被禁30年！引發外交風波的“反華紀錄片”說了啥？

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1972年初，安東尼奧受邀帶著10人攝制團隊來中國拍攝紀錄片的時候，可能怎么也想不到自己的片子會被列為“反華”影片，盡管他在拍攝前就給中國方面打了一份“客觀真實地以陌生人視角來記錄陌生國度一個方面”的報告，報告里詳細地列明了自己想要拍攝的鏡頭及拍攝思路。然而，當片子在西方公映出來的時候，銀幕上出現的“零落的田地、孤獨的老人、疲乏的牲口、破陋的房舍……”讓國內瞬間爆炸，安東尼奧的紀錄片《中國》立馬被列為“禁片”，由于當時的時代環境，文藝領域的一次碰撞慢慢演變中意兩國外交事件。

要知道，此時離中意建交過去不過短短3年。

安東尼奧尼鏡頭下真實的1972年的中國，沒有歌頌、沒有批判、更沒有思辨，只是傳達了一個電影人對一個陌生環境的第一直覺。在他的鏡頭下，一個個真實的中國人呈現在觀眾面前，安東尼奧本意是想從多層次來展現中國，作為一個紀錄片導演，他想盡可能多地看到中國的方方面面，城市、鄉村、樓房、民眾、小孩甚至是日常牲畜，安東尼奧都竭力想讓更多的人來了解和認識中國。

然而，一個負責協助的“三人籌拍小組”對安東尼奧的拍攝計劃進行多方干預，這讓安東尼奧很難按照自己的思路拍下去，原本他打算花費半年的時間來記錄中國，最后，在拍攝腳本不斷被修改、拍攝思路不斷被阻擾的情況下，安東尼奧只能在短短22天的時間里完成拍攝，隨即返回意大利進行剪輯，最終制作出一部時長近220分鐘的大型紀錄片《中國》。

據當時的駐意大利的外交官回憶，安東尼奧在完成紀錄片后先請大使館的外交官們先去看了一遍，外交官在看完后給當時的國內遞交了一份“觀看報告”，報告里詳細列舉了外交官們對一些鏡頭、拍攝思路及可能引發反應的思考，然而，隨著“反華”“禁片”的擴大，外交官們的這份報告反而讓他們陷入到了“風波”中。

1974年1月30日，《人民日報》發表了題為《惡毒的用心 卑劣的手法》的評論員文章。

稱“《中國》大拍特拍中國落后的一面。該片中，聞名中外的紅旗渠一掠而過，既看不到‘人造天河’的雄姿，也看不到林縣河山重新安排后的興旺景象。銀幕上不厭其煩地呈現出來的是零落的田地、孤獨的老人、疲乏的牲口、破陋的房舍……”

《人民日報》的評論無疑代表了某種風向，本就神經緊張的人們因為這部片子變得更為敏感。那些推崇過《中國》、客觀評價過《中國》的人們全部被列入“打倒對象”，當時帶領安東尼奧去往各個地方拍攝的人也被列入“整頓對象”，就連駐意大利的外交官們也全被召回來參加“學習”……一時間，文藝界人人自危。

《中國》就這樣成為了“禁片”，安東尼奧知道后也悶悶不樂，一度遠離影壇5年，5年里他把自己關了起來，不想接觸電影。

直到1979年中國外交部向中共中央、國務院提交《關于肅清“四人幫”在批判〈中國〉影片問題上的流毒，撥亂反正的請示》，一場持續多年的“反華事件”畫上句號。《中國》這部紀錄片得以繼續在國際上流傳，但在國內仍舊難以看到。

時間來到30年后的2004年，《中國》在北京電影學院舉辦的“安東尼奧尼電影回顧展”上放映一場，一票難求。人們這時才發現，安東尼奧為我們留下了諸多珍貴的中國鏡頭和中國時刻。

1972年，仍在中國的敏感時期，那時候的天安門廣場、天壇、長城、工廠內部、學校、皇帝陵、人民公社、寺廟是何許模樣？人們在這種情況下，又呈現出怎樣的狀態？已經漸漸長大甚至老去的你我，在《中國》里再次回味那些年的爺爺輩和父母輩，是多么神奇和溫暖的時刻。

2007年7月30日，米開朗基羅·安東尼奧尼在羅馬家中逝世，享年94歲。