沈巍記232：沈巍詰問(wèn)：為什么賞桃花傳統(tǒng)一下子被賞櫻花給代替？

沈巍在杭州的四天“龍井茶”專(zhuān)場(chǎng)直播圓滿(mǎn)收官，其實(shí)，沈巍憑著強(qiáng)大的氣場(chǎng)與話(huà)語(yǔ)厚度，讓程序固定化的賣(mài)貨直播間，變得不倫不類(lèi)。

最大的不同，是沈巍激活了賣(mài)貨團(tuán)隊(duì)成員的情感世界，讓他們配合沈巍轉(zhuǎn)入文化講壇，其中一位河北籍的賣(mài)貨團(tuán)隊(duì)成員，直接引發(fā)沈巍對(duì)河北文化的講述興趣，可以看出，沈巍屢試不爽、戰(zhàn)無(wú)不勝的“籍貫問(wèn)詢(xún)術(shù)”能夠破冰任何一個(gè)陌生人的戒備森嚴(yán)的外殼，讓他們職業(yè)化的機(jī)械表情撕開(kāi)缺口，露出人的味道，轉(zhuǎn)而成為沈巍話(huà)語(yǔ)輕易提拎的被操縱者。

也就是說(shuō)，沈巍進(jìn)入這樣的帶貨直播間，本來(lái)應(yīng)該成為這種商業(yè)模式的被操縱者，但沈巍憑著他對(duì)人性的諳熟與掌控，而讓直播團(tuán)隊(duì)成員，變成了他的被操縱者。

可以看到，沈巍在這樣的空間里，用他的“籍貫問(wèn)詢(xún)術(shù)”以及“現(xiàn)場(chǎng)提問(wèn)術(shù)”，讓配合者收斂了他們的話(huà)語(yǔ)能力，小心翼翼，唯恐在沈巍的話(huà)語(yǔ)面前，暴露出他們的知識(shí)空缺與盲點(diǎn)，這包括他們對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)知，他們對(duì)文化常識(shí)的空白。

在這樣的賣(mài)貨場(chǎng)合中，沈巍卻擁有了足夠的余裕，去講述他的文化，而他就在這種賣(mài)貨空隙里，每有驚世駭俗的文化詰問(wèn)。

3月27日，沈巍在最后一場(chǎng)賣(mài)場(chǎng)直播中，提出了一個(gè)一般人都沒(méi)有意識(shí)到的問(wèn)題，那就是“為什么賞桃花傳統(tǒng)一下子被賞櫻花給代替了”。

他說(shuō)：

——那么順便講一下，我們過(guò)去這個(gè)季節(jié)了，我們中國(guó)人最?lèi)?ài)的賞桃花的，現(xiàn)在怪了，賞櫻花。

這個(gè)呢，就不得不，就是說(shuō)，你不能說(shuō)這件事情是壞事，你也不能說(shuō)這件事情是好事。

我只能說(shuō)人們的審美趣味有的時(shí)候，真的是時(shí)代在變化，很驚訝的。

因?yàn)檫^(guò)去這個(gè)賞桃花，全國(guó)成風(fēng)的，一下子就被櫻花給代替了。那么這個(gè)就不得不促使我們進(jìn)行一下反思，對(duì)吧？

就是這個(gè)花這種植物為什么也能帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展？而且這個(gè)賞櫻，簡(jiǎn)直就帶動(dòng)一個(gè)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展的。你像我們上海有個(gè)顧村公園。哎呀，到了這個(gè)時(shí)候，人滿(mǎn)為患呀。

那么這個(gè)呢，我們要想想，為什么我們老祖宗的賞桃花被人代替了，我們這當(dāng)中有沒(méi)有可以吸取的教訓(xùn)，對(duì)吧？

還有呢，花本身跟茶一樣，也是情緒價(jià)值。但是你說(shuō)它有多（重要），好像也不是，生命當(dāng)中，我看你不賞花也能過(guò)，但是情緒價(jià)值這個(gè)東西代替了，所以這個(gè)呢，我就突然之間想到，過(guò)去的桃花，我們現(xiàn)在真的已經(jīng)（忽略了）。

你比如說(shuō)好多地方都有桃花塢，蘇州專(zhuān)門(mén)有個(gè)桃花塢，但是我們現(xiàn)在呢，我看都要改名了，叫櫻花塢了。櫻花塢了，因?yàn)槿菣鸦ā?/p>

但是這里呢也要聲明一句，櫻花本身是中國(guó)傳過(guò)去的，是我們古老（的植物），就是它原始的櫻花是我們中國(guó)傳到日本去的，所以這一點(diǎn)呢，你固然覺(jué)得遺憾，同時(shí)呢，你從開(kāi)放的心胸來(lái)說(shuō)呢，就是我們要美美與共嘛，就是你們美麗的東西我們也可以（擁有）?！?/p>

勾起沈巍這個(gè)話(huà)題的，是他在直播間講起了著名的浙江人陸游。我們聽(tīng)聽(tīng)沈巍的講述：

——（提到陸游，必定要提到）陸游跟唐婉的（愛(ài)情悲劇)。當(dāng)然是因?yàn)樗麑?xiě)了那首“紅酥手黃藤酒”，是吧？

我們就是因?yàn)檫@首《釵頭鳳》（而了解了陸游），應(yīng)該說(shuō)這是《釵頭鳳》詞牌當(dāng)中的第一號(hào)了，就是沒(méi)有再（有其它的詞）能夠超過(guò)它的了。那么因?yàn)樗木壒剩覀円话阏f(shuō)到《釵頭鳳》，其實(shí)是個(gè)詞牌，但是我們就認(rèn)為應(yīng)該是陸游寫(xiě)的這首詩(shī)。

陸游呢，是我們浙江人，也是浙江人的驕傲。他可以說(shuō)是古代寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)得最多的詩(shī)人之一。陸游的集子，我們有八本之多，他的詩(shī)特別多，他的詩(shī)多還有個(gè)特點(diǎn)，就是說(shuō)有細(xì)膩的，有雄渾的。

他一生的經(jīng)歷也是很豐富。他既有婉約的一面，同時(shí)又有豪放的一面。還有一點(diǎn)呢，就是說(shuō)我們今天詩(shī)人，你說(shuō)不愛(ài)國(guó)的幾乎沒(méi)有，當(dāng)然都愛(ài)國(guó)，但是被單獨(dú)加上愛(ài)國(guó)詩(shī)兩個(gè)字的好像并不多。我沒(méi)聽(tīng)說(shuō)杜甫是愛(ài)國(guó)詩(shī)人，我只聽(tīng)說(shuō)這個(gè)陸游，為什么呢？

因?yàn)殛懹萎?dāng)時(shí)處在一個(gè)外族入侵的情況下了，他寫(xiě)了很多很多（憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的詩(shī)），即使他到了去世的那一天，他都會(huì)“死去元知萬(wàn)事空，但悲不見(jiàn)九州同”。這個(gè)境界，我想我們大多數(shù)人是做不到的。我們大多數(shù)人一般來(lái)說(shuō)，臨死之前想的就是：我的遺產(chǎn)分好了沒(méi)有。但他不是，他想到的是國(guó)家。

他同時(shí)也是個(gè)書(shū)法家。我們托陸游的福，實(shí)際上去紹興，有一大半是因?yàn)殛懹蔚木壒?，因?yàn)橐ド驁@的。這個(gè)沈園就是陸游的《釵頭鳳》這首詩(shī)的題寫(xiě)（處），就是在紹興寫(xiě)的。

《釵頭鳳》這首詞因?yàn)閷?xiě)得太好了，那么這個(gè)凄婉的愛(ài)情故事，成為了我們大家一直到今天，都引以為扼腕、難受的一件事。

那么當(dāng)然了，我覺(jué)得他比起其他的愛(ài)情呢，他們兩個(gè)人雖然沒(méi)有最終結(jié)合，但是呢，他并不是說(shuō)好像像有些那樣為了愛(ài)情直直接把生命都付出的，好像還沒(méi)有。

我這里呢，把這個(gè)《釵頭鳳》的詩(shī)，先給大家念念啊?！?/p>

陸游的《釵頭鳳》的原詞如下：

　　紅酥手，黃滕酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳；東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索，錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！

　　春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透；桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托，莫，莫，莫！

沈巍講解道：

——“紅酥手，黃藤酒”，點(diǎn)出了季節(jié)，“滿(mǎn)城春色宮墻柳”，那么實(shí)際上就是我們現(xiàn)在這個(gè)季節(jié)。“東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)”，這首詩(shī)呢。是寫(xiě)在沈園的墻壁上。

因?yàn)樗吹搅颂仆?，就是說(shuō)已經(jīng)不能夠結(jié)合在一起了。他看到唐婉，那個(gè)時(shí)候唐婉已經(jīng)嫁給另外一個(gè)人。他就寫(xiě)了這首詩(shī)。

這是上闕，上闕的中心點(diǎn)就是“錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)”。那么人生呢，為什么要放在春天寫(xiě)？因?yàn)榇禾熳疃虝海说淖铧S金的年齡，或者說(shuō)，一般我們大多數(shù)人后悔的基本上是春，青春期發(fā)生的。因?yàn)槟阋院蟀l(fā)生的事基本上還能彌補(bǔ)，但是這個(gè)青春期的錯(cuò)誤彌補(bǔ)不了。所以呢，一個(gè)節(jié)點(diǎn)：春天，場(chǎng)所有柳樹(shù)，也是跟春天關(guān)聯(lián)的，但是春天這么美好的季節(jié)，很美好，給他帶來(lái)的卻是錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)。

然后下闕，“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透?！滨o綃呢，據(jù)說(shuō)人魚(yú)啊，會(huì)吐出絲，做成一塊絲帕，那么是很透的。

所以呢，古人呢，就認(rèn)為這種絲帕呢，是題寫(xiě)詩(shī)最好的材料。所以，“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣”，都是春天。

然后“山盟雖在，錦書(shū)難托。莫莫莫”，就是莫。這個(gè)呢是陸游寫(xiě)在墻上的?！?/p>

正是這個(gè)部分里提到的“桃花落”，引發(fā)了沈巍對(duì)桃花意象在當(dāng)下中國(guó)無(wú)人問(wèn)津的尷尬。

實(shí)際上，我們中國(guó)古代，提到春天，肯定是要去欣賞桃花的。

我們?cè)诹_漫著《神話(huà)詩(shī)騷文學(xué)史》（世界圖書(shū)出版廣東有限公司,2012.12）中，找到了中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)“桃花文化”的厚愛(ài)與鐘情：

——桃和桃花即美好事物的觀念滲透了文化的許多領(lǐng)域。例如盛開(kāi)的桃花是春天的象征，所以春水被美稱(chēng)為“桃花水”、“桃花汛”、“桃花浪”。中國(guó)女性與桃和桃花的關(guān)系尤為密切。不僅“桃之夭夭”和“劉、阮入天臺(tái)”與女性有關(guān)，就連女子的青春期也被稱(chēng)為“桃李年”，他們使用的胭脂被稱(chēng)為“桃花粉”，用胭脂化的妝叫“桃花妝”。不少朋友告訴我，在他們的家鄉(xiāng)，女性以“桃”取名是一種傳統(tǒng)的普遍現(xiàn)象，如“杏桃”、“春桃”、“秋桃”、“雪桃”、“紅桃”、“金桃”、“銀桃”等等。有的還說(shuō)男青年們甚至私下把最漂亮的青年女子稱(chēng)作“桃子”。這和晉代大書(shū)法家王獻(xiàn)之寵愛(ài)的美妾的名字——“桃葉”、以及“桃葉”的妹妹“桃根”，還有北宋名相寇準(zhǔn)的愛(ài)妾“倩桃”，不是頗為相似嗎？

自然，說(shuō)起桃花與女性，讀者還會(huì)記起后人送給春秋時(shí)代息夫人的美稱(chēng)——“桃花夫人”；記起唐代詩(shī)人崔護(hù)“人面桃花相映紅”的艷遇；記起明末名妓李香君反抗奸臣以血染成的“桃花扇”；記起《紅樓夢(mèng)>中林黛玉自比桃花的纏綿悱惻的哀音——“葬花吟”和《桃花行》……

桃花之所以代表美女，大致如清人李漁所說(shuō)：“凡言草木之花，矢口即稱(chēng)‘桃李’，是桃李二物，領(lǐng)袖群芳者也。其所以領(lǐng)袖群芳者，以色之大都不出紅白二種，桃色為紅之極純，李色為白之至潔，‘桃花能紅李能白’一語(yǔ)，足盡二物之能事?！?/p>

需要補(bǔ)充的是：桃花也有紅中泛白、白中泛紅的，成熟的桃子也是這樣，而中國(guó)人對(duì)“紅顏”的推崇便以“白里透紅”為美之極致，因此桃和桃花可以成為美麗女性的代名詞，“桃李之年”、“桃李年華”、“桃李其容”、“裱桃艷李”、“夭桃艷杏”、“天桃農(nóng)李”則比喻少年貌美或新婚夫婦彼此輝耀。凡此種種，證明桃和桃花無(wú)不象征著美好。

在其它方面，如教師的勞動(dòng)成果——廣布四方的門(mén)生——也被譽(yù)為“桃李滿(mǎn)天下”。在《詩(shī)經(jīng)》中，桃還是友誼和愛(ài)情的信物?！缎l(wèi)風(fēng)·木瓜篇》說(shuō)：“投我以木桃，報(bào)之以瓊瑤。匪報(bào)也，永以為好也?！闭l(shuí)獲得了對(duì)方的桃，誰(shuí)就獲得了對(duì)方的永久友誼或愛(ài)情。到了長(zhǎng)篇小說(shuō)《三國(guó)演義》中，“桃園結(jié)義”又成了同生死共患難的象征。

筆者在今人莊一拂先生編著的《古典戲曲存目匯考》中，發(fā)現(xiàn)歷代共有64部戲曲涉及“桃和桃花”題材，盡管其中不乏重復(fù)之作。又在臺(tái)灣段木干先生主編的《中外地名大辭典》中發(fā)現(xiàn)帶有“桃”、“桃花”字樣的中國(guó)地名92條。這些事實(shí)表明了桃和桃花在中國(guó)文化中的意義是何等的廣泛和重要?！?/p>

但是，現(xiàn)在到春天，正如沈巍所說(shuō)的，看桃花的人，幾乎沒(méi)有，而看櫻花成了一種時(shí)尚。

櫻花的時(shí)尚來(lái)自于哪里？我們?cè)诶钫字抑摹稌崦恋娜毡救恕罚ň胖莩霭嫔?2010.11）中可以找到一段解釋?zhuān)?/p>

——日本人無(wú)常觀的另一個(gè)美學(xué)特征，是對(duì)瞬間之美的迷戀。這典型地表現(xiàn)在日本人對(duì)櫻花的崇拜上。櫻花是日本的國(guó)花，櫻樹(shù)被尊為“圣樹(shù)”、“神木”。自古以來(lái)，日第七章 無(wú)常與有常本人對(duì)櫻花有一種說(shuō)不清、道不明的愛(ài)憐。古諺云：““花數(shù)櫻花，人數(shù)武士”。櫻花與武士，構(gòu)成“大和魂”陰陽(yáng)互補(bǔ)的兩極?！?/p>

中國(guó)傳統(tǒng)文化，在外來(lái)文化不知不覺(jué)的侵入與替換中，造成了我們熟視無(wú)睹、不以為怪的一種麻木心態(tài)。而沈巍卻敏感而尖銳地揭示出這種中華文化面對(duì)的尷尬形態(tài)。針對(duì)這種狀況，沈巍提出了他的看法：

——我們現(xiàn)在還有個(gè)任務(wù)，就是要像張總這樣的，把我們美好的東西推出去。我覺(jué)得是比什么都重要?！?/p>

接下來(lái)，沈巍又把唐婉在那首詞作了通透的講述，其詞如下：

唐琬《釵頭鳳·世情薄》

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

沈巍講解道：

——唐婉看見(jiàn)了之后呢，又寫(xiě)了回的詞，就是韻也是一樣的。“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落”。這個(gè)又一次說(shuō)明了青春是最容易凋落的，因?yàn)榇禾斓拿篮靡彩呛苋菀椎蚵涞摹?/p>

然后，“曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難難難”，就是說(shuō)我現(xiàn)在的心情啊，怎么說(shuō)的出來(lái)呢？然后，“人成各”，就是已經(jīng)各自了，分開(kāi)了，“今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人追問(wèn)，咽淚裝歡。瞞瞞瞞”，我一腔心思，我沒(méi)辦法，用我們現(xiàn)在的這個(gè)網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，就是裝，沒(méi)辦法，我還在別人面前裝出好像我是沒(méi)什么，實(shí)際上內(nèi)心深處（波瀾涌動(dòng)），這個(gè)裝，實(shí)際上就是因?yàn)樾那樘y受了才裝，你正常情況下不需要。

關(guān)于陸游呢，我這里也說(shuō)一下啊，因?yàn)樗莻€(gè)大文學(xué)家、大詩(shī)人、大詞人，他寫(xiě)過(guò)很有名的一首詩(shī)，“過(guò)山西村”，里面有一句話(huà)，就是“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”。那么我覺(jué)得我們今天的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，給了我們每個(gè)人多一個(gè)“又一村”的機(jī)會(huì)?！?/p>

沈巍的解讀中，有對(duì)中國(guó)文化源頭的追求與求解，更有對(duì)當(dāng)下中國(guó)文化的困窘與失衡的反思。他的思索，反映了他有一顆熱愛(ài)中華文化的赤子之心，期望我們中國(guó)的文化能夠保持著自己傳承的血脈，在這個(gè)偉大的時(shí)代里發(fā)揚(yáng)光大積淀在基因里那份勇毅精神。這一點(diǎn)，是他進(jìn)行文化傳播的過(guò)程中很多人沒(méi)有意識(shí)到或者做不到的地方。