書畫名家劉宗新許秀美夫婦談花鳥山水百米長卷創作初衷

周彩華采訪、記錄
周彩華：劉老師，請問您和許老師創作《綠水青山鳥語花香劉宗新、許秀美老夫妻百米畫集》的目的和意義是什么？

劉宗新：我們創作《綠水青山鳥語花香劉宗新、許秀美老夫妻百米畫集》，首先是為了慶祝我們偉大的黨成立一百周年，同時也是為了綜合展現我們大半生的藝術水平。充分體現了我們這個年齡段從藝者的三觀（人生觀、世界觀、價值觀）。里面包含了我們對新中國新時代的熱愛；對優秀傳統文化（書法、國畫）的執著；對大自然的陶醉；對美好生活的憧憬。

周彩華：劉老師，作為新時代的資深藝術家，您認為應該處理好哪幾種關系？
劉宗新：我認為作為一個書畫家，第一是應當處理好人品和藝術品的關系。字如其人，畫如其人，心正則筆正。我們應該做新時代的君子，要富貴不淫、貧賤不移、威武不屈，貧則獨善其身，達則兼濟天下。有的“書畫家”的作品拍賣出天價后就飄飄然，大量造假，對仿品、贗品公開落款，標示成自己的作品。甚至橫行霸道，玩弄女人，更有甚者還吸毒，與貪官勾結雅賄等等。這就與藝術家的崇高理想和基本底線背道而馳了。在此就不一一贅述了。
第二是要處理好繼承與創新的關系。現在特別流行“現代”“創新”“自我”“自由”。舉一個例子，傳統派，現代派，明星書畫，老干部書畫，軍旅書畫。我們起這個“老夫妻書畫”是名副其實的老夫妻書畫。我認為都不應以社會地位去分類。在繼承的基礎上創新。不應該不講法度任由隨筆，不講繼承盲目創新。

在這一點上毛主席做出了標桿。以《卜算子·詠梅》為例：
陸游寫的是：驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
主席則反其意而用之：風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

第三是處理好中外藝術的關系。有個階段，因為油畫值錢，很多藝術家就都去畫油畫，實行全盤西化。我們認為不應該盲目崇拜西方藝術，應該采取魯迅先生說的“拿來主義”。畢加索、凡高都是西畫大師。據傳說，張大千見到從西班牙到法國定居的畢加索時，畢加索說：“我不明白你們中國人為什么要到巴黎來學習藝術。不要說法國沒有藝術，整個西方、白種人都沒有藝術。配在這個世界上談藝術的，第一就是你們中國人；其次是日本人，而日本的藝術又是源自于中國。”我們認為，要學習西方藝術適合中國的成份，中西合璧。例如西方畫的焦點透視以寫真取勝，就值得我們借鑒。

第四是要處理好市場化與公益的關系。建議建立非商品化的文化活動中心，不走形式，不要弄幾張照片掛在墻上就算搞文化活動。不要“重死人，輕活人”。而是要健全機制，實實在在地搞文化藝術活動，實實在在地弘揚中華優秀傳統文化。

轉自環球快報網