呂劇《聊齋·葉生》排練正酣：靠近角色，成為角色

齊魯晚報·齊魯壹點記者 孫遠明

4月的濟南，山東省呂劇院的排練廳里，伴著板鼓脆響，劇院年度重點創作項目《聊齋·葉生》在一遍遍打磨中正逐漸成型。

“踩我腳了！踩我腳了！”現場，幾個演員表演靈動有趣，將屋脊獸的活潑滑稽演繹得惟妙惟肖。《聊齋·葉生》改編自蒲松齡筆下的經典篇目，講述了主人公葉生屢試不中，死后借鬼氣幻化人形仍執著功名的故事。屋脊獸，正是編劇彭莉媛在劇中新添的藝術角色，也是本劇的一大亮點，開篇便有體現。

伴著“中了，中了”的報喜聲，在眾人的簇擁下，由查濤飾演的葉生登場，一句“三試首位門庭耀，春風滿面意氣豪，”神態舉止足見人物的得意和輕狂。紅顏知己錦繡穿過人群向葉生走來時，他又“不敢言語，恐驚夢醒，”那份又喜又忐忑的糾結心理，被演員用眼神和動作傳遞出來。

其間，導演宋惠玲不時上場，給演員作演示，摳臺詞、卡節奏、調走位。“要把清高、嘚瑟體現出來”“抓他那一下卡點”，導演不斷提醒演員動作幅度、眼神狀態、進場位置，要求身段收放到位、焦點清晰。演員們反復走位、對詞、練腔，配合板鼓節奏和曲譜唱腔調整語氣與身段，各個橋段一遍遍打磨，確保每一處精準到位貼合人物性格和特定情境。

“這兩天，《聊齋·葉生》正式進入粗排階段，先把全劇框架、銜接、時長規范下來，給作曲配器、舞美制作、視頻制作等留出時間。”宋惠玲說道，目前重點是拉近演員與角色的距離，從形體、表演、人物形象等方面逐步細化。可以說，對于演員來說，這是最難熬的階段，需要一點點靠近角色、讀懂角色、成為角色。

在查濤看來，葉生是個極度執拗的人，家中三代為官，中過狀元，到他這一代，心中只剩“必須中舉、必須當官”的執念，撞了南墻也不回頭。葉生并非單一臉譜化角色，既有小生氣質，又帶丑行的特點，人物立體性很強，劇中還多處出現反差、沖突劇情，十分考驗演員對角色的把握。對于查濤來說，最難呈現的是結尾“死而忘死”段落，葉生見到自己的墓，見到為自己掃墓的錦繡，人鬼相見，自己亦人亦鬼，“這段戲演起來應該十分過癮，也很有難度。”

據了解，當前《聊齋?葉生》劇組各項工作正穩步推進。隨著排練的深入，以及舞美、音樂等元素的逐步融入，一臺兼具思想性、藝術性與觀賞性的新編呂劇即將與觀眾見面。

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