們?cè)谡n堂里唱的還是民歌和蒙古流行歌，傳統(tǒng)的那種。十歲以后，形勢(shì)變了——放學(xué)后，我們習(xí)慣去商店隨機(jī)拿一盤磁帶，然后一首一首地聽下去，里面是來自世界各地的聲音。

當(dāng)時(shí)蒙古正處在一個(gè)轉(zhuǎn)型期，我雖然年紀(jì)小，也趕上了浪潮：在家里，我爸媽愛唱傳統(tǒng)的蒙古流行歌，姐姐倒是對(duì)音樂不感冒，但哥哥已經(jīng)迷上說唱，姐夫在肩膀上扛著一個(gè)巨大的卡帶播放機(jī)，放后街男孩的專輯，聽不懂歌詞就死記硬背發(fā)音——其實(shí)唱起來既不像英語，也不像蒙古語。

烏蘭巴托成立了很多新樂隊(duì)，很多歌手和藝術(shù)家開始嘗試將傳統(tǒng)的蒙古曲調(diào)和搖滾元素融合在一起，我沒事也跟著哥哥在一邊用蒙古語說唱、玩押韻，我喜歡這種充滿力量的表達(dá)方式。

我十幾歲開始聽克里斯蒂娜·阿奎萊拉，后來從音樂專業(yè)本科畢業(yè)，成為一名小學(xué)音樂教師——這是我從小的夢(mèng)想。2014年9月，我偶然聽說，歌德學(xué)院在烏蘭巴托的音樂與舞蹈學(xué)院里開設(shè)了個(gè)爵士樂項(xiàng)目，展開為期一年的培訓(xùn)課程。這是蒙古第一個(gè)專門教爵士樂的地方——我之前聽說過爵士樂，但并不真正了解。聽起來很有意思。于是我就去報(bào)名了。

現(xiàn)場(chǎng)試唱需要演奏兩首曲目。我本來想報(bào)的是鋼琴方向，但后來決定改成演唱——我自己伴奏，唱了一首酷玩樂隊(duì)的歌，還有一首Etta James’的At Last，甚至是在五天前剛學(xué)會(huì)的！最后，我被即興演奏組的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人選中，開始了為期一年的學(xué)習(xí)——作為一名歌手。

Enji在演唱

第一批學(xué)員有三十多個(gè)人——其中一半早在蒙古成立了自己的樂隊(duì)，另一半是想學(xué)爵士的古典音樂家，我只是剛畢業(yè)半年的新人。這個(gè)項(xiàng)目的強(qiáng)度很大，負(fù)責(zé)人會(huì)邀請(qǐng)德國(guó)的，奧地利的，法國(guó)的，來自世界各地的音樂家，在這里待上一兩周，教我們真正的爵士，舉辦演奏，開音樂會(huì)。

坦白說，我以前對(duì)于“樂隊(duì)”的想象，僅限于有一個(gè)明星、一個(gè)核心人物，其他人圍繞著TA轉(zhuǎn)，仿佛這就是音樂的樣子。但爵士樂不是這樣的。它讓我看到“民主”，每個(gè)人的聲音都至關(guān)重要，沒有人是背景板。這種互相傾聽和交流的氛圍，讓我覺得很自在——在這里，我可以真正做自己，不需要變成別的什么。

這一年的項(xiàng)目結(jié)束后，我最終沒有回去當(dāng)老師，而是去慕尼黑音樂與戲劇大學(xué)讀爵士樂碩士——在留學(xué)的日子里，我學(xué)習(xí)了大量的爵士樂標(biāo)準(zhǔn)曲目，更覺得爵士樂的歌詞非常精妙，而且很有詩意；我最初的計(jì)劃是做點(diǎn)編曲，參與一些改編和合唱的項(xiàng)目，但一直沒有想過要做原創(chuàng)。

改變發(fā)生在疫情期間，我寫了幾首歌。那時(shí)，我第一次獨(dú)自在國(guó)外生活，一切變化得太快，我經(jīng)常想家。也因?yàn)楣律硪蝗耍曳炊鴮?duì)自己更加坦誠(chéng)，也開始注意到那些每天都在發(fā)生的瞬間。在第一張?jiān)瓌?chuàng)專輯里，我寫了一首《Khorom》（哈拉和林），想說生命中那些轉(zhuǎn)瞬即逝的微小瞬間，有時(shí)候會(huì)被人們忘記，但正是它們?yōu)樯畛淞艘饬x。

我離家越遠(yuǎn)，那些平凡的畫面就越清晰——我寫歌很少直接說“我愛你”或者“我想你”。我會(huì)從一個(gè)畫面開始，描述我所看見的東西，描述它們的形狀，它們的顏色——對(duì)我來說，很多東西都可以用自然來解釋，蒙古語也是這樣思考的，寫的是山，其實(shí)是別的什么。

上：Enji在街邊商店

下：Enji在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

我一直覺得，用蒙古語，才是最真實(shí)的我。我最先寫的兩首歌，都是關(guān)于自己的故事，一個(gè)來自蒙古的普通女孩的故事——如果用英語來寫歌詞，那就不像我了，我的英語沒好到能說出我真正想說的東西，更別說還要詩意了。

我是在兩個(gè)世界之間長(zhǎng)大的孩子——現(xiàn)代的世界，古老的烏蘭巴托，這些經(jīng)歷共同塑造了現(xiàn)在的我。

我在氈房里長(zhǎng)大，全家人住在一起，小時(shí)候覺得很煩，因?yàn)槊刻於加泻芏嗍乱觥乙?fù)責(zé)去外面打水，下雨的時(shí)候要把氈房的蓋子蓋好，長(zhǎng)輩們會(huì)告訴你每件事要怎么做，有些事情聽起來像迷信，但更多是一種傳統(tǒng)，背后也可能蘊(yùn)含著幾代人在草原上積累的經(jīng)驗(yàn)和智慧。

我對(duì)于音樂最深的記憶，和冬天有關(guān)。烏蘭巴托是世界上最冷的首都，小時(shí)候因?yàn)榧依镫x學(xué)校遠(yuǎn)，我每天很早就要出門，坐公交車到城里上學(xué)。在冬天，我會(huì)凍得瑟瑟發(fā)抖，還要負(fù)責(zé)打水、裝到水囊里回家，就像手里拿著氣球一樣，但我總是喜歡在寒冷的路上大聲唱歌——在那些寒冷、黑暗、艱難的日子里，音樂以一種非常重要的方式包裹住了我。

上：Enji在爵士喫茶館Masako

下：Enji站在日本街道上

所以，在寫《Unfolding》這首歌的時(shí)候，我選擇用冬天收尾。每當(dāng)遇到困難的事情，我總是會(huì)想起那個(gè)在寒風(fēng)中唱歌的小女孩，Ulaan，重新點(diǎn)燃心中的火焰——然后我就會(huì)想，行，我可以的。冬天以它的方式存在，我也會(huì)以自己的方式舒展。

Unfolding

Five in the morning,

an elegant velvet vest,

a phone ringing,

If I had followed that spring breeze,

That "me"

would have awakened here.

Slender arms,

long black hair,

a "Uyelzuur" dance costume,

a rapidly beating heart,

If I hadn’t lingered that summer morning,

Another "me"

would have gone searching elsewhere.

Chalk dust,

little smiles,

running and laughter, tinkling voices,

slowly fading into the distance

If I hadn’t noticed that autumn afternoon,

That version of "me"

would have remained here.

Right here,

in this unfolding,

I am different,

the music is here,

And that winter stayed with me.

在四季之間展開我

早五點(diǎn)，

絲絨馬甲，

一通電話，

如果我順著那陣春風(fēng)而去，

另一個(gè)“我”，

本該在這里醒來。

細(xì)細(xì)的手臂，

烏黑的長(zhǎng)發(fā)，

一件飄動(dòng)的舞衣，

一顆跳動(dòng)的心臟，

如果我沒有在那個(gè)夏天的早晨停留，

另一個(gè)“我”，

早已去別處游蕩。

粉筆灰，

稚嫩的笑臉，

奔跑聲，笑聲，清脆的童聲，

慢慢消散，

如果我錯(cuò)過了那個(gè)秋天的午后，

另一個(gè)“我”，

或許會(huì)停留在原地。

但就在這里，

隨著這一切展開，

我不一樣了，

音樂就在這里，

那個(gè)冬天，留了下來。

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