內(nèi)娛顏霸張凌赫和田曦薇，拍出了一部“偽人劇”？

這到底是開年第一爆劇，還是今年第一部大翻車的劇？

這么一問，大家估計就能猜到今天要聊的是哪部劇了——

張凌赫和田曦薇主演的《逐玉》。

一邊是劇粉在說“兩張好配的臉”，一邊是很多網(wǎng)友吐槽男主是“粉底液將軍”，再加上很多熱度注水的爭議。

這種“愛的愛死，恨的恨死”的割裂感在古偶里并不多見。

我在看了劇之后，倒是兩邊的觀點都能理解，甚至覺得這種爭論恰恰撕開了在古偶里一直忽視的問題：

在偶像劇里，“造夢”和“求真”能共存嗎？

坦白講，《逐玉》帶給我的觀感蠻神奇的——

不細想的話能比較順暢地一直往下看，但只要停下也很難提起興趣再次打開，且只要動腦想想很多細節(jié)還是讓人難以沉浸。

還是先來聊聊優(yōu)點吧。

這部劇抓住了古偶很關(guān)鍵的一個大賣點，那就是男帥女美在一起有氛圍地談戀愛。

我朋友剛開始看的時候就跟我說，看了7集，劇情絲滑地從大腦皮層上劃過不留下一點痕跡，但張凌赫的美貌已經(jīng)深深刻入心中。

這一點必須要夸導(dǎo)演曾慶杰，確實是很能拍出演員的美貌，尤其是能把更挑角度的男明星拍得好看。

來看看，這是別的劇里的他們：

而這是《逐玉》里的他們：

誰看了不說一句曾導(dǎo)對幾位恩同再造。

而且曾慶杰拍春心萌動的氛圍也很有一套。

第一集里有個劇情是男主為躲避官兵追捕躲在女主家的豬圈里，官兵走后女主過來跟男主說沒事了，從女主的視角望過去，男主看起來就像一枚干凈又易碎的美玉落在亂糟糟的豬圈里。

而從男主的角度看女主，女主又像是一束光照亮了黑暗，很有救贖感。

這些畫面不僅能告訴觀眾他們是怎么一點點愛上彼此的，也能讓觀眾對男女主感到心動。

也不僅僅是男女主有這個待遇，副CP也有符合各自風(fēng)格的高光好嗑時刻。

男二女二走的是瘋批強制愛路線。

女二帶球跑逃離男二身邊，偏偏男二只對她一人執(zhí)著，陰魂不散，甚至為了綁住女二不讓她再偷跑，可以拿他們親兒子的性命要挾。

男三女三則是酸澀曖昧的追妻火葬場。

在相識之前他們就已通過棋局神交，但身份懸殊又各有難處。身為長公主的女三主動追愛到了男三做夫子的書院，男三卻在用計把女三送走后才意識到，原來，那個讓我念念不忘的對弈者是她。

曾慶杰是少數(shù)能明白偶像劇觀眾想嗑什么的導(dǎo)演。

男女主是日久生情，那就把日常互動拍出溫馨；

陰暗爬行的男二女二，那就主打一個性張力；

自帶be感的男三女三，則是被拍出了那種欲說還休的遺憾。

說起來這應(yīng)該是基準線，但實際上能拍出浪漫夢幻感的內(nèi)娛導(dǎo)演實在是屈指可數(shù)，這正是《逐玉》整部劇里最最最長的長版。

在這種夢幻之外，《逐玉》還有什么呢？

首先，這故事的底子就不新鮮了，女主殺豬女意外救下男主侯爺，朝夕相處有了感情，然后殺豬女還有隱藏身份是蒙冤良將之后。

套路到只要看過幾部熱門古言網(wǎng)文或者古偶劇，就能在看劇的時候穩(wěn)穩(wěn)地猜中每一個情節(jié)和橋段。

但更致命的，其實是一種貫穿整部劇的“假”感。

最表面的當然是整體景色的假，假山假雪假村假小溪。

倒也不是說要求古偶必須實拍，但整體看起來這么過家家的還是會有點影響觀眾的沉浸感吧，尤其這還不是仙俠故事。

更進一步則是主角們的妝造，故事中后期男女主都是上陣殺敵的將軍和士兵了，可妝造給人的感覺完全是那種小紅書上的“寫真戰(zhàn)損妝”。

這一段是女主剛剛殺死敵方大將而男主趕來帶她回營，但你看這散落的發(fā)帶、飄逸的發(fā)絲，哪有剛打完仗的感覺？

這種假跟我前面說的夢幻CP感，某種程度上是有一點一體兩面的。

看《逐玉》時我有一種很強的感受就是，一切都可以為鏡頭唯美和談戀愛讓步，導(dǎo)演真的是隨時隨地都抱著一種“必出神圖”的心態(tài)在拍劇。

這種讓步不僅僅是存在于置景和妝造上，同樣也存在劇情邏輯里。

我就說一個讓我感覺最不舒服的點吧，那就是女主把男主屠城這件事合理化。

男主打仗時為了復(fù)仇屠城這是原著本身就有的劇情，但原著中起碼沒有過多地為他這個行為去洗地。到了劇里，女主前面提到這件事時居然說的是：“憑什么敵人屠得，他屠不得。”

后面女主的村鎮(zhèn)被屠而自己受傷，為了展現(xiàn)男主的“男友力”，又讓他救下女主之后強調(diào)要把匪徒的尸體開膛破肚，把整個寨子也屠了。

這個情節(jié)在普通人的生活正在被戰(zhàn)火影響的當下來看，真的格外讓我感到不適。

怎么屠城也能被工具化一種推動男女主情感發(fā)展的情節(jié)？

而且這樣的劇情，也非常破壞主角人設(shè)的完整性啊。

男主在別的劇情里又并不是一個殘暴的將軍。女主就更要命了，你不能一邊是熱愛生活、有正義感的善良小女孩，一邊覺得屠城不算什么大事。

但如果你要以“只有她懂他”“她是他的逆鱗”這種唯CP的思路來看呢，又能理解編劇為什么這么寫屠城的劇情。

真有一種，邏輯誠可貴，人設(shè)價更高；若為戀愛故，二者皆可拋。

《逐玉》整部劇最核心的點就是把偶像劇夢幻感貫徹到底，我認為這也正是它引發(fā)各種爭論的關(guān)鍵。

對只想看帥哥美女談戀愛的觀眾來說，《逐玉》的完成度當然是很高的。

我還是得多說一嘴，在內(nèi)娛現(xiàn)在這個環(huán)境里，這也不算什么隨手就能做到的事兒。

可你但凡想要的更多，就很容易被各種或大或小的設(shè)定給彈出來，很難真的投入看劇。

有些人可能會說，那偶像劇不就是為了造夢存在的嗎？為什么只貫徹夢幻感還會被罵呢？

在我看來，為造夢存在的偶像劇確實不需要像歷史劇那樣在意歷史史實，但這并不意味著偶像劇就不需要有一套能夠達成自洽的邏輯。

故事背景可以架空，也可以幻想，但構(gòu)成這個故事的血肉應(yīng)該還是真實的，能夠讓觀眾代入的。

再虛構(gòu)的故事，不也是拍給我們真人看的嗎？

而真人只會被真情打動。

當然，這部劇所暴露的問題也不是什么新問題，張凌赫也不是內(nèi)娛第一位打仗還一塵不染的古偶將軍。

《逐玉》之所以爭議這么大，大概也是因為我們看偶像劇的需求也在升級。

回想幾年前，一部古偶只要做到了基本的男帥女美嗑點豐富，大家也就熱熱鬧鬧地看下去了，愿意去深究劇情合不合理的人肯定有，但不會太多。

可是現(xiàn)在，能讓大家用來不動腦子殺時間的選擇太多了。先有真人短劇，現(xiàn)在ai短劇都有了，只想要美或者是消遣，那為什么要點開每一集都起碼要40來分鐘的長劇呢？

在不用動腦的“完美”越來越多的時代里，不一定完美的真實反而成了更珍貴的東西。

或許我們想在偶像劇里做的夢已經(jīng)變了。

偶像劇要造的“夢”，不再只是完美就可以了，還需要有一點動人的真實。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，《逐玉》截圖來自騰訊視頻）

本文作者：海底