老廠房與分明的四季成就天然片場

（來源：遼寧日報）

轉(zhuǎn)自：遼寧日報

東北的冰天雪地，既是自然背景，帶給觀眾視覺沖擊，也是藝術表達的有力工具。圖為導演田宇在撫順拍攝《在你的冬夜里閃耀》。該劇拍于2021年冬，在寒冷的環(huán)境中展現(xiàn)人情的溫暖，通過環(huán)境反差實現(xiàn)了戲劇張力。 受訪者供圖

本報記者 劉海搏

核心提示

近日，年代戲《好好的時光》正在熱播，劇中的“鯤城”正是大連的別稱。不管是對主創(chuàng)還是觀眾來說，東北都是年代戲的好選擇。冰天雪地的蒼茫、銹跡斑斑的廠房、四時更替的背景，再加上幽默、爽朗、熱絡的東北話，讓人間煙火氣里充滿了動感……當鏡頭掃過這些畫面，年代戲就有了觸手可及的質(zhì)感。

環(huán)境緣何成為東北年代戲的“第二主角”？東北話緣何成為年代劇的“首選語言”？讓我們從主創(chuàng)人員的視角，解讀這片土地的創(chuàng)作密碼。

歷史、現(xiàn)代同框的空間自帶敘事能力

日前結(jié)束播出的電視劇《歲月有情時》將故事設定在上世紀90年代的“鐵西城東化廠”，劇組沒有刻意搭建場景，而是在本溪進行了實景拍攝。該劇導演黃偉回憶，《歲月有情時》的主場景，是美術工作人員在一片即將拆遷的廢墟里找到的。那棟樓的窗欞和門已被拆掉，只用鐵皮封住門洞，不仔細看根本發(fā)現(xiàn)不了。“我們只是把破了的窗戶修一修，沒了的門裝一裝，把生活還原回去，就足夠動人了。”黃偉說，這部戲沒有選擇搭建精致的棚景，住宅區(qū)、街道、廠房，都是歷史留下的真實痕跡。

事實確實如此。對于一部年代戲而言，最難得的并非華麗的布景，而是真實空間自帶的敘事能力。這種真實，是時間在建筑上留下的痕跡，是歷史在環(huán)境中刻下的年輪。而東北，恰恰擁有這樣一座座天然的、活態(tài)的“年代博物館”。無須多言，觀眾會認得墻上那些斑駁的痕跡，就是孩童們的涂鴉；老廠房里磨損的地面，是工人們往返的腳步痕跡；褪色的窗簾，記錄著無數(shù)個家庭的日升日落。當創(chuàng)作者將這些真實的生活細節(jié)復原時，不需要刻意煽情，歷史本身就在那里。這種真實，是任何精致棚景都無法替代的，它賦予了年代戲最堅實的“根”與“魂”。

“東北最珍貴的，是歷史和現(xiàn)代共存在同一個空間中。在這里，既能拍攝到繁華的現(xiàn)代，也能尋找到歷史的基底。”曾拍攝過多部年代電影的遼寧籍導演高桐告訴記者，不同于許多城市經(jīng)歷過大規(guī)模翻新，東北那些有質(zhì)感、時間感的建筑大量存在，為年代戲拍攝提供了極大便利。

四季輪轉(zhuǎn)的自然環(huán)境極具代入感

如果說東北的建筑是靜態(tài)背景，那么四季交替的自然環(huán)境，為年代戲帶來了更多維度的情緒表達。

電視劇《人世間》中，有著大量清晰四季變換的鏡頭，用來推進時間線、烘托氛圍。樹林中白雪皚皚的寒冬，水岸邊草木返青、新芽初綻的春季，光字片搖扇乘涼的夏日，街道上鋪滿落葉的秋景……這些鏡頭不僅是背景，更展示了時間的流逝，暗示著人物心情的變化。

東北最具代表性的天氣，莫過于冰天雪地，這不僅是視覺上的北國風光，更是藝術表達的有力工具，曾多次在東北取景的導演田宇深有體會。在他看來，雪景與人物命運、電影情節(jié)緊密相連。在《我才不要和你做朋友呢》中，田宇讓生長在海邊的主人公回到東北，通過冰雪環(huán)境的感受，完成人物成長；在《在你的冬夜里閃耀》中，他專門選擇在冬天的撫順進行拍攝，通過大雪紛飛的反差，展現(xiàn)人情溫暖。“用鏡頭講述故事，無非是時間和空間兩個概念，極寒的視覺感受，更能為觀眾制造強烈的戲劇代入感，讓人物的掙扎與堅守更具感染力。”田宇說。

東北的環(huán)境表達并非只有“冷”這一種，很多導演在東北取景拍攝時，會刻意回避寒冷。如《歲月有情時》呈現(xiàn)的是廠礦子弟記憶中溫暖如春的家，所以特別選擇了5月開機；田宇拍攝的《一路燦爛》9月、10月在本溪和沈陽完成拍攝，選取了東北最燦爛的秋景。

同樣是拍東北，有人拍它的冷峻，有人拍它的溫情，但無論哪種，都源于這片土地給予創(chuàng)作者的豐厚饋贈。東北的環(huán)境，不是單一名片，而是巨大的調(diào)色盤和情緒庫，創(chuàng)作者可以在這里取用任何色彩和溫度。

街巷里熱絡的人情最為動人

除了歷史遺存和地理環(huán)境，東北人和東北話，似乎也是為年代戲“而生”的。那種特有的幽默、爽朗和熱絡，能讓群像戲變得無比生動，讓故事充滿煙火氣。

記者在多次采訪中了解到，很多影視劇的創(chuàng)作者會被獨屬于東北的人情味打動。喜劇電影《東北告別天團》制片人邵博告訴記者，這是一部殯葬題材影片，協(xié)調(diào)特殊場景的搭建和拍攝非常困難，但在遼寧拍攝時，不管是群演還是拍攝地附近的居民，都給予了劇組很大支持，保證了拍攝順利進行。

提到群演，多個劇組導演都對東北群演贊不絕口。田宇告訴記者，東北人骨子里似乎自帶交流感，群演的演技灑脫自如，即便臨時加詞，也能應對自如，很多意料之外、真實的情緒流動，給他帶來驚喜。高桐在多年的拍攝中發(fā)現(xiàn)，即便是數(shù)百人的大場景，也不需要大量調(diào)動，東北群演能很快進入狀態(tài)。

直白爽朗、自帶幽默的東北話，也為年代戲注入生命力。吃不飽的粗糧、掙不夠的工分、突如其來的離別……看過年代戲的觀眾都知道，這些劇情會讓觀眾陷入苦澀情緒之中，可只要搭上東北話，就好像裹上了糖衣。全程在遼寧取景的《歲月有情時》中出現(xiàn)很多東北話，為催淚的劇情增添輕快的效果，很多觀眾稱“上一秒流淚，下一秒笑出聲”，這正得益于編劇之一的張大海是東北人。關于東北話對劇情的影響，該劇非東北籍編劇卞智弘有另一種見解：“東北人獨有的幽默和自嘲精神，讓臺詞多了哀而不傷、苦中作樂的意味。我們致敬的不是方言，而是方言背后，東北人面對生活的積極態(tài)度。”

這一說法，或許印證了年代戲偏愛東北的深層原因——對真實歷史、地理環(huán)境與人間煙火的共同追尋。東北用獨有的氣質(zhì)，為年代戲搭建起最真實、最溫暖、最具張力的創(chuàng)作舞臺。