“文藝復興三杰”代表性原作亮相中國美術館

4月28日，“致敬巨匠：從達·芬奇到卡拉瓦喬——意大利文藝復興名作展”將與觀眾見面，展期至8月28日。展覽匯集了由中國美術館和烏菲齊美術館共同甄選的36件意大利文藝復興時期杰作，匯聚20余位藝術巨匠的經典之作，為中國觀眾呈現文藝復興藝術的發展脈絡與人文精神。

多件重要作品首次來到中國

“文藝復興”通常被界定為14世紀發端于意大利諸城邦并在15至16世紀達到高峰的一場重要文化運動。人文主義思想的興起推動了藝術、建筑與學術研究的深刻變革，強調人的創造力與現實關懷，對歐洲近代藝術傳統與科學發展產生了深遠影響，為后世留下了豐富的文化藝術遺產。

烏菲齊美術館位于文藝復興早期的中心佛羅倫薩，是世界上最重要的美術館之一，因收藏了西方從中世紀到現代時期的藝術作品而享譽全球。作為美第奇家族藝術收藏的核心載體，烏菲齊美術館收藏體系完整，尤以文藝復興時期繪畫著稱，素有“文藝復興藝術寶庫”之稱。

尤為珍貴的是，本次展出的多件重要作品為首次來到中國。展覽同時呈現了“文藝復興三杰”達·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾的代表性原作，其中達·芬奇的《戰斗中的騎士、半人馬與戰士》、米開朗琪羅的《劫掠伽倪墨得斯》以及拉斐爾的《手拿蘋果的青年男子肖像》等作品將集中亮相。此外，早期文藝復興重要畫家波提切利的《圣母子像》也是本次展覽的重要作品。

4月27日，中國美術館，嘉賓在觀賞波提切利木板蛋彩畫《三博士來朝》等作品。新京報記者 浦峰 攝

《戰斗中的騎士、半人馬與戰士》早在18世紀便已藏于烏菲齊美術館，登記在達·芬奇名下，題為“鋼筆小馬習作”。但這一做法在19世紀末受到質疑，之后一直備受爭議，直到1992年重新列入藏品目錄，定為達·芬奇所作。奔跑、揚蹄的馬匹和騎士戰斗的場景，是達?芬奇藝術創作中反復出現的主題，他不僅在多幅手稿中練習繪制相關題材，也將其運用到宏大構圖中。此作以鋼筆墨水快速勾勒，右下角揮舞斧頭的士兵、中部相互搏斗的兩位半人馬等形象在這類畫作中并不多見，呈現出畫家對描繪運動物體的濃厚興趣和生動手法。

達·芬奇的紙本鋼筆墨水畫《戰斗中的騎士、半人馬與戰士》。新京報記者 浦峰 攝

米開朗琪羅在素描創作中多次描繪年輕牧羊人伽倪墨得斯的故事?！督俾淤つ吣盟埂肥窃撝黝}最具感染力的作品之一，描繪了伽倪墨得斯被朱庇特化身的雄鷹擄走，帶往奧林匹斯山的場景，呈現出一場真實而激烈的空中搏斗：伽倪墨得斯竭力掙扎，試圖擺脫束縛；雄鷹則用利爪扣住他的一條腿，并以喙鉗制住左腕，使其無法脫身。畫面下方隱約可見的風景中遺落著斗篷及獵犬。

米開朗琪羅的紙本粉筆畫《劫掠伽倪墨得斯》。新京報記者 浦峰 攝

拉斐爾的《手拿蘋果的青年男子肖像》則描繪了一位青年男子的半身形象，展覽的海報即來自該畫作。他的身體和面部呈四分之三側轉，身穿紅色天鵝絨外套，飾有毛皮鑲邊，這是16世紀十分流行的服飾。學界推測畫中人物為弗朗切斯科·馬里亞·德拉·羅韋雷，他在1504年被指定為烏爾比諾公國的繼承人，畫作或為紀念此事而作，畫中人手中的金蘋果也有此寓意。畫作色彩飽滿、光影柔和，面部、衣著等細節刻畫入微，使人物兼具貴族氣質與青春活力，體現了文藝復興盛期肖像畫追求個性與真實感的藝術特色。

拉斐爾的木板油畫《手拿蘋果的青年男子肖像》。新京報記者 浦峰 攝

配合展覽將舉辦系列學術講座、專題論壇等活動

展覽還集結了文藝復興各流派的名作：如威尼斯畫派巨擘提香的代表作《花神》，被譽為西方藝術史最具代表性的女性形象之一，以其熾熱的色彩與感性的筆觸展現威尼斯畫派對光影與情感的獨特詮釋；以及喬爾喬內的詩意朦朧、丁托列托的戲劇張力、卡拉瓦喬的光影革新，共同構成文藝復興向巴洛克轉型的重要視覺線索。

嘉賓在觀看提香的作品《維納斯與丘比特》（左）和《花神》（右）。新京報記者 浦峰 攝

值得關注的是，本次展覽中肖像畫占據了重要位置。這些肖像畫不僅塑造了人物形象，也呈現了肖像人物所處時代的社會結構、審美風尚與權力象征。以人文主義為核心的肖像畫，恰似歷史的鏡像，引領觀眾理解文藝復興時期的精神世界。

卡拉瓦喬的作品《樞機主教肖像》（左）和《馬耳他騎士像》（右）。新京報記者 浦峰 攝

展覽期間，中國美術館還將舉辦系列學術講座、專題論壇、多媒體體驗與公共教育活動，進一步闡釋文藝復興的人文內涵與藝術價值。依托展覽作品，中國美術館還推出系列文創產品，包含冰箱貼、絲巾、帆布包等。

展覽專門開發了品種豐富的相關文創。新京報記者 浦峰 攝

據策展方介紹，“文藝復興三杰”的重要作品能在同一個展覽中集中亮相，本身就非常難得。展覽的亮點不僅在于呈現幾位大師的代表作，更在于通過36件經典作品，為觀眾系統展現一個完整而豐富的意大利文藝復興藝術圖景。

中國文聯副主席許江表示，這批名作來京展出，為中國美術界帶來了一個近距離學習和研究的機會?！坝彤嬋胫袊?，有一百多年的歷史，它的語言、造型、精神內涵給我們諸多啟示性、樣板性的力量。比如拉斐爾的肖像，那種次序、節奏，以及這種次序和節奏組成的人的肖像塑造、性格刻畫，還有其帶來的視覺品格、人物風華，都將令我們難忘?！?/p>

他表示，這批巨匠之作來京展出，也為中國觀眾帶來了觀摩世界名作的難得機會。“幾近百年前，中國詩人徐志摩將佛羅倫薩翻譯成翡冷翠，這是一個飽含色彩和冷艷氣質的珠玉名稱，他是否能想到今天翡冷翠一般的繪畫名作來到了中國，來向中國百姓露出‘笑臉’？”

“展覽所蘊含的藝術信息和內涵極為豐富，展覽營造的高雅文化氛圍引人入勝，以及在展覽期間開展的豐富社會美育活動，都使這次展覽超越了藝術領域的交流，成為一個具有廣泛影響的文化現象?！敝袊佬g家協會主席范迪安表示，“瓦薩里當年不僅設計了烏菲齊美術館，還設計了那座連接藝術宮殿與城市空間的著名瓦薩里走廊。我想，這座走廊現在來看真是富有象征性，因為當今中意兩國的文化交流、中國與世界廣泛的文化交流，已經有了更多橋梁走廊，在促進民心相通、推動文明互鑒中發揮著重要作用?！?/p>

新京報記者 展圣潔

編輯 張磊 校對 李立軍