“找到內(nèi)心最真實(shí)的觸動(dòng)” 巴西導(dǎo)演馬斯卡羅與北電學(xué)子談創(chuàng)作

中國青年報(bào)客戶端訊（中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 夏瑾）“創(chuàng)作中如何篩選與取舍題材？”“如何找到屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格？”日前，在北京國際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”評委交流活動(dòng)現(xiàn)場，兩位北京電影學(xué)院學(xué)子向巴西電影導(dǎo)演、編劇及視覺藝術(shù)家加布里埃爾·馬斯卡羅提問。

面對青年學(xué)子的困惑，馬斯卡羅沒有給出速成的公式，而是坦陳了自己創(chuàng)作中最真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)。“題材選擇是創(chuàng)作中最煎熬、最痛苦的環(huán)節(jié)。”他說，自己不會(huì)先確定要拍什么，而是先排除所有不想走的創(chuàng)作方向，在探索過程中逐步錨定內(nèi)心最真實(shí)的觸動(dòng)。

他以自己的作品《天空的另一面》為例，講述了這部影片的靈感來源——祖母在丈夫離世后晚年重拾繪畫的真實(shí)經(jīng)歷。他并未按傳統(tǒng)老年題材去拍攝懷舊與死亡，而是用“成長片”的框架去塑造一位80歲女性主角的生命覺醒。 “我想表達(dá)的是：生命的覺醒與成長，無關(guān)年齡。”

至于個(gè)人風(fēng)格，馬斯卡羅的回答更為直接：“個(gè)人風(fēng)格無法在電影學(xué)院的課堂里學(xué)到。”他認(rèn)為，技術(shù)和敘事技巧可以被傳授，但專屬風(fēng)格只能靠自己探索。“核心是要真誠面對自己的感受，不要盲目模仿經(jīng)典導(dǎo)演，復(fù)制他人永遠(yuǎn)無法形成自我風(fēng)格。”他建議青年創(chuàng)作者先想清楚自己絕對不想要什么，排除無效方向后，再用電影語言把內(nèi)心最真實(shí)的感受表達(dá)出來——“這就是專屬于你的創(chuàng)作風(fēng)格。”

“鏡頭之上，天空之下”交流訪談活動(dòng)現(xiàn)場。北京電影學(xué)院供圖

馬斯卡羅的創(chuàng)作之路本身便印證了這種探索精神。他早年深耕視覺藝術(shù)，上世紀(jì)90年代在巴西伯南布哥州累西腓市多元的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)生態(tài)中成長，遠(yuǎn)離圣保羅、里約熱內(nèi)盧等影視產(chǎn)業(yè)中心的商業(yè)化浪潮，選擇以紀(jì)錄片為起點(diǎn)。他在《女傭》等作品中創(chuàng)新采用“放權(quán)拍攝”策略，將攝影機(jī)交給普通民眾，由此領(lǐng)悟到紀(jì)實(shí)的核心不是講述故事，而是找到觀察世界的獨(dú)特視角。轉(zhuǎn)向故事片后，他形成了紀(jì)實(shí)與荒誕交織、現(xiàn)實(shí)與科幻共生的獨(dú)特風(fēng)格，《霓虹牛》《超神》及此次“天壇獎(jiǎng)”入圍作品《天空的另一面》均是其代表。

馬斯卡羅以自身跨越紀(jì)錄片與故事片、橫跨巴西與多國合拍的實(shí)踐，為青年創(chuàng)作者提供了一條可感的路徑：創(chuàng)作沒有捷徑，但找到內(nèi)心最真實(shí)的觸動(dòng)，便擁有了最可靠的羅盤。

來源：中國青年報(bào)客戶端