AI互動內容，正在吃掉短視頻和游戲？

撰文｜咸閑

編輯｜咸閑

審核｜燁 Lydia

聲明｜圖片來源網絡。日晞研究所原創文章，如需轉載請留言申請開白。

有沒有想過，有一天“刷視頻”和“玩游戲”會變成同一件事？

2026年的春天，AI互動內容賽道悄悄炸了場。

3月12日，一家做AI視頻生成的公司愛詩科技，宣布完成3億美元C輪融資，超過20家機構擠著投，全球用戶規模破億，月活沖到1600萬以上。

就在幾天前，另一家叫“幕間”的AI互動娛樂平臺，也拿下了千萬美元融資，錦秋基金和云九資本領投。

放眼全球，AI陪伴這條賽道，正在從2025年的377.3億美元，一路向著2034年的4359億美元狂奔，年復合增長率31.24%，看著像停不下來。

但如果只把它理解成“一個可以刷的抖音”或者“一個更會聊天的機器人”，可能就錯過了點什么。

而這場仗，會是誰的？

媒介在進化

媒介史上，每一次的技術躍遷都重新定義了人與信息的關系：

• 文字時代，人們是閱讀信息。

• 圖片、視頻時代，人觀看信息。

• 短視頻時代，人被算法投喂信息。

在AI互動內容時代，人就直接變成了參與信息。

“參與”這個詞的分量，遠比看上去更重。它意味著內容不再是“被消費的對象”，而是“可進入、可改寫、可再生的交互場域”。

這時，用戶不再只是觀看者，而是和AI共同創造角色、世界與故事的人。AI也不再是執行命令的模型，而是能持續成長、不斷進化的‘內容人格’。

圖片來源：硅星人

截至2025年6月，造夢次元App累計用戶超1000萬，日均活躍互動時間超過100分鐘。

這個數字遠超短視頻平臺的平均用戶時長。而更驚人的是，其每日平均模型調用量高達6000多萬次，一天消耗的token達千億級別。

要理解這種新媒介，可以關注一個非AI領域的參照物——《蛋仔派對》。

這款游戲在峰值時的DAU達到3000萬，但真正有趣的現象發生在用戶行為層面，大量的用戶在游戲里扮演各自的虛擬角色，進行著“過家家”式的扮演，漫無目的地在建筑里走來走去，討論著天馬行空的話題。

這不是傳統意義上的“玩游戲”，而是一種更偏內容消費和社交消費的底層邏輯。當AI加入這個生態，內容供給的瓶頸被打破。

用戶不再受限于單一的美術風格、單一的世界觀，而是可以創造任何想象得到的角色和場景。

愛詩科技提出的“下一代互動娛樂范式”更激進，未來觀眾看到的電影可能是“開放世界”，結局因人而異；未來玩家接觸的游戲NPC可以跟隨玩家的指令實時生成，不再是統一設定。

這是影視和游戲的合二為一，成為了“即看即創”的新物種。

生產關系重構

在傳統模式下，內容生產是一座金字塔：

一邊是少數創作者生產內容，流向多數消費者，而在另一邊是極少數應用開發者搭建應用，供給多數用戶使用。兩條路各走各的，一個負責“可看”，一個負責“可用”，井水不犯河水。

但當AI互動內容開始把“玩”和“刷”揉在一起時，這兩條線正在悄悄擰成一股繩。

創作者可以是應用的一部分，應用本身也在變成一種可消費的內容。

而這種混搭出來的新東西，又該叫它什么？

最開始，創作與消費是分離的，但在AI互動內容平臺，這條界限正在崩塌。

玩一個互動作品的同時，用戶能夠點一下Remix就變成了創作者，擁有自己的創造力產品。在分享鏈接的過程，本身就成為了內容傳播的節點。

創作者、消費者、傳播者的身份邊界就開始徹底模糊了！

截至2025年中，其月活已突破2000萬，用戶每日平均使用時長達75分鐘。但更關鍵的是用戶行為數據，每月平臺用戶創造的角色數超過900萬，而真正以“陪伴關系”為核心的使用行為占比不到20%。

大多數用戶在做什么？角色扮演。有人設定吸血鬼與狼人之間的同人小說，有人上演馬斯克與貝索斯的脫口秀互噴，還有人重現二次元戀愛劇情。

這不是“消費內容”，而是“生活在內容里”。

或許對我們來說，真正的競品不是Grok，也不是ChatGPT，而是像《星露谷物語》這樣的游戲，才能打入人心，也不得而知。

在過去，短視頻的商業模式建立在“注意力變現”之上，用戶看得越久，廣告價值越高。

但AI互動內容開啟了一個新的維度：參與時間。

看一個視頻，被動消費，時長有限。玩一個互動作品，就完全不一樣，那是主動參與，可能反復把玩、修改、分享，強調了用戶的主動驅使。

這樣一來，單位時間內的用戶卷入度更高，交互層級更深。

那意味著什么？

第一，用戶粘性的來源變了。

從算法推薦的“上癮機制”，轉向創作與互動的“沉沒成本”。造夢次元日均超100分鐘的互動時長，已經超過了絕大多數短視頻平臺。

第二，變現方式可能完全不同。

除了廣告，內購、創作工具付費、數字資產交易都可能成為主流。

造夢次元的商業模式已經驗證了這一點。創作者產出互動內容與角色后，用戶可以通過打賞角色、訂閱角色更新、購買角色專屬頭像框和皮膚等方式消費，平臺與創作者分賬。

第三，護城河的構建方式不同。

第四，短視頻的護城河是算法和數據，而這類平臺的護城河可能是創作者生態、互動模板的積累，以及Remix文化的形成。

為什么重注押在“下一代分發入口”？

• 在PC時代，瀏覽器是入口。

• 在移動互聯網發展的早期，應用商店是入口。

• 在移動互聯網的成熟期，算法推薦的內容平臺（抖音、TikTok）成為了超級入口。

如果AI互動內容平臺成型，那么它就很有可能成為下一代分發入口，這不僅是內容的入口，也是應用、服務、甚至數字資產的入口。

資本也不傻，他們之所以在早期就重注，不是因為現有產品有多成熟，而是因為誰先跑通“創作-分發-互動”的閉環，誰就有可能占據下一個十年的分發入口。

2025年上半年，AI陪伴類App下載量已達6000萬次，預計全年收入將突破1.2億美元，同比增長64%。而僅10%的應用貢獻了近89%的收入，已有33款產品的總營收超過100萬美元。

這種“卡位”制造差異點的價值，遠超當前產品本身的商業數據。愛詩科技從A輪到C輪融資接近30億元，背后站著鼎暉、中國儒意、三七互娛等超20家機構。

這不是在賭一個App的成敗，而是在押注整個媒介形態的下一站。

圖片來源：【HatchWorks AI】 2026年人工智能全景報告 (State of AI 2026)

然而，這場比賽順著AI的紅火，也才剛剛開始。

在背后，這類模式面臨的深層挑戰，遠比表面看起來復雜。

當創作門檻極低時，大量低質、雷同的內容會迅速充斥平臺。

2025年初至今，國內頭部AI社交產品的用戶增長明顯停滯：星野月下載量從1月的486萬下滑至5月的93萬；貓箱從264萬下滑至61萬。三日新增留存跌至20%以下，“與用戶建立長期陪伴關系”似乎成為一個偽命題。

短視頻時代有算法篩選，但互動內容的“可玩性”更難量化評估。如果平臺無法有效篩選和推薦優質互動內容，用戶會很快疲勞。

Remix是這類平臺的核心機制，但也可能帶來版權和原創激勵問題。最近，AI音樂平臺Hook Music指控Suno的“Create Hook”功能侵犯其商標和品牌標識，稱其“復制了Hook的核心體驗”。

如果一個創作者精心打磨的作品被大量Remix后，原始創作者的收益和認可如何保障？如果平臺處理不好，可能抑制高質量原創。

好消息是，行業正在探索解決方案，在2025年11月，Udio與環球音樂集團達成和解，推出付費AI音樂生成平臺，讓藝術家在模型訓練和每次生成中都能獲得補償。這可能成為互動內容版權機制的重要參照。

目前的AI生成互動內容，質量波動很大。用戶對“視頻”的質量容忍度較高（可以劃走），但對“互動作品”的容忍度更低，一個不好玩的游戲，用戶試一次就不會再回來。

“AI社交里面，99%的UGC角色都沒什么價值。”

由于模型能力的限制，大量UGC內容顯得無聊、同質化。這類平臺需要跨過一個“內容質量及格線”，才能形成穩定的用戶留存，而這個及格線遠高于短視頻。

AI互動內容正在模糊的邊界上生長，它可能失敗。

同質化、版權爭議、質量不穩，任何一個問題都可能讓這個賽道止步于“曇花一現”。

但如果不失敗呢？

如果這種“可進入、可改寫、可再生的內容宇宙”真的成為下一代媒介形態，那么今天我們所看到的一切，從資本的押注到創作者的涌入，從用戶的百分鐘時長到平臺的千億token調用......都將被證明是一次值得的冒險。

Z世代是AI原住民，他們本就習慣與非人對話。

我們要做的是構建一個安全、可信、又足夠吸引人的空間。

這個空間，可能就是我們下一代人的數字故鄉。

參考資料：

1. 【HatchWorks AI】 2026年人工智能全景報告 (State of AI 2026)

2. 造夢次元：每天30萬人在這里，不求AI陪伴，只做上帝愉悅自己--硅星人

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