管見江南|學者書家仇高馳的“四重渡”

學者書家仇高馳的“四重渡”

□ 管云林

千字筆記寫文友，一管之見說江南。今日筆記主人公是——仇高馳。

我與仇老師相識十余載，前年受邀到南京財經大學美術館，參加他為學生陳維策劃的展覽。訪談間，陳維以“古不乖時，今不同弊”形容其師篆書實踐。當眾人涌向大篆拓境之際，他獨守小篆一脈，于精微處見廣大，積數十年之功，令古老書體在當代重煥生機。這份“一生擇一藝”的執著與智慧，既筑就其個人藝境，也為傳統文化如何實現創造性轉化，提供了珍貴范式。

我采訪過許多學者，大家普遍認為，若論今人誰能與三千載青銅重器靜默對話，仇高馳必在其列。他執筆如勘探文明層理，自甲骨鐘鼎間喚醒漢字魂魄，落墨宣紙，頓生呼吸。我與胡正良先生兩番深談，遂凝練為學者書家仇高馳“四重渡”的藝術特質。

一曰渡筆：以線為脈，見筋骨。仇老師之“古”是活的。他將三代吉金的蒼茫氣象化入水墨，鑄就獨有的“仇氏線質”。根植秦篆法度，兼融漢碑樸茂、鄧石如沉雄、吳昌碩渾厚，甚而參以行草筆意，線條凝重如青銅，飛動似簡帛。觀其《楚辭》，“兮”字末筆起若龜裂、行似漏痕、收如凝鑄——一畫之間，疊映千年文明的呼吸。

二曰渡墨：以紙為宙，見光陰。仇老師深諳“計白當黑”，留白處皆成氣息流轉的活空間。墨色尤為超絕：宿墨沉郁、飛白斑駁、新墨清潤，諸般交融，恍如將青銅千年氧化所生的“銅綠”與“銹蝕”，凝縮于水墨枯潤一瞬。墨分五色，一如樂具五音，奏為時間的交響。每一處飛白皆是時光的韻腳，每一片濃淡俱成與歷史的深談。

三曰渡法：以變為舟，見氣象。書家常有成格即定式，仇老師卻始終“茍日新，又日新”。其篆書曠遠綿邈、巖岫杳冥，于技法融通諸體之余，更完成美學跨越：疏密極致，圓方互用，賦予篆書宏大氣象與靈動神采。既合“尚婉而通”古訓，亦開當代抒情新境。墨色則“潤含春澤，干裂秋風”，古拙間透出率真。

四曰渡人：以傳為橋，見風骨。筆墨之外，仇老師是沉靜的學者與師者。二十載心血著成《篆書藝術十講》，化秘傳心法為可授體系。于大學講堂，他以史家之嚴謹、哲人之思辨，為后學鋪就“入古出新”之坦途，踐行“由技入藝，由藝入道”之理。

仇高馳的案頭，仿佛映照著兩重光：一重來自《毛公鼎》幽深的銘文，一重來自未來的數字星河。他以筆為橋，連接金石永固的古老夢想與當代語境。這不是對廢墟的懷舊，而是對文明基因的重組——讓青銅時代的星火，在今日宣紙上，煥發時代的光芒。這是一位書家給予歷史與未來，最沉靜而恢宏的答復。