專題｜心源造化?篤行致遠(yuǎn)——眾家評說羅公染水墨藝術(shù)

【編者按】“外師造化，中得心源”，是中國畫論的千古要義，揭示了藝術(shù)創(chuàng)作中客觀自然與主觀情思的辯證統(tǒng)一。藝術(shù)家羅公染正是這一理念的當(dāng)代踐行者與體悟者。他以“篤行”為舟，在30余載的藝術(shù)實(shí)踐中，將個人對自然的深刻觀察與內(nèi)心的澄明感悟，熔鑄于溫潤含蓄的筆墨之間，構(gòu)筑起一片既根植傳統(tǒng)又充滿時代氣息的山水意境。本期我們匯集了多位藝術(shù)界專家學(xué)者對羅公染水墨藝術(shù)的評述。

馮遠(yuǎn)（中央文史研究館副館長）：羅公染的山水畫與傳統(tǒng)的山水繪畫和當(dāng)下比較時興的山水畫都有著顯著不同。首先，他以書法筆意融入山水畫創(chuàng)作，在極為自由的心態(tài)和創(chuàng)作情緒下放膽寫意。因此，憑借對筆墨自如的駕馭，他超越了寫實(shí)與具象的局限，賦予山水畫鮮明的意象特征，從而形成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在運(yùn)筆上，他借鑒“行草”與“大草”的筆意與結(jié)構(gòu)，使諸多作品氣脈貫通、一氣呵成，從而在畫面形式與節(jié)奏上營造出鮮明的對比張力。此外，其用色亦十分精到。羅公染是一位出色的山水畫家，其作品顯示出他具備敏銳的藝術(shù)感知力和深厚的繪畫功底。

羅公染 《飛流直下 聚寶之源》 紙本水墨 180cm×97cm 2026年

范迪安（中國美術(shù)家協(xié)會主席）：從羅公染的隨筆水墨中可見他的學(xué)養(yǎng)、性情和在筆墨語言上的建樹，令人得會心之晤、入澄明之境。面對中國畫深厚的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)和現(xiàn)當(dāng)代的多元發(fā)展，羅公染能夠在博采眾長的基礎(chǔ)上不斷向自己的內(nèi)心走去，以心格物、以誠問學(xué)，從而進(jìn)入通達(dá)藝?yán)怼⒎殴P抒懷的境界。在以水墨山水為主的探藝過程中，羅公染努力遵循古訓(xùn)古法，堅持走向生活、投身自然，在大自然山水中觀察感受，重在體驗，積累丘壑素材。煙云氣象、林泉生機(jī)是他的鐘情所在，以此體悟自然山水的生命情狀，將其轉(zhuǎn)化為與自己心態(tài)性情內(nèi)在契合的筆墨形象。羅公染的作品篇幅不求宏大，力求攏天地于絹素，納廣大于微毫，畫出了自然山水韻脈綿延、氤氳化醇的氣象，有一種一塵不染、超脫凡俗的明凈意境。另一方面，羅公染長期注重筆墨修煉，追求的是筆墨格調(diào)，在勾勒與渲染、變化與單純、用墨與用彩等筆墨語言上很好地把握了“度”與“質(zhì)”，以豐富的筆墨形式構(gòu)筑起畫面的視覺意涵，讓筆墨語言在造型立象之時形成自己的生發(fā)與生成，在“寫景”的同時體現(xiàn)出“寫心”的精神追求。以筆墨的溫潤含蓄畫出山水的華滋明澈，是羅公染藝術(shù)面貌的突出特征。他把自己的創(chuàng)作稱為“隨筆”，可見他對中國畫的深厚傳統(tǒng)心存敬畏，對水墨寫意的學(xué)術(shù)特征自有體悟。在羅公染那里，“隨筆”的前提是隨心、隨性、隨意，是心手無礙、情意相融的藝術(shù)狀態(tài)，于此能在“隨筆”的過程中得到不經(jīng)意的筆線形態(tài)和墨色效果，尤其是在疏密形成對比的結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)出山水的韻律，使得山水清音成為他的向往，也將我們帶入這種境界。

羅公染 《飛響落人間》 紙本水墨 69cm×45cm 2023年

吳為山（中國美術(shù)家協(xié)會副主席）：隨心隨筆在隨意，此為羅公染水墨之境界。羅公染鐘情于水墨畫，于寫生創(chuàng)作過程中，皆以意出發(fā)，將自然萬象之勢態(tài)化為形式意象。此中含情，于揮寫間對語畫壇前賢，法由心生，自得妙趣也！

楊曉陽（中國國家畫院原院長、中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會主席）：羅公染的藝術(shù)功底扎實(shí)，他早年在傳統(tǒng)的線描、勾皴、點(diǎn)染等程序上深耕多年，積淀深厚。以前在我的印象里，他的畫非常注重技法層面的考量，因此打下了非常扎實(shí)的傳統(tǒng)中國畫筆墨基礎(chǔ)。通過2024年中國美術(shù)館“篤行——羅公染隨筆水墨”展覽，我看到了他藝術(shù)上的質(zhì)的飛躍。他在行筆運(yùn)墨上更加和諧自如，筆墨更加開放、自然，畫面水墨淋漓。尤其是他敢于用重墨，可謂放開了膽子，正應(yīng)了“實(shí)踐出真知”這句古話。他這一步走得雖然比較大，但步伐比較平穩(wěn)。古人云：“可貴者膽，所要者魂。”他既有膽又有識，且根基深厚。我認(rèn)為，他已到了實(shí)現(xiàn)突破的節(jié)點(diǎn)上。

羅公染 《高山景行》 紙本水墨 180cm×97cm 2025年

田黎明（中國畫學(xué)會會長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會主任）：羅公染選擇了一條頗為艱辛的藝術(shù)道路進(jìn)行探索。羅公染的山水畫看上去每一筆都是在“寫”，風(fēng)景存心，不求真山之“形”。而這正是中國畫所講的“外師造化，中得心源”。他是以“心源”“心象”的方式思考并呈現(xiàn)他的筆墨和法度。在羅公染的寫意“山水”里，能夠感受到泉水、瀑布間的一種空靈與空間感。隨著筆下呈現(xiàn)出一種寂靜的山林、一種空間的體驗，實(shí)際上他是在解讀人文精神，或是抒寫人與自然和諧共生的美妙。書畫同源，羅公染的“筆法”既有中鋒用筆，也有“意象”用筆。羅公染的山水畫，呈現(xiàn)著研究性、探索性和創(chuàng)造性。這對于今天的中國畫創(chuàng)作者來講是一條艱辛而遙遠(yuǎn)的探索之路，這既是一種責(zé)任，也是一種使命。“當(dāng)下”對于一個畫家來講尤為關(guān)鍵。只有在當(dāng)下把握了生命的一種狀態(tài)，畫家才能意識到是否能生發(fā)一種可以承載的語境和語言形式。我在羅公染的山水畫里看到了樸素的美。

羅公染 《山水空流山自閑》 紙本水墨 133cm×62cm 2021年

徐里（中國美術(shù)家協(xié)會原分黨組書記、駐會副主席）：羅公染一直在積累、在挑戰(zhàn)，在傳承并發(fā)展中國寫意繪畫中最難掌握的表現(xiàn)手法，其作品令人耳目一新。畫面多以書入畫，有膽魄、有想法、有追求。文人畫大寫意對書法的要求非常高，書法是大寫意最為重要的基礎(chǔ)。看得出羅公染對書法的探索、研究和詮釋非常深入。在他的畫作中能夠看到線條的力度、變化、趣味與魅力，這些在當(dāng)下的中國畫創(chuàng)作中尤為重要。另外，從他作品中可見其格調(diào)與境界，他追求了一種蒼勁的“力量”感，通過畫面中線條的蒼勁渾厚，彰顯了其筆墨的堅定和自信，加上富有綜合性的變化，使觀者能夠深切感知他要表達(dá)及追求的藝術(shù)境界。

羅公染 《高山仰止》 紙本水墨 180cm×97cm 2025年

于洋（中央美術(shù)學(xué)院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會理論與策展委員會副主任）：羅公染對傳統(tǒng)筆墨，特別是大寫意筆墨精神的探索，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)語言特色。在此之上，他又融合了現(xiàn)代派的圖式語言、結(jié)構(gòu)和章法構(gòu)成。在畫面的留白表現(xiàn)和氣韻表達(dá)上，呈現(xiàn)了畫家的深入思考和個性化表達(dá)。羅公染作品展現(xiàn)出的不同面貌，既有彰顯個人風(fēng)貌的創(chuàng)新性圖式作品，也有相對傳統(tǒng)風(fēng)格的作品。從筆墨到色彩再到圖式，共同呈現(xiàn)出了羅公染在山水畫創(chuàng)作中的思考和探索。在當(dāng)下山水畫家數(shù)量眾多、山水畫風(fēng)格日益豐富的今天，羅公染的山水畫創(chuàng)作獨(dú)樹一幟，既體現(xiàn)了其自身的深入思考，又符合當(dāng)代審美趣味。同時，在推陳出新的層面，他也擅長詩、書、畫、印相結(jié)合，以書入畫，以現(xiàn)代圖式展現(xiàn)傳統(tǒng)詩文境界。在當(dāng)下快節(jié)奏的社會生活和多元價值標(biāo)準(zhǔn)的文化語境中，我們十分期待看到一位素養(yǎng)全面、熱愛生活、閱歷豐富且擁有創(chuàng)作智慧的藝術(shù)家，羅公染無疑就是這樣的一位畫家。

羅公染 《吉祥高山》 紙本水墨 180cm×97cm 2025年

牛克誠（中國藝術(shù)研究院國畫院院長、《美術(shù)觀察》雜志主編）：在羅公染的作品中看不到對于傳統(tǒng)圖式一板一眼的追摹，也看不到當(dāng)代山水畫家創(chuàng)作的風(fēng)格痕跡。他的筆墨語言都源自對自然的觀照與體認(rèn)，傳遞著來自自然的感悟和來自筆墨傳統(tǒng)的精髓。其作品既表現(xiàn)出自然山水的本質(zhì)結(jié)構(gòu)特征，更充分地詮釋著中國畫的筆墨語言自身的美性結(jié)構(gòu)，以及其中所蘊(yùn)含的中華美學(xué)精神。羅公染不追求鴻篇巨制的主題表現(xiàn)，往往是興起而鋪紙，用筆墨去捕捉醞釀已久的對于山川自然的審美感知與生命感動。作品洋溢出奔放的才情，起筆并無定式，一筆落紙便筆筆生發(fā)，筆的方圓曲直、墨的枯濕濃淡，演繹出筆墨韻致及自然大道。他不留意于細(xì)部的刻畫，而是用一種自由的、帶有抽象意味的筆墨，訴說他心中的自然情愫。也因此，他的山水畫貫通古今、融通萬物，直抵精神的高度自由。

羅公染 《秋風(fēng)過》 紙本水墨 180cm×97cm 2025年

唐勇力（中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院原院長）：站在羅公染的作品前，我深刻感受到了他對藝術(shù)的熱忱和對生活的熱愛。他用畫筆將生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)、情感變化、人生百態(tài)悉數(shù)融入了畫作之中。每一幅畫作，都仿佛是他內(nèi)心世界的一面鏡子，映照出他對生活的獨(dú)特理解和感悟。他的畫作，既有傳統(tǒng)的筆墨韻味，又有時代的創(chuàng)新元素，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。羅公染在繪畫藝術(shù)實(shí)踐中，沖破了傳統(tǒng)的藩籬，展現(xiàn)出了他獨(dú)特的藝術(shù)魅力——隨“意”不求細(xì)致、隨“筆”敢為人先、隨“心”自然天成、隨“勢”墨語抒懷。這種順應(yīng)自己的心情、心智和激情而行筆用墨的方式，不僅體現(xiàn)出他鮮明的個性與品格，也自然而然地詮釋了“筆墨當(dāng)隨時代”的中國繪畫精神。

羅公染 《秋風(fēng)紅雨》 紙本水墨 180cm×50cm 2026年

吳洪亮（北京畫院院長）：中國山水畫走到今天，當(dāng)如何前行？如何堅守中國傳統(tǒng)中特有的筆墨精髓，那些固有的、曾經(jīng)被我們認(rèn)可的能量有沒有被放棄？畫家本人的感受、獨(dú)特的創(chuàng)造，進(jìn)而形成的自己的風(fēng)格，能否被觀者感知到甚至為之感動？羅公染的作品令我感動，也很有感覺。他的山水畫是在中國千年以來大的山水體系中發(fā)展而來，在他的作品中看到了這一脈在21世紀(jì)仍然有能量輸出，是20世紀(jì)以來更加宏闊的藝術(shù)主觀態(tài)度和社會歷史發(fā)展邏輯之間，有時代責(zé)任的、有現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的“山水”生成。

羅公染 《秋實(shí)》 紙本水墨 180cm×97cm 2025年

陳醉（中國藝術(shù)研究院研究員）：羅公染既是我的同道也是我深交多年的老朋友。他作為資深媒體人，在繁忙的日常工作中，能夠擠出時間學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，是一件很了不起的事，這也說明他是個意志力堅定的人。中國繪畫是靈性的表達(dá)，它不僅需要畫家勤奮努力，還需要畫家有靈氣。羅公染的作品好就好在他吃透了中國傳統(tǒng)繪畫的最高信念在哪兒，能夠揚(yáng)長避短，憑借自己的靈性作畫，這恰恰是中國繪畫的本質(zhì)要求，也是他的作品帶給我們的感染力。

王鏞（中國藝術(shù)研究院研究員、中央文史研究館特約研究員）：羅公染的“水墨山水”與眾不同，不同于時下流行的復(fù)制照片式的“寫生”風(fēng)景，也不同于藝術(shù)市場上千篇一律的程式化山水。我明確地意識到，羅公染所畫的山水，實(shí)際上并非自然風(fēng)景，而是心靈圖像，是畫家內(nèi)在情感的自由抒發(fā)，是畫家作為“篤行者”追求人生崇高的精神境界的藝術(shù)表現(xiàn)。正如羅公染所說：“畫畫不只是對生活的客觀記錄，更多的應(yīng)該是對生活的美好憧憬和對生命的深刻理解。”羅公染的隨筆水墨，突破了我們常見的山水畫傳統(tǒng)圖式，也突破了學(xué)院派筆墨規(guī)范的藩籬，自由奔放地書寫自己向往的人生理想境界，用筆、用墨和用水都非常大膽，把他所要表達(dá)的精神境界呈現(xiàn)得淋漓盡致。

羅公染 《祥云起》 紙本水墨 180cm×97cm 2025年

陳明（中國國家畫院理論研究所所長、《中國美術(shù)報》總編輯）：羅公染的山水畫創(chuàng)作極具個人特點(diǎn)，這個特點(diǎn)體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，他的筆墨語言非常個性化，顯然是從傳統(tǒng)中來的，同時又融入了很多現(xiàn)代繪畫的技法。從中能看到一些半抽象的筆墨語言，很有新意。其次，在境界上，他受到傳統(tǒng)山水的“影響”，作品中往往有很多傳統(tǒng)山水的境界。這種境界和他內(nèi)心深處敢于面對孤寂、憑借獨(dú)立思維去進(jìn)行創(chuàng)作、不受外界干擾的心態(tài)是相關(guān)的。在當(dāng)代社會整體的氣氛比較浮躁的情況下，他的藝術(shù)創(chuàng)作讓我們感覺到能靜下心來。其三，他的藝術(shù)探索對于當(dāng)代山水畫的創(chuàng)作有很多啟發(fā)。這種探索不僅是傳統(tǒng)筆墨語言的拓展，同時也是當(dāng)代人審美情趣的體現(xiàn)。

裔萼（中國美術(shù)館研究部主任）：羅公染的水墨作品很好地繼承了傳統(tǒng)文人寫意繪畫的特點(diǎn)。作為資深媒體人，羅公染能夠成為一個獨(dú)具個人風(fēng)格、表達(dá)個人心靈、抒發(fā)自我情感、彰顯個人人格，并且能夠表現(xiàn)時代精神的藝術(shù)家，我覺得這非常了不起。羅公染的藝術(shù)創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)山水畫的程式去進(jìn)行一種自我的創(chuàng)造。從作品當(dāng)中我們能夠看到他師法造化、沿襲古人的筆墨傳統(tǒng)，同時他的優(yōu)勢是沒有程式化的東西、沒有套路，能夠更加自由大膽地進(jìn)行自我的創(chuàng)造，這一點(diǎn)非常難能可貴。精神上的逍遙自在，可能是藝術(shù)創(chuàng)作最后所達(dá)到的更好的、更高的境界，也是藝術(shù)家所追求的一種至高的境界。

羅公染 《終歸大海作波濤》 紙本水墨 76cm×68cm 2022年

藝術(shù)家簡介

羅公染，1972年出生于河北省唐山市。先后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院和北京航空航天大學(xué)，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、中國畫學(xué)會副秘書長、海南省政協(xié)委員、三亞市政協(xié)常委。作品多次入選國內(nèi)外重要展覽并多次獲獎，出版有個人作品集、文化藝術(shù)類編著20余部。作品被中國美術(shù)館、中央檔案館等機(jī)構(gòu)收藏。

編輯 | 劉 晶

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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