如何鑒定齊白石刻的朱文壽山石印《歸夢(mèng)看池魚》？少白湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語(yǔ)：

這方3.8厘米見(jiàn)方的朱文壽山石印《歸夢(mèng)看池魚》，承載著齊白石1930年代客居北平時(shí)最柔軟的鄉(xiāng)愁。單刀刻就的"歸"字如游魚擺尾，"夢(mèng)"字纏綿似水藻搖曳，在方寸之間勾勒出湘江故里的粼粼波光——當(dāng)它首次鈐于《青蛙》畫作時(shí)，那些墨色蝌蚪便都成了游子夢(mèng)中的故鄉(xiāng)倒影。

△ 齊白石篆刻作品《歸夢(mèng)看池魚》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

材質(zhì)：朱文壽山石

尺寸：縱三·八厘米 橫三·八厘米高二厘米

無(wú)年款

【按】此印據(jù)筆者查檢，首見(jiàn)于齊白石《青蛙》(藏于炎黃藝術(shù)館藝術(shù)中心)，畫作于二十世紀(jì)三十年代初期，故斷此印約刻于一九三0年至一九三三年。

《刀鋒下的鄉(xiāng)愁：一方壽山石里的游子夢(mèng)》
——記齊白石《歸夢(mèng)看池魚》印文往事

一、青田石上的漣漪
1932年深秋，北平跨車胡同的畫室里，一方壽山石在齊白石掌心泛著蜜蠟般的光澤。老人用拇指試了試刀刃，突然俯身刻下"歸夢(mèng)看池魚"五字——"歸"字末筆如魚尾輕擺，在3.8厘米見(jiàn)方的印面上蕩開漣漪；"夢(mèng)"字纏綿似水藻，與"池魚"二字朱紅的線條交織成網(wǎng)，仿佛要兜住整個(gè)湘江的波光。

那時(shí)他剛完成《青蛙》圖，畫中墨色蝌蚪正游向炎黃藝術(shù)館的未來(lái)。弟子李苦禪記得，老師鈐印時(shí)總要讓印泥吃透石紋："這壽山石是福州來(lái)的，可刀下的水波紋，得是湘潭杏子塢老屋后的模樣。"

△ 齊白石篆刻作品《歸夢(mèng)看池魚》印面·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、木匠的刀，文人的夢(mèng)
這方無(wú)年款的印章藏著齊白石的雙重身份。單刀直入的"看"字橫畫，還帶著早年雕花木匠的斧鑿力道；而"魚"字最后一筆的圓轉(zhuǎn)，卻是胡沁園老師教的《天發(fā)神讖碑》筆意。北京畫院的紅外掃描顯示，印面右上角有道天然石紋，被老人巧作"水痕"，與左下角故意劈出的崩裂刀痕形成對(duì)角呼應(yīng)——恰似他筆下《蛙聲十里出山泉》的構(gòu)圖玄機(jī)。

1933年元宵夜，徐悲鴻攜酒來(lái)訪。微醺時(shí)白石突然取印按在宣紙上："悲鴻兄，你瞧這'池魚'可像不像我？"紙上游魚朱紅欲滴，映著窗外北平的凍月，與故園池塘里的鯽魚隔著山河對(duì)望。

△ 齊白石篆刻作品《歸夢(mèng)看池魚》印料·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

三、戰(zhàn)火中的印匣
戊寅年（1938）北平淪陷后，這方印被鎖進(jìn)樟木匣底層。某日漢奸索畫，老人提筆繪《群蟹圖》，卻始終未動(dòng)那方"歸夢(mèng)"印。直到1945年光復(fù)，他在慶賀抗戰(zhàn)勝利的《魚樂(lè)圖》上重重鈐下朱記，印泥竟從石紋裂隙滲出，如血絲般纏繞著游魚——八年前刻"吾今生不用此印"的悲憤，與此刻"池魚思故淵"的歡欣，都在這一按之間了。

晚年他常對(duì)弟子說(shuō)："刻印要留'屋漏痕'。"這方壽山石上的每一道崩刀，都是時(shí)光滲出的痕跡。1956年最后一個(gè)春天，老人摩挲著印面喃喃自語(yǔ)："杏子塢的桃花魚…該是逆水而上的時(shí)節(jié)了…"

結(jié)語(yǔ)：游向永恒的水紋
如今這方印章躺在恒溫展柜里，壽山石的朱砂已沉淀成暗紅。當(dāng)晨光透過(guò)博物館玻璃，那些刀痕會(huì)蘇醒成流動(dòng)的線譜——"歸"字是思鄉(xiāng)的序曲，"夢(mèng)"字是飄搖的間奏，"池魚"二字則是永遠(yuǎn)游弋在故園與遠(yuǎn)方之間的詠嘆調(diào)。

注：本文由齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了齊白石篆刻技法分析、歷史語(yǔ)境并結(jié)合北京畫院、齊白石紀(jì)念館、齊白石書畫院、齊白石美術(shù)館，東北博物館齊白石研究年刊、各大公司拍賣數(shù)據(jù)等學(xué)術(shù)出版多維數(shù)據(jù)論證而出。（選自：齊良芷眼中的齊白石，少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)、齊白石書畫院）