明瓷凈水映天光

（來源：內(nèi)蒙古日報）

轉(zhuǎn)自：內(nèi)蒙古日報

□本報記者 高莉 通訊員 李琳

　　嘉靖款青花魚缸

　　高31厘米，口徑51.8厘米，底徑44.4厘米。

　　魚缸口沿外敞，腹壁自上而下漸收，整體似馬蹄形。底部為砂底，略向內(nèi)凹，無釉。整器細膩堅致，胎骨潔白勻凈，展現(xiàn)出嘉靖時期景德鎮(zhèn)官窯選料、煉泥的高水平。

　　魚藻紋

　　寓意吉祥的魚藻紋是中國古代瓷器上常見的裝飾花紋，簡單的筆墨將水草和魚描繪得活靈活現(xiàn)。

　　走進通遼市文博院“古代史（下）展廳”，目光立即被一對青花魚缸吸引。工作人員李琳介紹：“這是一對明嘉靖款青花魚缸，碩大的體量堪稱明代嘉靖時期大型青花瓷器的代表之作。它們高31厘米，口徑51.8厘米，底徑44.4厘米，器型、釉色、裝飾基本一致。”

　　1983年6月，哲里木盟博物館（今通遼市文博院）工作人員在哲里木盟（今通遼市）科左中旗白音塔拉蘇木征集到這對青花魚缸，經(jīng)專家鑒定為明代嘉靖年間江西景德鎮(zhèn)燒制。

　　李琳指著魚缸說：“魚缸胎壁厚重，器形看上去很敦實。口沿外敞，腹壁自上而下漸收，形成直腰微斂的輪廓，整體似馬蹄形。底部為砂底，略向內(nèi)凹，無釉，由此可見，它的成型與燒造工藝十分考究。胎體質(zhì)地細膩堅致，胎骨潔白勻凈，沒有雜色，展現(xiàn)出嘉靖時期景德鎮(zhèn)官窯選料、煉泥的高水準。魚缸體量較大，工藝復雜，廢品率高，在燒制過程中能做到保證器物不變形很難。”

　　明代，燒造魚缸需要用專門的窯，稱作“缸窯”。嘉靖時期，御器廠大量燒造大缸。明代《江西省大志·陶書》記載：“上忽命燒大缸，圍至六七尺，所用土料、青料既多，比入火，十無二三好者，坐是為虛，費甚巨，而人莫敢言。”“陶窯官五十八座，除缸窯三十余座燒魚缸外，內(nèi)有青窯系燒小器，有色窯造顏色，制圓而狹。”可見，在58座御窯中，缸窯就占多一半。

　　端詳嘉靖款青花魚缸，釉質(zhì)肥厚瑩潤，白中泛出淡淡湖青，宛如凝脂。青花發(fā)色鮮明濃艷，藍中透紫，色澤深邃而亮麗，正是嘉靖朝典型的回青料獨有的呈色效果。

　　明代黃一正編撰的《事物紺珠》涉及了包括制陶起源、古窯器分類等內(nèi)容，書中說：“回青者，出國外。正德年間，大王當鎮(zhèn)云南得之。以煉石為寶，其價初倍黃金。已知可燒窯器，用之果佳。”明代著名科學家宋應(yīng)星在《天工開物》中說：“回青乃西域大青，美者亦名佛頭青。”

　　將回青料與國產(chǎn)石子青配比合適，所繪青花色澤艷麗，呈紫藍色，符合“紫氣東來”的美好寓意，深受嘉靖帝認同，所以，嘉靖、萬歷時期，這種昂貴的進口青料一直為官窯所壟斷。

　　《浮梁縣志》是研究中國陶瓷史與基層治理的文獻，書中詳細記述了回青與石青摻和使用而產(chǎn)生的不同效果：“回青淳，則色散而不收；石青多，則色沉而不亮，每兩加石青一錢，謂之上青；四六分加，謂之中青；十分之一，謂之混水……中青用以設(shè)色，則筆路分明；上青用以混水，則顏色青亮；真青混在坯上，如灰色；石青多，則黑。”嘉靖款青花魚缸的青花色澤與史料中記載基本吻合，回青與石青配合適中，色相濃翠，艷麗中略帶紫紅色，是嘉靖朝青花色澤的典型標志。

　　魚缸口沿處飾一周如意紋，如意紋下以青花楷書端正書寫“大明嘉靖年制”六字橫款，筆力穩(wěn)健，排列工整，為這兩件重器的時代與身份提供了明確的佐證。

　　魚缸腹部外壁主體通繪魚藻紋。兩條大魚和數(shù)條小魚姿態(tài)各異，或擺尾悠游，或潛躍水藻間，藻草隨波搖曳，意趣盎然。畫面構(gòu)圖飽滿，筆意流暢，既具皇家制器的宏偉氣象，又不乏自然生動的藝術(shù)情趣，堪稱嘉靖官窯繪畫風格的典范。

　　魚藻紋用簡單的筆墨將水草和魚有機地結(jié)合在一起，是中國古代瓷器上常見的裝飾花紋，寓意吉祥。嘉靖時期特別流行魚藻紋，和其他時期相比，嘉靖時期魚藻紋的繪畫用回青料混合國產(chǎn)料繪畫，顏色幽青鮮艷，構(gòu)圖層次繁雜，魚紋刻畫生動活潑，突出頭尾的表現(xiàn)，尤其強調(diào)尾部的翻轉(zhuǎn)擺動。可以說，嘉靖時期的魚藻紋是該紋飾繪畫的高峰。

　　這對魚缸集嘉靖官窯大器之形制、回青發(fā)色之精華、魚藻紋飾之妙筆于一身，不僅是研究明代嘉靖時期青花瓷工藝的重要實物，亦是皇家審美與景德鎮(zhèn)窯匠智慧的結(jié)晶，其珍貴程度不言而喻。

　　（本版圖片由通遼市文博院提供）