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更讓爭議升級的,是李榮浩對此次翻唱藝術價值的直白否定。他評價道:“從和弦到律動,并無太大變化。把真鼓改成電鼓,我認為這不構成所謂的改編。”并將其比喻為“一本書換了個書皮,本質內容沒變”。同時,他更犀利戳破單依純舞臺上“無所謂”態度的表演性:“舞臺上表達的無所謂只是用無所謂的態度來贏得比賽,而不是真正的無所謂。”字里行間,透露出對流量邏輯侵蝕創作本真的深切厭倦。
從“被嚇到流眼淚的小女孩”到“強行侵權”的自信歌手,李榮浩的一句“短短幾年時間……這些真的讓人唏噓”,道盡了行業前輩對后輩蛻變軌跡的錯愕與痛心。這場糾紛已遠超個案,成為行業版權意識與師徒倫理的一面棱鏡,當善意被漠視,規則被踐踏,剩下的唯有法律與輿論的冰冷對峙。
回望樂壇,類似版權拉鋸并非孤例。此前汪蘇瀧與張碧晨就《年輪》“第一原唱”之爭,也曾以張碧晨宣布不再演唱該曲而告終。如今,版權牢牢握在李榮浩手中,單依純的道歉能否平息風波尚未可知,但可確定的是,這場公開決裂已然為所有從業者劃下了一道鮮紅的版權紅線:在創作尊嚴面前,流量與情懷皆非免責金牌。
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