8年長跑奪得暢銷榜第7，玩家：真得給美術(shù)磕一個

文/DirtyPaws&黑貓

導(dǎo)語

三個人，一個小房間，八年波折，熱榜第七

通常而言，如果一款游戲在引起人們的關(guān)注后頻繁跳票，那玩家大概率會認為它可能拿了一波投資后就已經(jīng)“百萬撤離”。因此很少能見到像《Replaced》這種在發(fā)售和跳票之間反復(fù)橫跳的游戲，并且在上線后用復(fù)雜的運鏡，讓玩家拍案叫絕的美術(shù)風(fēng)格，以及沉浸感拉滿的鏡頭語言，將獨立游戲的畫面水準拉高到一個新的臺階。

《Replaced》是一款2.5D電影化動作平臺游戲，玩家將扮演被困于人類身體中的人工智能，在反烏托邦世界中進行探索，并與敵人展開反擊和戰(zhàn)斗。Steam平臺85%的特別好評，沖上暢銷榜第七，都在說明這款游戲的實力毋庸置疑。

但對玩家群體而言，游戲的整體體驗可謂是涇渭分明。大部分玩家先是肯定了制作組在視覺上所下的功夫，都一致給到夯，而對于其他部分，給到的則是拉完了。無論是戰(zhàn)斗部分的手感問題，還是部分演出對話無法跳過的問題，都容易讓一部分玩家在中后段開始疲憊。有玩家甚至說這款游戲讓他想起前任，好看的模樣但是無聊。

值得一提的是，這款作品的制作組Sad Cat Studios的三名創(chuàng)始人之前主要從事移動游戲開發(fā)，工作室最初于2018年在白俄羅斯成立，后來因為戰(zhàn)爭原因整體進行了一次搬遷。這部作品歷時八年，期間經(jīng)過了數(shù)個決策的改變、工作流的調(diào)整，最后才端到了玩家面前。

01

將平臺游戲電影化

故事設(shè)定在核災(zāi)難后的替代性1984年，美國淪為滿目瘡痍的廢土，鳳凰公司以救世主的姿態(tài)崛起，實則建立了嚴密的極權(quán)秩序，鳳凰城則成為了公司的實驗場。整部作品的敘事氛圍里，很容易看到《1984》式權(quán)力監(jiān)控的影子，又或是《大都會》中“大腦與手之間的調(diào)和者，必然是心”的隱喻。

比如游玩時，玩家能夠看到R.E.A.C.H.頻繁對著沒有意識（或已不存在了的）華倫匯報現(xiàn)況。注視著它一邊生存，一邊逐漸理解“人”的概念，學(xué)習(xí)本來不屬于機器的經(jīng)驗。在其中一個場景中，華倫從被占據(jù)的身體，短暫地成為了玩家，R.E.A.C.H. 也因此直接與玩家發(fā)生了一次對話。

《Replaced》在畫面的表現(xiàn)上是最為人稱道的，這一點幾乎沒有太大爭議。確實，它在視覺層面確實做出了長板，無論是演出中的鏡頭調(diào)度，還是場景本身的空間組織，都讓這部像素風(fēng)格的平臺游戲擁有了比同類作品更強的空間表達。最讓人意外的是，它明明是一個橫向展開的畫面，卻并不顯得單薄。通過前景、中景和遠景分區(qū)的布光與遮擋來增加平面縱深感，配合鏡頭上的推近、拉遠，以及景深處理上的情緒變化，許多場景都呈現(xiàn)出一種接近電影化的觀看方式。

電子游戲的優(yōu)勢恰恰在這里。虛擬鏡頭可以像現(xiàn)實的機器一樣模擬推進、縮放、切換角度，卻又不必真正受制于現(xiàn)實拍攝條件。所以能夠在游戲中，進行平常電影里無法實現(xiàn)的鏡頭表達，從而給玩家?guī)в腥さ囊曈X表現(xiàn)。結(jié)果便是，表面上看著是像素橫版，卻具有著電影般的畫面觀感。

現(xiàn)在的像素風(fēng)格已經(jīng)不再是技術(shù)受限下的一種替代方案，更多時候，是圖形能力足夠的前提下，主動去選擇的這種有限分辨率的視覺表達。Sad Cat Studios選擇這種風(fēng)格，一方面是采訪中提到，認為它帶著一種獨立游戲的氣質(zhì)，另一方面也是看中了這種質(zhì)地本身能夠帶來的情緒共鳴。這款作品中的背景，尤其是車站場景充斥著大量環(huán)境信息，部分場景還會出現(xiàn)將2D與3D元素混合使用的情況。這樣的處理放在別的作品里一般很容易顯得突兀，但在本作中卻相當自然。

一個例子是，游戲中的機載終端設(shè)備，玩家可以隨時通過它瀏覽收集品信息和當前任務(wù)。這部分本來只是常見的功能性設(shè)計，但《Replaced》沒有把它處理成一個簡單彈出的菜單。當主角查看信息時，攝像機會拉近特寫到大拇指滾動側(cè)邊滾輪的動作，通過視角的動態(tài)切換，玩家的操作似乎也變成了游戲中所體現(xiàn)的畫面組成部分之一。在景別切換時，隱隱約約中，甚至有種用橫版結(jié)構(gòu)去接近一鏡到底的效果。

與游戲的畫面表達相對比，在戰(zhàn)斗方面上，確實有些乏善可陳了。戰(zhàn)斗采用了類似《蝙蝠俠：阿卡姆》系列的體系。敵人頭頂會出現(xiàn)提示，告訴玩家何時格擋或閃避。制作組也通過手持鏡頭晃動和光線變化，來強化每一次格擋、受擊和處決時的反饋感。為了保住特殊的動畫張力，他們沒有完全轉(zhuǎn)向純3D動畫，而是堅持使用逐幀動畫。

響應(yīng)上偶爾會顯得有些遲鈍。制作組說這是有意為之，為了讓主角的動作顯得既真實又具有“重量感”，體現(xiàn)人工智能剛進入人類身體時，那種笨拙感。這樣的說法在設(shè)定上似乎合理，不過卻并不能讓玩家群體信服。

最后再聊一下游戲的世界觀，在《Replaced》游戲中人類的器官可以被替換，似乎就不自覺地連接到忒修斯之船的問題上，當身體被一點點換掉后，原來那個人還在不在。制作組公開談到他們希望在游戲里探討的就兩個主題，一個是一切都基于生物工程和器官移植的社會。在這個社會里，如果人工智能成為一個有生命的個體，而非單純一臺懂得人性的超級計算機，它會做什么？另一個主題則是，如果你為了某種更好的生活，而開始一點一點地放棄自己的自由，會發(fā)生什么？

02

從小房間走出來的征途

這部作品開發(fā)過程，和它故事的氣質(zhì)一樣。項目總共經(jīng)歷了差不多8年的時間，它在2021年的E3展會上就宣布了這款作品，并計劃于2022年發(fā)布，后來卻經(jīng)歷了連續(xù)數(shù)年的延期。2022年，戰(zhàn)爭的發(fā)生導(dǎo)致重度影響開發(fā)，部分成員因此遷移，開 發(fā)也不得不放緩。隨著多次的延期，工作室搬遷等事件，很多玩家一度都已經(jīng)默認它會繼續(xù)消失下去，變成又一個只存在于預(yù)告片記憶里的項目時，沒想到它居然幸存了下來。

制作組在后來的采訪里談到，項目最早期的方向和現(xiàn)在并不完全一樣。游戲總監(jiān)Yura Zhdanovich曾表示，最初他們的第一個版本是類似于《Flashback》或《另一個世界》這樣的經(jīng)典平臺游戲。這個項目最早于2018年立項，制作組在2019年時帶到展會上提供了原型試玩，結(jié)果發(fā)現(xiàn)似乎并沒有達到他們的預(yù)期。來試玩的玩家們雖然很多，但是大部分玩到一半就走了，他們?yōu)榇诉€感到非常沮喪。

他們逐漸意識到，單靠那樣的結(jié)構(gòu)并不足以支撐他們心目中對于這款游戲的期待。從那個時候開始，這個項目在很長一段時間里都處在反復(fù)修改和重組之中。也正是在這個階段，團隊開始逐漸把《Inside》《Uncharted》以及《蝙蝠俠：阿卡姆》系列等作品放進自己的參考里，試圖把傳統(tǒng)平臺游戲的節(jié)奏，擴展成一種更完整的“可游玩的電影”體驗。

其中，游戲玩法很大程度上受到了電影《升級》的啟發(fā)，這部電影對戰(zhàn)斗場景的詮釋令他們印象深刻。同時像《銀翼殺手》與《銀翼殺手2049》這樣的電影作品也在影響著制作組對于這款游戲的美學(xué)構(gòu)想。而《Replaced》的2.5D風(fēng)格最初的靈感來源之一，是一款十多年前就已公布但至今仍未發(fā)售的游戲《The Last Night》，Gritsay稱其為這種復(fù)興的3D風(fēng)格藝術(shù)的先驅(qū)，《Replaced》也因為其相同的氣質(zhì)而被視作這款同樣遲遲未上的游戲的精神續(xù)作。

對玩家來說，美術(shù)層面是最容易被記住的地方，而對開發(fā)團隊來說，這也是最耗費時間的地方。Igor Gritsay在2025年的采訪中說過，團隊原本以為這種做法會比做完整AAA級別的三維表現(xiàn)更現(xiàn)實一些，結(jié)果實際推進起來并不輕松。最早的時候制作組使用Unity進行開發(fā)，很快他們意識到，如果想要實現(xiàn)他們所構(gòu)想的那種視覺效果，就不得不選擇其他方案來實現(xiàn)。于是他們嘗試了許多方案，最后花費了大量時間與精力開發(fā)了一套定制的系統(tǒng)來進行后續(xù)開發(fā)。不過這對于他們而言是值得的，在游戲中所見到的那些復(fù)雜的燈光、陰影和粒子效果都是得益于這套系統(tǒng)。

Igor Gritsay 在訪談中回憶到，團隊創(chuàng)立之初，只有三個人擠在一間狹小的房間里工作。彼時他們有一個共同而明確的愿望，擺脫過去制作手游時所受的創(chuàng)作限制，轉(zhuǎn)而去嘗試更復(fù)雜、也更具風(fēng)險的作品。如今回看，《Replaced》這些年來屢次延期、修改與重構(gòu)，期間經(jīng)歷的種種挫折與意外始終未能迫使他們放棄，支撐他們走到現(xiàn)在的，或許正是最初那種近乎固執(zhí)的堅持。

“我認為我們游戲的核心主題是‘何為人’。”，Gritsay如是說道。

結(jié)語

《Replaced》花了很多年，在一次次延期中，終于從幾個人擠在小房間里的野心里走了出來。對他們而言，這是一條漫長而遙遠的路，也是一場試圖觸碰更危險、卻也更迷人的邊界的嘗試。人或許總會在限制之中，去堅持一些看似無謂的東西，為了一個尚未成形，甚至未必能被證明“有價值”的世界，依然愿意把時間、耐心和勇氣繼續(xù)投進去。那個當年狹窄的房間，最終變成了一個所有玩家都能步入的，而帶有一點溫度的夢境。

? “發(fā)送“社群”加入游戲茶館行業(yè)交流群”