電影《滿江紅》已經(jīng)毫無(wú)爭(zhēng)議地成了2023春節(jié)檔的票房最大贏家。
個(gè)人覺(jué)得影片之所以叫好又叫座,是因?yàn)閲?guó)師在認(rèn)真講故事,而且全程高能+重重反轉(zhuǎn),不到最后一刻你猜不到結(jié)局,這種把故事講到極致的手法令人拍案叫絕。
還有,明明表達(dá)的是家國(guó)大義的內(nèi)核,外皮卻包裹著懸疑與搞笑的糖衣,全程笑點(diǎn)不斷,有人認(rèn)為這種風(fēng)格很撕裂,我倒覺(jué)得:
也許讓慷慨赴死的勇士們從容走向他們給自己設(shè)計(jì)的命運(yùn),過(guò)程才不致于那么讓人揪心吧!
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電影講述的是重重迷局,上至宰相,下至更夫馬夫走卒舞姬,皆是局中人。
只不過(guò)看到最后你才恍然大悟,設(shè)局的竟是身份最為卑微的效用兵——張大。表面上,他為了活命,只能步步為營(yíng),實(shí)則一切都在計(jì)劃之中。即便山窮水盡之時(shí),他還有最后一顆棋子。
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正是這顆棋子扭轉(zhuǎn)全局,讓一首“滿江紅”傳誦后世。影片最后,禁軍將士們跟著樓上的秦檜替身整齊背誦的場(chǎng)面,蔚為壯觀,震撼人心。
在那一刻,觀眾才明白:這個(gè)局的謎底是什么?
影片中最大的反派是大宋宰相秦檜,故事就發(fā)生在他與金人勾結(jié),即將出發(fā)去秋陵渡會(huì)談的前夜。
傳統(tǒng)敘事的指向無(wú)非是以刺殺為目的,而電影大部分情節(jié)也確實(shí)都在鋪墊。
只因金人使者手里丟失的密信,宰相府里的更夫和舞姬命如草芥,秦檜身邊的幕僚各懷鬼胎卻又都死于非命。那么多人的血應(yīng)該能換秦檜狗賊一條命吧?看到最后,張導(dǎo)卻告訴你:張大和他的同儕們志不在此!
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既然秦檜的命在張大們眼里不值一文,他們要的是什么呢?
當(dāng)岳飛的“壯懷激烈”從三軍將士們口中整齊傳誦,從“駕長(zhǎng)車踏破賀蘭山缺”響徹云霄的那刻起,秦檜賣國(guó)求榮的計(jì)劃已經(jīng)宣告失敗。
熱血與民族尊嚴(yán)一旦被喚醒,人性就會(huì)占勝奴性,秦檜雖茍活一時(shí),卻注定身死名滅,被釘在恥辱柱上遭受后人唾罵的結(jié)局。
一闕“滿江紅”,勝過(guò)千軍萬(wàn)馬。
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如果說(shuō)“精忠報(bào)國(guó)”是剌在背上的家國(guó)之恨,而“滿江紅”則是慷慨激昂的戰(zhàn)斗號(hào)角。與精神動(dòng)員的感召力量相比,手刃奸賊格局著實(shí)小了些。
至此,這個(gè)局方才圓滿。
觀眾會(huì)疑惑:張大一個(gè)小人物,他憑什么?
與其慨嘆他設(shè)局的精巧,不如說(shuō)他賭的是人性與人心,是靖康之變背景下的“血猶未冷”。
易烊千璽演繹的親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均很有層次感,前半段的麻木隱忍與結(jié)尾的勇毅果決形成鮮明反差。張大沒(méi)有白叫他三舅,也沒(méi)看錯(cuò)他,一個(gè)被親姐姐罵作金人走狗,除夕夜獨(dú)坐于雪中的少年將軍。
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正是他的奮起反抗,假意臣服,實(shí)為臥底,才讓最終結(jié)局反轉(zhuǎn)。當(dāng)然,不愿當(dāng)走狗的他,結(jié)局只能是遠(yuǎn)走高飛,另謀出路。
同樣意外的是,劉喜的女兒桃丫頭并沒(méi)有死,她從石獅子上跳下背誦詞的第一句“怒發(fā)沖冠”,士兵們自發(fā)復(fù)誦。這個(gè)場(chǎng)面讓人心生疑惑,如果不是虛鏡頭的話,只能解釋為何立人性未泯,并未對(duì)小姑娘下手。
2
這個(gè)迷局中最大的意外是舞女瑤琴。
她是張大的妻子,雖曾流落煙花柳巷,又生得嫵媚風(fēng)情,卻有著不輸須眉的膽識(shí)與英勇。這個(gè)計(jì)劃里本沒(méi)有她,是她自作主張,混進(jìn)舞娘隊(duì)伍。
她為什么這么做??jī)H僅是為了報(bào)答張大的知遇之恩?
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也許從她吟誦的詞里能找到答案:
何日歸家洗客袍,銀字笙調(diào),心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。
而張大死前,念的也是這幾句。
詞作者是南宋詞人蔣捷,他早年考中進(jìn)士,正欲大展宏圖,卻遭遇國(guó)破離亂,只得四處漂泊。這首詞《一剪梅.舟過(guò)吳江》正是作者流亡途中所作,看似閑寫景,卻句句流露出國(guó)破家亡之恨。
瑤琴雖是煙花女子,卻并非“不知亡國(guó)恨”的商女,她所唱也并非“后庭花”!了解這首詞的寫作背景,也就不難理解瑤琴所作出的選擇。
當(dāng)然,從歷史考證的角度,這也正是電影的一處硬傷所在。
蔣捷的詞作于南宋亡國(guó)之后,電影的背景是秦檜當(dāng)權(quán)之時(shí),南宋政權(quán)雖搖搖欲墜,但并未坍塌。難不成影片中的人物穿越了?
然而張藝謀早有準(zhǔn)備,電影從片頭就提醒觀眾“本故事純屬虛構(gòu)”,所以咱們也不便太較真,畢竟這不是紀(jì)錄片。
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為了把故事講到極致,不僅僅要求強(qiáng)大的敘事功力,還需要影像藝術(shù)和背景音樂(lè)的配合。
《滿江紅》延續(xù)了張藝謀一貫的影像美學(xué)風(fēng)格,色調(diào)濃烈,表現(xiàn)夜那就暗黑到底,濃如潑墨,從《影》《懸崖之上》到這部影片,莫不如此。
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夜幕籠罩下,人物穿梭在幽深的大雜院里,逼仄的空間和濃重夜色讓故事走向越發(fā)撲朔迷離,懸疑氣氛拉滿。直到影片結(jié)尾,大局已定,才看到甲胄方陣,朗朗晴空。
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影片當(dāng)中的幾段背景音樂(lè),令人印象極為深刻。幾段豫劇唱段結(jié)合搖滾節(jié)奏,如滾滾驚雷,對(duì)于故事的推進(jìn)起到錦上添花的效果。比如瑤琴即將行剌時(shí),背景音樂(lè)為《穆桂英掛帥》,被提審場(chǎng)面則選用《包公鍘美案》,都是再貼切不過(guò)。
總之,作為賀歲電影,《滿江紅》體現(xiàn)了國(guó)師足夠的誠(chéng)意,說(shuō)是巔峰之作也不為過(guò)。當(dāng)然也并非毫無(wú)瑕疵和敗筆,真要挑毛病也能挑出一堆來(lái)。
話又說(shuō)回來(lái),有家國(guó)大義的內(nèi)核,悲劇美學(xué)的底色,喜劇與懸疑元素調(diào)和,還有票房保證,這樣的主旋律電影,又有幾人能做到?
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