“彼岸”鋼琴超媒體音樂會(huì)成功上演，上音團(tuán)隊(duì)獲贊譽(yù)

由上音附中副教授俞湘君擔(dān)任獨(dú)奏的“彼岸”鋼琴超媒體音樂會(huì)——黑白鍵上的古韻新聲音樂會(huì)，近日亮相第54屆香港藝術(shù)節(jié)，在新落成的東九文化中心劇場(chǎng)成功上演。作為藝術(shù)節(jié)唯一一場(chǎng)完全以中國(guó)當(dāng)代音樂為主體的演出項(xiàng)目，音樂會(huì)獲得當(dāng)?shù)赜^眾和主辦方的高度贊譽(yù)，引發(fā)海內(nèi)外主流媒體的深度關(guān)注。

“彼岸”創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

本次音樂會(huì)由上海音樂學(xué)院青年教師（音工系秦毅、房大磊老師，附中俞湘君、邵青老師）與校友（上海師范大學(xué)徐志博老師）擔(dān)任核心制作班底。曲目縱跨半個(gè)多世紀(jì)的中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作軌跡，從著名作曲家朱踐耳、高為杰、陳其鋼、張朝的經(jīng)典作品，到“彼岸”團(tuán)隊(duì)作曲家秦毅、邵青、徐志博以及特邀作曲家王阿毛的近作。這些不同時(shí)代、題材、風(fēng)格卻又飽含中國(guó)傳統(tǒng)文化神韻和氣息的鋼琴作品通過自動(dòng)演奏、虛擬樂器、視覺捕捉、媒體生成等現(xiàn)代技術(shù)獲得了全新的跨媒介呈現(xiàn)。

鋼琴跨媒介作品《青銅三部曲》是整場(chǎng)音樂會(huì)的核心版塊。這部作品由“彼岸”團(tuán)隊(duì)協(xié)同合作完成，作品獲國(guó)家藝術(shù)基金2025年度跨界融合項(xiàng)目資助，已經(jīng)歷數(shù)輪修改提升，此次在香港藝術(shù)節(jié)演出的是其最新版本。三個(gè)樂章《金烏扶桑》《遠(yuǎn)古的意識(shí)》《憶韻》分別以中國(guó)遠(yuǎn)古神話、天地禮制、世俗曲藝文化為聲音源頭，經(jīng)由預(yù)制鋼琴、虛擬“曾侯乙編鐘”“鑼鼓經(jīng)”移植等方式，為鋼琴帶來嶄新的聽感和表現(xiàn)樣態(tài)。鋼琴不再僅僅作為一種西方樂器，而是化身捕捉中國(guó)傳統(tǒng)音聲“神韻、結(jié)構(gòu)與戲劇性”的媒介，鋼琴家與作曲家、媒體藝術(shù)家成為平等的“聯(lián)覺演繹者”，將代表歷史文脈、文人風(fēng)骨、筆墨寫意的傳統(tǒng)文化符號(hào)與體現(xiàn)當(dāng)代科技、智能算法的粒子波動(dòng)、抽象線條、色塊圖形予以異質(zhì)聯(lián)構(gòu)。

“彼岸”團(tuán)隊(duì)作曲家秦毅、邵青、徐志博與香港青年作曲家座談現(xiàn)場(chǎng)

演出當(dāng)天，藝術(shù)節(jié)還特別安排了創(chuàng)作對(duì)談環(huán)節(jié)，由“彼岸”團(tuán)隊(duì)作曲家與當(dāng)?shù)厍嗄曜髑覀兙彤?dāng)代音樂創(chuàng)作中的文化根脈、社會(huì)關(guān)切、技術(shù)更迭等學(xué)術(shù)問題進(jìn)行了深入交流，并對(duì)香港青年作曲家的作品進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)。

音樂會(huì)的成功舉辦充分展示上音在音樂表演與科藝協(xié)同跨學(xué)科領(lǐng)域的雄厚實(shí)力，相關(guān)創(chuàng)作實(shí)踐始終處于國(guó)際領(lǐng)先水平；同時(shí)也為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的守正創(chuàng)新，推動(dòng)中國(guó)原創(chuàng)音樂走向世界，講好中國(guó)故事持續(xù)貢獻(xiàn)“上音智慧”。

來源：音工系

編輯：彭暢

審核：張卓

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