4000萬人圍觀，一位AI奶奶的去世

一個小男孩，揣著兜里僅剩的15元錢，走進一家紙扎店。他問老板：“什么叫去世啊？是不是去一個很遠的地方，就叫去世？”

這是抖音上一部AI短片《紙手機》中的一幕。清明節(jié)前夕，這部五分鐘的短片在全網(wǎng)迅速傳播，截至目前播放量已超4000萬，被央視新聞、人民日報等主流媒體紛紛轉(zhuǎn)發(fā)。

這部短片由抖音創(chuàng)作者@WAI-你聽和@FOS使用AI工具共創(chuàng)完成，全片沒有真人演員參與，唯一真實的，是一個手繪的紙手機。

從制作層面來看，《紙手機》沒有炫目的視覺奇觀，也沒有復雜的敘事結(jié)構(gòu)，只是圍繞一個關(guān)于離別的故事緩緩展開。

但正是這樣一部全是科技與狠活的短片，卻在這個關(guān)于思念和告別的節(jié)日里，觸動了無數(shù)成年人的心緒。

在抖音的評論區(qū)里，有人說：“明知道是AI，但還是看哭了。”也有人稱自己“被AI騙走了一車眼淚。”更多的人，開始講述自己的經(jīng)歷，他們提到去世的親人和那些來不及說出口的告別。

有網(wǎng)友評價：“最沒有人味的AI卻拍出了最有人味的短片。”一段由算法生成的影像，承載著無數(shù)人的真實記憶。這個清明節(jié)，一群彼此陌生的人，因為同一段影像，產(chǎn)生情感共振。

一直以來，AI被當做冰冷的工具，人們擔憂它消解真實、制造幻覺。但抖音上的這部AI短片卻讓人們看到，AI也能傳遞真實情感。

如果一個孩子身上只剩15元，他會買什么？大多數(shù)答案，可能是零食，或者玩具。但在《紙手機》里，這15元，被用來買一部手機，一部用來“寄”給去世奶奶的紙手機。

故事，從這里開始。

一個男孩帶著身上僅剩的15元，走進一家紙扎店，想給奶奶買一部紙手機。老板以為他只是想買玩具，提醒他說，這些紙手機不是玩具，是燒給去世的人的。

去世兩個字落下，一旁的顧客下意識地看向男孩，仿佛這個年紀的孩子還不該觸碰這樣的詞。

但男孩沒有回避關(guān)于死亡的話題，他抬起頭，很認真地問：“什么叫去世啊？”沒有人回答。他又問了一遍，但仍然沒有得到答案。大人們不是不知道，而是不知如何作答。

于是，男孩給出了自己的解釋：“是不是去一個很遠的地方，就叫去世？”老板點了點頭，說：“也可以這么理解。”

這一刻，成人世界中看似復雜的死亡，落到童真世界里，變成了一段雖然遙遠但終究能抵達的距離。

隨后，老板用閑置的紙板，隨手畫了一部手機，遞給了他。這不是敷衍和冷漠，而是成年人習以為常的反應。他們總是用簡單直接的方式，去應對自己難以解釋的復雜情緒。

男孩接過這部制作粗糙的手繪手機，把兜里僅剩的15元放在桌上，轉(zhuǎn)身跑了出去。這15元錢，是他能拿出的全部。

直到老板打電話后才知曉，這個男孩的奶奶——他在這個世界上最后的親人，已經(jīng)去世了，當天是正好是她出殯的日子，“去一個很遠的地方”，是他此刻唯一能理解的死亡。

男孩不理解“再也見不到”意味著什么，也不理解時間的不可逆性。他只是在用自己的方式，去對抗失去，去試圖和奶奶建立最后的連接。既然去了遠方，那就應該還能聯(lián)系上。

于是，他想燒一部紙手機給奶奶。

得知真相后，紙扎店老板立刻追出去，把一部真正的紙手機和那15元，交到了男孩手里。

他沒有對男孩進行居高臨下的安慰和說教，而是順著男孩的邏輯，回應道：“原來的手機可能信號不好”“你的奶奶已經(jīng)付過錢了”……釋放著一種看似笨拙卻恰到好處的善意。

男孩把紙手機小心翼翼地放進火盆。火焰升起，紙張卷曲，煙慢慢向上飄去。他心里相信，那部手機會被送到那個“很遠的地方”。

故事沒有在這里停止。

片尾是一個接近兩分鐘的長鏡頭。男孩被福利院接走，坐在車里，低頭看著手里的那部手繪手機。沒有對白，沒有情節(jié)推進，他只是靜靜地看著，直到背景音樂《舊舊的紙飛機》響起：

“飛吧飛吧，舊舊的紙飛機，

別怕風里的雨，云層會要離去，

替我過去，告訴奶奶我在這里。”

也許，他在等著奶奶的電話，一個他永遠也等不到的電話。這時，一滴淚落到了紙手機上。

在這段留白里，影像把空間交給了觀眾。那些關(guān)于離別、關(guān)于親人的記憶和情感，被一點點填充進來，形成情感上的共振。

整部短片沒有復雜場景和特效堆疊，一個孩子、一家店、一位老人、一部紙手機，構(gòu)成全部敘事。真正觸動人心的，不止是打破真實與虛假邊界的AI技術(shù)，更是那些熟悉卻難以言說的情感瞬間。

孩子相信，人去世就是去了遠方。人在遠方，就還可以聯(lián)系到。成年人明知道這是不可能的，卻依然選擇站在孩子這一邊，和他一起相信這件事。

在這個短暫的共識里，悲傷被化解，只剩下濃濃的思念。

也因此，這部短片留下了一個更值得被追問的問題，一個幾乎完全由AI生成的作品，為什么能承載這樣具體而細膩的情感？

答案，或許不在AI技術(shù)多么強大，而在于背后的人。

創(chuàng)作這部AI短片的，是抖音創(chuàng)作者@FOS和@WAI-你聽，他們分別是WAI工作室創(chuàng)始人楊選和導演李婷。

楊選負責編劇和音樂填詞，李婷則主導分鏡和腳本設計，他們共同用AI工具完成畫面的生成。兩人僅用3天時間，便完成了這部質(zhì)感媲美影視劇、騙走無數(shù)人眼淚的AI短片。

比起高效，更令人驚嘆的，是他們做到了讓這個故事看起來“是真的”。

WAI工作室的抖音賬號

此前嘗試了多種AI影像風格

1998年出生的李婷，此前在一家大廠做了五年產(chǎn)品經(jīng)理，她大學讀的是深圳大學傳播學系，也學過一些攝影理論，有自己獨到的想法，但一直沒有機會轉(zhuǎn)身成為真正的創(chuàng)作者。

直到2025年，AI視頻大模型快速發(fā)展，李婷偶然間看到楊選用AI工具做的視頻和音樂作品，畫面細膩，光影真實，她覺得很酷，同時也意識到，表達這件事，可能有了新的路徑。

于是，她果斷離開原本穩(wěn)定的軌道，加入楊選的工作室學習AI影視創(chuàng)作。僅用一年時間，她在行業(yè)內(nèi)迅速嶄露頭角，拿下多個獎項，被業(yè)界稱為“AI天才少女”。

但在李婷看來，她只是把自己想表達的東西，換了一種更高效的方式表達出來。

2025年，李婷獲得黑客松冠軍

相比之下，楊選更早進入AI創(chuàng)作領(lǐng)域。他成立WAI工作室，一直在用AI嘗試不同形式和不同風格的表達。

《紙手機》在抖音上爆火前，WAI工作室的主創(chuàng)團隊并沒有抱著想要出圈，或者急于變現(xiàn)的意圖進行創(chuàng)作，楊選將其描述為“一次很奇妙的運氣”。

他們一直想做的事情是，講好自己想講的故事，用心、用熱情做出更好的作品。《紙手機》的創(chuàng)作理念也并非完全來自偶然的靈感，而是生長于他們平日里對生活的細微觀察和感受。

李婷與楊選都來自廣東潮汕，清明期間燒紙錢、祭祖，是他們從小熟悉的文化場景。在他們的記憶里，紙扎的房子和車子，甚至還有紙扎的煤氣罐，會在火中慢慢卷曲，最終化為灰燼。

紙手機這一設定，便源于楊選小時候外公去世時看到的紙扎物品。在楊選看來，手機是一個溝通工具。死亡切斷了男孩與奶奶之間的連接，紙手機隨之成為一種對抗失去的方式。

臨近清明節(jié)，他們想用自己的方式，去表達中國文化中關(guān)于死亡的觀念。

在他們看來，中國人的情感表達向來含蓄，也避諱談論死亡。然而，人們情感輸出濃度最高的時刻，往往是親人去世的那一刻。談到關(guān)于死亡的話題時，李婷表示，他們不是想傳遞悲傷，而是想用溫柔化解悲傷，表達對親人的思念。

也因此，《紙手機》不是AI自動生成的“速食作品”，而是被李婷和楊選導演出來的作品。他們把復雜的東西去掉了，把情感直接輸出給觀眾。

在創(chuàng)作《紙手機》的過程中，他們反復討論，“這個角色，在這個情境下，會怎么反應？”很多關(guān)鍵細節(jié)，都是在這樣的討論中被確定的。

他們會把自己對生活的觀察融入角色中。比如，一個懵懂的孩子如何理解“去世”，成年人在被問及什么是去世時的遲疑，這些都是人與人之間不準確但真實的表達。

在這部短片中，有一處被觀眾頻繁討論的“破綻”：在一個打電話的鏡頭中，紙扎店老板并沒有撥動電話。也正是這個穿幫的細節(jié)，讓這部短片擁有了自己的“AI身份證”。

彈幕在討論這處穿幫細節(jié)

李婷在生成畫面時，其實注意到了這一點，但在多次生成版本中，這一版本的表演狀態(tài)、人物微動作和鏡頭銜接最為自然。最終，他們選擇了保留。在這個取舍中，技術(shù)的正確性被放在了表達之后。

值得一提的是，整部短片幾乎所有畫面均由AI生成，只有紙扎店老板的手繪手機是真實的。

這是李婷有意為之，“因為AI生成的還不夠真實，手繪出來的筆觸會更貼近人物設定。”李婷和楊選更看重的，是光影呈現(xiàn)、人物一致性和表演細節(jié)上的表現(xiàn)。

手繪手機是唯一真實的道具

同樣，結(jié)尾那段長達兩分鐘左右的車內(nèi)長鏡頭，和恰時響起的音樂《舊舊的紙飛機》，在技術(shù)上并不復雜，卻實現(xiàn)了情緒的最大化。

這得益于楊選一直以來的創(chuàng)作理念。他們會將短片分成故事、音樂和旁白幾個不同的支線，分別講述不同的故事，但輸出同一種情緒。當這幾條線在某個節(jié)點交叉時，情緒濃度會達到最高點。

在技術(shù)不斷進步，越來越多創(chuàng)作者追求復雜場景和視覺奇觀的當下，《紙手機》選擇了一條相反的路徑。他們把復雜的部分拿掉，把情感本身留下來。

真正決定作品質(zhì)感的，并不在于AI模型能力，而在于創(chuàng)作者對于每一個細節(jié)的把控，能否回答好一個最基礎(chǔ)的問題：如何讓觀眾相信這個故事。

如果說《紙手機》的前半段屬于創(chuàng)作者，那么它的后半段，屬于所有觀看它的人。短片發(fā)布后，很快在全網(wǎng)擴散，在抖音已轉(zhuǎn)發(fā)超過100萬，全網(wǎng)播放量超過4000萬。

在抖音的評論區(qū)里，不同的情緒迅速聚集。

有人感慨道：“你害怕的鬼，都是別人最想念的人。”還有人留言：“忘記告訴小孩，早點睡，這手機睡著了才能接通。”“后來，睡覺成為唯一見你的門票。”和WAI工作室一起續(xù)寫了這個關(guān)于思念的故事。

更多人，想起了那些已經(jīng)去到遠方的人。在抖音評論區(qū)留下某一次沒說出口的告別，懷念著某一個再也見不到的人。

有人正在給爺爺奶奶疊紙器，希望他們可以收到。有人寫道：“外婆走了三年，多希望也有一部這樣的紙手機，能再跟她聊聊天，告訴她我好想她。四年從來不會因為時間變淡，只會在心里越積越深。”

還有人看完這部短片就夢見了自己的姥姥，寫道：“我在夢里問了她好多事兒，比如她養(yǎng)的那些花怎么辦啊，她就掏出手機跟我說，買了機器人幫她照顧花，還戳著手機給我看。”

抖音上，圍繞這部短片的討論，已經(jīng)不再停留于這些影像是否由AI生成。觀眾們已經(jīng)把這部短片當成一種表達工具，用它去承載那些平時無法說出口的情緒。

抖音網(wǎng)友評論

在WAI工作室的后臺，這些反饋變得更加具體。

有人私信他們，希望他們能把自己的朋友拉黑，因為對方剛剛失去親人，他不希望這支短片再次觸發(fā)對方的情緒。也有人說，這部短片讓自己重新想起了某個人，但又不知道該和誰講。

一部只有五分鐘的影像，在這一刻連著不同的人，他們把各自的記憶、遺憾和思念接入其中。在不斷被轉(zhuǎn)發(fā)、被講述中，這部短片也被賦予了更多的意義。

這種持續(xù)性擴散，離不開抖音平臺的機制支持。楊選和李婷提到，抖音在這次傳播中給予了持續(xù)的流量扶持與活動支持。

去年，抖音正式發(fā)布「AI創(chuàng)作浪潮計劃」，為優(yōu)質(zhì)AI內(nèi)容提供系統(tǒng)化扶持，進一步拓寬創(chuàng)作的可能性。李婷表示，抖音更關(guān)注的是內(nèi)容本身，而不是創(chuàng)作者的粉絲體量，還會主動聯(lián)系創(chuàng)作者加入社群、參與后續(xù)扶持計劃。

正是抖音的這種機制，讓像《紙手機》這樣真正優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，有機會被更多人看見。

抖音「AI創(chuàng)作浪潮計劃」

對WAI工作室而言，這次爆火并沒有改變他們本身的創(chuàng)作節(jié)奏。

李婷更強調(diào)，創(chuàng)作者需要持續(xù)輸出“能表達自己的作品”，而不是依賴一鍵生成的效率。楊選則認為，在AI快速變化的階段，最重要的是行動。盡早入場，持續(xù)嘗試。

對他們而言，AI創(chuàng)作不是終點，而是一種新的起點。

圍繞AI創(chuàng)作，一個反復被提起的問題是，AI沒有經(jīng)歷生老病死，也沒有情感，它如何表達情感？

WAI工作室通過《紙手機》提供了一種回答。情感不是由工具產(chǎn)生的，而是被人賦予的。AI在其中承擔的，更接近一種新的媒介，它不創(chuàng)造情感，但可以承載情感。

這部短片之所以能夠引發(fā)共鳴，并不在于它使用了AI，而在于它呈現(xiàn)的，是每個人都可能經(jīng)歷的情感片段。

技術(shù)可以不斷演進，表達的方式會持續(xù)變化。但那些真正驅(qū)動表達的東西，并不會改變，比如記憶、關(guān)系、遺憾，以及人與人之間無法被替代的連接……

AI不會讓情感變得更少，它只是讓那些原本就存在的情感，有了被看見、被傳遞、被放大的可能。

當技術(shù)越進化，人反而變得更重要。