期待當(dāng)下火出圈的莫言劇作《鱷魚(yú)》登陸?yīng){城

當(dāng)下火出圈的話劇《鱷魚(yú)》，會(huì)來(lái)新加坡演出嗎？這部名作，是莫言先生構(gòu)思十余年，精心創(chuàng)作的極具魔幻色彩的長(zhǎng)篇話劇劇作。問(wèn)及此話題，該劇總導(dǎo)演王可然很有信心的說(shuō)：《鱷魚(yú)》到新加坡上演的機(jī)會(huì)很大。

陽(yáng)春三月的中國(guó)北京，春寒料峭，新春的腳步還未走遠(yuǎn)，適逢兩會(huì)閉幕，央華戲劇的兩部大戲《鱷魚(yú)》和《戎夷之衣》同時(shí)在京上演。那個(gè)周末，我見(jiàn)到了久違的可然。

如今，作為央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)和導(dǎo)演的王可然，可說(shuō)已攀上中國(guó)戲劇的高峰并漸入佳境，但他依然那樣生機(jī) 煥發(fā) 充滿活力，依然像極了當(dāng)年那個(gè)初出茅廬的造夢(mèng)青年。只是歲月和職業(yè)的留痕，讓這位持久且專注的圓夢(mèng)者，多了戲劇舞臺(tái)帶給他的一幕幕璀璨與絢爛。然而，不變的是，他仍一直堅(jiān)守著那份難得的清醒和執(zhí)著。

因?yàn)橛羞@趟千里之約的北京行，我的聚焦自然集中在可然和他的戲劇作品上。雖然一直如期關(guān)注他的朋友圈，但也僅能算作蜻蜓點(diǎn)水。

3月14和15日兩晚，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言劇作、文華表演獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、話劇《鱷魚(yú)》在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂觀眾廳如期上演。作為“幕·光之約”北大2026戲劇與電影藝術(shù)季開(kāi)幕大戲，兩晚演出吸引超四千名觀眾。校領(lǐng)導(dǎo)在兩場(chǎng)演出前分別會(huì)見(jiàn)各部區(qū)級(jí)嘉賓，副校長(zhǎng)等一班人陪同會(huì)見(jiàn)并觀演。

單就這仗勢(shì)看已非同一般。演出更是獲得空前成功。但即便在那一刻，作為該劇總導(dǎo)演的王可然，仍一直延續(xù)抑或是固守著他不做完美謝幕的執(zhí)念。他當(dāng)然知道，演出閉幕后與演員一起鞠躬行禮向觀眾表達(dá)謝意，能更快更有效地提高和樹(shù)立人設(shè)。但長(zhǎng)年以打磨戲劇自身品質(zhì)為生存之道的他，一直堅(jiān)持以自己的能力，在故事、對(duì)話和交流中反映戲劇人物的命運(yùn)進(jìn)程，以戲劇作品的完美呈現(xiàn)作為自身的終極追求，為此，這些年來(lái)，他始終堅(jiān)定踏實(shí)地前行在這條唯他獨(dú)有的戲劇人生路上。

說(shuō)起這部由多位大師名家碰撞出的話劇《鱷魚(yú)》，可然意猶未盡。自24年5月首演以來(lái)，該劇已完成了國(guó)內(nèi)二十余個(gè)城市的巡演。被認(rèn)為它不僅成為戲劇圈的一次重要?jiǎng)?chuàng)作事件，更以“社會(huì)話題”的強(qiáng)度引發(fā)廣泛討論。觀眾不再只是看戲，而是參與一場(chǎng)關(guān)于“人性與機(jī)制”的集體反思。劇中“鱷魚(yú)”的生長(zhǎng)寓言，不僅對(duì)應(yīng)個(gè)人欲望的膨脹，更隱喻現(xiàn)代社會(huì)中權(quán)力與資本的失衡結(jié)構(gòu)。鱷魚(yú)越喂越大，最終吞噬飼主-這是寓言，也是現(xiàn)實(shí)。《鱷魚(yú)》的社會(huì)影響力在于，它讓戲劇重新成為公共精神的載體。它不是簡(jiǎn)單的“反腐劇”或“寓言劇”，而是一場(chǎng)關(guān)于人如 何被結(jié)構(gòu)裹挾，又如何在欲望中溺亡的當(dāng)代寓言。話劇《鱷魚(yú)》2024年由北京央華戲劇創(chuàng)演，它同時(shí)也創(chuàng)造了民營(yíng)劇團(tuán)角逐文華大賽并獲獎(jiǎng)的歷史。

那一晚，北大紀(jì)念講堂觀眾廳，座無(wú)虛席，矜持傲嬌的莘莘學(xué)子毫不吝嗇地獻(xiàn)出數(shù)十次熱情的掌聲。一位24級(jí)本科生觀戲后動(dòng)情地說(shuō)：“《鱷魚(yú)》嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)是我看的第一部話劇，我非常慶幸能遇見(jiàn)這部精彩的作品。劇中鱷魚(yú)的生長(zhǎng)成為一條線索，而伴隨它膨脹的還有單無(wú)憚的貪婪和欲望。全劇批判腐敗墮落，卻并不流于說(shuō)教；略顯荒誕的情節(jié)與演員精準(zhǔn)克制的表演相結(jié)合，使得每個(gè)任務(wù)的矛盾與掙扎入木三分。”

是的，讓戲劇“擁有”社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，成為討論“現(xiàn)實(shí)”的語(yǔ)言--而這正是中國(guó)戲劇復(fù)興的關(guān)鍵。深諳此理的可然導(dǎo)演由此也一語(yǔ)中的地發(fā)問(wèn)：“到底是人吞噬了鱷魚(yú)，還是鱷魚(yú)吞噬了人；到底是人被欲望吞噬，還是欲望被人吞噬？”相信每一位關(guān)注《鱷魚(yú)》的觀眾，都會(huì)自己找尋答案。

為撰寫文稿，我也花時(shí)間作案頭準(zhǔn)備。當(dāng)我用AI試著多一些了解盛名之下的王可然時(shí)，百度百科給出了更多令我驚喜且詳盡的回答，于是我欣然摘錄以饗讀者：王可然（Wang Keran）是中國(guó)著名的戲劇制作人、導(dǎo)演，也是央華戲劇（Magnificent Culture）的創(chuàng)始人及藝術(shù)總監(jiān)。他在推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代話劇，特別是引入國(guó)際導(dǎo)演和制作大型史詩(shī)級(jí)戲劇方面，具有非常深遠(yuǎn)的影響力。

由此，我們不難發(fā)現(xiàn)，自2008年成立的央華戲劇，創(chuàng)造了藝術(shù)戲劇的市場(chǎng)生存奇跡-本來(lái)，可稱之為是罕見(jiàn)的，但仔細(xì)琢磨其發(fā)展軌跡，也可說(shuō)他是唯一的，而且是世界范圍內(nèi)的唯一。那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的王可然，自然是眾人的焦點(diǎn)。

功夫不負(fù)有心人，2021年12月，法國(guó)駐華大使向王可然授予法蘭西共和國(guó)文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章，真可謂是如愿以償，實(shí)至名歸！

說(shuō)起對(duì)可然戲劇的關(guān)注，是從那部《如夢(mèng)之夢(mèng)》開(kāi)始的。值得一提的是，目前已是頂流男神的肖戰(zhàn)，在本月28日國(guó)內(nèi)影視平臺(tái)的權(quán)威投票中，無(wú)懸念憑借熱播劇《藏海傳》再創(chuàng)事業(yè)高峰，以總分86.7分蟬聯(lián)“2025最具商業(yè)價(jià)值明星”總冠軍。可早在六年前的20 20年，作為該劇藝術(shù)總監(jiān)和導(dǎo)演的他，對(duì)原有版本進(jìn)行重新組合，慧眼伯樂(lè)，大膽啟用當(dāng)時(shí)還是新人的肖戰(zhàn)出任主演，以全新的表達(dá)方式和藝術(shù)走向，向觀眾獻(xiàn)上又一份驚艷的厚禮！使其成為中國(guó)最火爆的話劇之一。那年，我在濱海藝術(shù)中心，觀賞了 這部 來(lái)新巡演的長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的名劇，至今回憶起來(lái)仍記憶猶新。

從08年至今，由王可然出品、監(jiān)制、制作、編劇以及導(dǎo)演的作品已超過(guò)50部，在全國(guó)近50個(gè)城市巡演超2000場(chǎng)，覆蓋觀眾400余萬(wàn)人。其代表作包括《如夢(mèng)之夢(mèng)》《陪我看電視》《寶島一村》《龐氏騙局》《雷雨》《雷雨·后》《你和我，劇場(chǎng)奇妙七步》，當(dāng)然還包括新近的《鱷魚(yú)》《戎夷之衣》《小王子》《江南·十二歡聚場(chǎng)》等。這些劇目在北京的場(chǎng)次上座率都在80％以上，《如夢(mèng)之夢(mèng)》等甚至一票難求。因此，我們完全有理由相信《鱷魚(yú)》在新加坡上演日期不會(huì)遙遠(yuǎn)！

在我眼里，可然的可貴之處在于從青春年少起，內(nèi)心始終如一地保持熱情和真誠(chéng)，且擁有一股噴薄而出的活力和朝氣。他說(shuō)：“我用每一次和劇場(chǎng)接近，和觀眾接近的機(jī)會(huì)去觀察體驗(yàn)他們，用這個(gè)時(shí)代的每一個(gè)機(jī)會(huì)，在網(wǎng)絡(luò)上，在文本中，在和大眾的交流中，去感受當(dāng)下人的呼吸。如果沒(méi)有和普通人的接觸融合能力，作品便會(huì)失去更多生動(dòng)的機(jī)會(huì)。”

王可然，正是這樣一位將普通大眾和藝術(shù)劇場(chǎng)凝聚在一起的人。他將戲劇之光灑向能力所及之地，把那些與古老或現(xiàn)代藝術(shù)沒(méi)有直接聯(lián)系的年輕人帶到劇院，觀看戲劇正在成為各年 齡層人的一種生活方式。而對(duì)今天的戲劇人來(lái)說(shuō)，正努力思考著作品的最后一個(gè)句號(hào)，該如何更完美地畫(huà)在觀眾的掌聲里，讓我們一起共同期待 ！

培靈丨作者

CH丨編審

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