他本可以回地球，卻選擇留下來，這結(jié)局太狠了

上周全球最熱門的影片，非《挽救計(jì)劃》莫屬。本片上映首周，就在北美以8050 萬美元輕松刷新亞馬遜影業(yè)歷史紀(jì)錄，登頂 2026 年度北美開畫榜首。

而在非系列/原創(chuàng) IP 電影影史開畫榜中，該片位列第二，僅次于《奧本海默》（8240 萬美元）。

同時(shí)，影片首周在全球攬下1.409 億美元的總票房，是上周最熱門的票房大片。

在票房高漲的同時(shí)，影片口碑也極佳：爛番茄新鮮度 95%，CinemaScore 觀眾評(píng)分獲 A 級(jí)，豆瓣評(píng)分達(dá) 8.5 分，被譽(yù)為近幾年最出色的科幻片。

相信很多朋友在剛剛過去的那個(gè)周末已經(jīng)看過這部電影，并有了自己的解讀。

那么，在影片幕后，還有哪些有趣的故事？

本片導(dǎo)演菲爾·羅德與克里斯托弗·米勒近期接受了 IndieWire 的專訪，深度分享了創(chuàng)作背后的焦慮與野心。他們揭秘了如何避免重復(fù)《火星救援》的套路，以及為何頂住重重壓力，堅(jiān)決捍衛(wèi)原著中那個(gè)令人震撼的結(jié)局。

相信通過這篇訪談，你會(huì)對(duì)影片產(chǎn)生更深的共鳴。

漫長(zhǎng)等待與接拍契機(jī)：挑戰(zhàn)讓觀眾愛上一塊石頭

問：距離你們上次親自執(zhí)導(dǎo)電影已經(jīng)過去12年了（《龍虎少年隊(duì)2》《樂高大電影》）。外界難免會(huì)猜測(cè)，你們是不是憋著一口氣，必須用一部無可挑剔的作品來證明自己？

菲爾·羅德：我做事確實(shí)帶著一股子不服輸?shù)膭蓬^，這股勁頭非常管用。但這并不是我們接拍這部電影的動(dòng)機(jī)。我們是真的完全迷上了安迪的小說，也非常期待和瑞恩·高斯林合作。

這本書里有宏大的視覺奇觀，有抽絲剝繭解決難題的樂趣，還有極具魅力的核心人物關(guān)系。要讓觀眾不可救藥地愛上一塊沒有眼睛的石頭，這絕對(duì)是個(gè)有趣的挑戰(zhàn)，值得我們花五年時(shí)間去潛心攻克。

克里斯托弗·米勒：這部作品讓我們看到了一種可能性：既能展現(xiàn)吸引觀眾走進(jìn)影院的那種敬畏、奇觀與宏大感，又能呈現(xiàn)讓人又哭又笑的親密關(guān)系。

我們希望觀眾在同一個(gè)瞬間，能同時(shí)體會(huì)到這兩種截然不同的情感。我們拿到手稿后，熬夜花了一個(gè)晚上就讀完了，這是整部電影制作過程中唯一一件輕松的事。

面對(duì)期待的焦慮：恐懼是創(chuàng)造力的催化劑

問：作為創(chuàng)作者，面對(duì)外界極高的期待，你們是否有過“這部電影必須無可挑剔”的壓力？

菲爾·羅德：我們做任何項(xiàng)目都伴隨著這種焦慮和恐懼，它是支撐我們拼命工作的底層動(dòng)力。

很早以前就有人告訴我們，行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)就是“不可抗拒的卓越”，這是觀眾的訴求，也是我們必須交出的答卷。

導(dǎo)演西德尼·波拉克每次開機(jī)前都會(huì)把部門主管叫到一起問，你們想體驗(yàn)恐懼嗎？意思是，你們敢不敢去嘗試那些自己根本不知道怎么做的事情。

克里斯托弗·米勒：如果你不感到一絲恐懼，說明你突破邊界的力度還不夠大。推出原創(chuàng)作品尤其如此，唯一的出路就是做到極致的優(yōu)秀，給觀眾前所未見的體驗(yàn)。

我一直認(rèn)為焦慮是好東西，它是創(chuàng)造力的一種表達(dá)。就像半夜聽到樓下有動(dòng)靜，富有創(chuàng)造力的人會(huì)想，是狗進(jìn)來了？是小偷？還是外星人？你的假設(shè)越多，就越焦慮，同時(shí)也越有創(chuàng)造力。這種提問機(jī)制會(huì)逼著你不斷去解決問題。

菲爾·羅德：這和電影里的角色很像。瑞恩飾演的格雷斯才華橫溢，但又很膽小。

他最不想干的事就是去太空、見外星人、開飛船，他害怕極了。

然而這個(gè)人物身上又有一種奇特的自信，他相信流程，相信方法論，只要一步步去做，就能把問題解決。

我們也是如此，這些年我們制作了六部電影和三季電視劇，和許多優(yōu)秀的導(dǎo)演合作，這讓我們對(duì)自己的創(chuàng)作流程充滿信心。

走出《火星救援》陰影：打造粗糙而溫暖的太空美學(xué)

問：同樣是根據(jù)安迪·威爾的小說改編，同樣是德魯·高達(dá)編劇，男主角在太空中也經(jīng)常對(duì)著鏡頭獨(dú)白。你們?nèi)绾伪苊獍阉某伞痘鹦蔷仍?》？

菲爾·羅德：我們非常喜歡《火星救援》。但我們不是雷德利·斯科特，刻意模仿只會(huì)弄巧成拙。

我們?cè)趧?chuàng)作上最感興趣的一點(diǎn)是太空環(huán)境的混亂感。宇宙飛船內(nèi)部布滿縱橫交錯(cuò)的電線和管道，就像那些粗糙的早期原型機(jī)，毫無精致可言。零重力下的太空漫步也充滿笨拙感，如果你是個(gè)新手，絕對(duì)會(huì)跌得四腳朝天。

我們不想要光鮮亮麗的蘋果電腦質(zhì)感，而是希望它像一臺(tái)拆開機(jī)箱的老式個(gè)人電腦，暴露出粗糙的內(nèi)核。所有東西都不是嚴(yán)絲合縫的，連剪輯的接縫我們都希望觀眾能隱約感覺到。我們拒絕冰冷無菌的太空，我們渴望注入溫暖的人性。

克里斯托弗·米勒：而且瑞恩·格雷斯（瑞恩·高斯林飾）絕非馬克·沃特尼（《火星救援》男主），馬克是主動(dòng)申請(qǐng)去火星執(zhí)行危險(xiǎn)任務(wù)的宇航員。

《火星救援》

男主格雷斯原本是個(gè)前沿科學(xué)家，因?yàn)榘l(fā)表了關(guān)于生命起源的爭(zhēng)議言論被排擠去教小學(xué)。當(dāng)太陽和銀河系其他恒星都在遭受微小生物吞噬而走向衰亡時(shí)，桑德拉·惠勒飾演的科學(xué)家伊娃強(qiáng)行征召了他。

這是一場(chǎng)有去無回的單程任務(wù)，去往唯一未受影響的恒星尋找答案并傳回地球，這也是任務(wù)被命名為“挽救計(jì)劃”的原因。

男主格雷斯充滿了恐懼與脆弱，他必須在絕境中完成自我成長(zhǎng)，才能蛻變?yōu)檎嬲挠⑿邸?/p>

瑞恩·高斯林對(duì)角色融入了非常個(gè)人的理解，在同一場(chǎng)戲里，他能游刃有余地穿梭于喜劇、情感爆發(fā)、極度興奮和深度恐懼之間。

塑造外星人洛基：沒有五官的“反派尤達(dá)”與實(shí)體特效之美

問：關(guān)于外星人，男主給它起名叫“洛基”。在沒有五官的情況下，如何讓這個(gè)形似蜘蛛的外星生物既保持異類感，又讓觀眾覺得可愛？

菲爾·羅德：格雷斯管它叫洛基，一方面是因?yàn)樗L(zhǎng)得像巖石蜘蛛，另一方面也是致敬經(jīng)典電影《洛奇》。

小說里的洛基是個(gè)五邊形生物，基本是對(duì)稱的。它沒有臉，沒有眼睛，也沒有嘴巴。我們沒想走捷徑，因?yàn)槲覀儓?jiān)信動(dòng)畫的核心就是用肢體動(dòng)作來講故事。

只要我們打造出頂級(jí)的實(shí)體木偶，賦予它精準(zhǔn)的動(dòng)作細(xì)節(jié)，觀眾自然會(huì)把情感投射到這副看似空洞的軀殼上。實(shí)體特效大師尼爾·斯坎倫為我們展示了幾個(gè)黏土雕塑，其中有一個(gè)讓我們反復(fù)端詳，那一刻我就知道，我喜歡這個(gè)家伙。

它長(zhǎng)得不符合傳統(tǒng)意義上的可愛，但這副有著五條腿、無處著力的巖石螃蟹蜘蛛軀體，一旦動(dòng)起來，展現(xiàn)出鮮活的個(gè)性，你就會(huì)不可自拔地喜歡上它。

克里斯托弗·米勒：我們還在它身上設(shè)計(jì)了許多雕刻圖案，比如婚戒、格子圖案、“失蹤”補(bǔ)丁以及內(nèi)臂上的工程標(biāo)尺。

這些細(xì)節(jié)我們沒有在電影里明說，但它們暗示了洛基背后豐富的歷史與文化，也讓它無論從哪個(gè)角度看都充滿視覺信息量。

克里斯托弗·米勒：洛基讓我想起了《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》里剛出場(chǎng)的尤達(dá)。

那個(gè)尤達(dá)木偶其實(shí)很機(jī)械，不過卻在盧克面前搶食物、玩手電筒，它表現(xiàn)出的個(gè)性讓你相信它是真實(shí)的。

《星球大戰(zhàn)2：帝國(guó)反擊戰(zhàn)》

洛基也是這樣，它只有拉布拉多犬那么大，卻總把自己當(dāng)成格雷斯的上級(jí)。

菲爾·羅德：木偶師詹姆斯·奧爾蒂斯告訴我們，在《戰(zhàn)馬》或者《Q大道》這樣的舞臺(tái)劇里進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)木偶表演時(shí)，木偶師是可見的。

木偶師的注意力在哪里，觀眾的視線就在哪里。他們的視線引導(dǎo)著一切。在這個(gè)劇組里，瑞恩就是木偶師。他發(fā)自內(nèi)心地把洛基當(dāng)成活生生的朋友，我們看著瑞恩，順著他的視線和注意力，觀眾自然就相信洛基是真實(shí)存在的。

絕不修改的結(jié)局：在宇宙深處尋找歸屬

問：影片結(jié)尾，格雷斯放棄了重返地球的機(jī)會(huì)，選擇去拯救洛基。作為電影創(chuàng)作者，難道沒有想過把結(jié)局處理得更開放一些嗎？畢竟觀眾通常喜歡皆大歡喜的圓滿。

菲爾·羅德：我們?cè)疽沧龊昧诵睦頊?zhǔn)備，覺得試映階段的觀眾反饋可能會(huì)逼我們修改結(jié)局。但出人意料的是，他們愛死這個(gè)結(jié)局了。

克里斯托弗·米勒：我們甚至以為觀眾會(huì)反感他去給一群石頭小外星人當(dāng)老師，結(jié)果他們連這個(gè)橋段也愛不釋手。

菲爾·羅德：觀眾也能接受他一輩子生活在封閉的生態(tài)艙里，再也見不到地球的陽光，因?yàn)樗妥约鹤詈玫呐笥言谝黄?。這也是最初深深打動(dòng)我們和編劇德魯?shù)牡胤健?/p>

我們幾個(gè)人私下碰頭，達(dá)成了一個(gè)鐵一般的共識(shí)，絕對(duì)不改這個(gè)結(jié)局。必須死守這條底線，因?yàn)檎沁@個(gè)結(jié)局讓整部電影與眾不同。

格雷斯跟那些傳統(tǒng)的太空英雄完全不同。

大部分人是在太空中感到孤獨(dú)，渴望回到地球的家。

格雷斯恰恰相反，他在地球上形單影只，卻在浩瀚宇宙中，和他的唯一摯友找到了真正的歸屬感。

對(duì)于這樣一個(gè)害怕受傷害、不敢釋放潛能的孤獨(dú)靈魂來說，能向著未知的湛藍(lán)深空繼續(xù)冒險(xiǎn)，完成自我進(jìn)化，就是他最完美的歸宿。

克里斯托弗·米勒：就像那句歌詞唱的，有你在的地方，就是家（來自獨(dú)立民謠組合 Edward Sharpe & The Magnetic Zeros 的《Home》）。