《滿江紅》：夜幕下的重重迷局，只為一闕壯懷激烈

電影《滿江紅》已經(jīng)毫無(wú)爭(zhēng)議地成了2023春節(jié)檔的票房最大贏家。

個(gè)人覺(jué)得影片之所以叫好又叫座，是因?yàn)閲?guó)師在認(rèn)真講故事，而且全程高能+重重反轉(zhuǎn)，不到最后一刻你猜不到結(jié)局，這種把故事講到極致的手法令人拍案叫絕。

還有，明明表達(dá)的是家國(guó)大義的內(nèi)核，外皮卻包裹著懸疑與搞笑的糖衣，全程笑點(diǎn)不斷，有人認(rèn)為這種風(fēng)格很撕裂，我倒覺(jué)得：

也許讓慷慨赴死的勇士們從容走向他們給自己設(shè)計(jì)的命運(yùn)，過(guò)程才不致于那么讓人揪心吧！

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電影講述的是重重迷局，上至宰相，下至更夫馬夫走卒舞姬，皆是局中人。

只不過(guò)看到最后你才恍然大悟，設(shè)局的竟是身份最為卑微的效用兵——張大。表面上，他為了活命，只能步步為營(yíng)，實(shí)則一切都在計(jì)劃之中。即便山窮水盡之時(shí)，他還有最后一顆棋子。

正是這顆棋子扭轉(zhuǎn)全局，讓一首“滿江紅”傳誦后世。影片最后，禁軍將士們跟著樓上的秦檜替身整齊背誦的場(chǎng)面，蔚為壯觀，震撼人心。

在那一刻，觀眾才明白：這個(gè)局的謎底是什么？

影片中最大的反派是大宋宰相秦檜，故事就發(fā)生在他與金人勾結(jié)，即將出發(fā)去秋陵渡會(huì)談的前夜。

傳統(tǒng)敘事的指向無(wú)非是以刺殺為目的，而電影大部分情節(jié)也確實(shí)都在鋪墊。

只因金人使者手里丟失的密信，宰相府里的更夫和舞姬命如草芥，秦檜身邊的幕僚各懷鬼胎卻又都死于非命。那么多人的血應(yīng)該能換秦檜狗賊一條命吧？看到最后，張導(dǎo)卻告訴你：張大和他的同儕們志不在此！

既然秦檜的命在張大們眼里不值一文，他們要的是什么呢？

當(dāng)岳飛的“壯懷激烈”從三軍將士們口中整齊傳誦，從“駕長(zhǎng)車踏破賀蘭山缺”響徹云霄的那刻起，秦檜賣國(guó)求榮的計(jì)劃已經(jīng)宣告失敗。

熱血與民族尊嚴(yán)一旦被喚醒，人性就會(huì)占勝奴性，秦檜雖茍活一時(shí)，卻注定身死名滅，被釘在恥辱柱上遭受后人唾罵的結(jié)局。

一闕“滿江紅”，勝過(guò)千軍萬(wàn)馬。

如果說(shuō)“精忠報(bào)國(guó)”是剌在背上的家國(guó)之恨，而“滿江紅”則是慷慨激昂的戰(zhàn)斗號(hào)角。與精神動(dòng)員的感召力量相比，手刃奸賊格局著實(shí)小了些。

至此，這個(gè)局方才圓滿。

觀眾會(huì)疑惑：張大一個(gè)小人物，他憑什么？

與其慨嘆他設(shè)局的精巧，不如說(shuō)他賭的是人性與人心，是靖康之變背景下的“血猶未冷”。

易烊千璽演繹的親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均很有層次感，前半段的麻木隱忍與結(jié)尾的勇毅果決形成鮮明反差。張大沒(méi)有白叫他三舅，也沒(méi)看錯(cuò)他，一個(gè)被親姐姐罵作金人走狗，除夕夜獨(dú)坐于雪中的少年將軍。

正是他的奮起反抗，假意臣服，實(shí)為臥底，才讓最終結(jié)局反轉(zhuǎn)。當(dāng)然，不愿當(dāng)走狗的他，結(jié)局只能是遠(yuǎn)走高飛，另謀出路。

同樣意外的是，劉喜的女兒桃丫頭并沒(méi)有死，她從石獅子上跳下背誦詞的第一句“怒發(fā)沖冠”，士兵們自發(fā)復(fù)誦。這個(gè)場(chǎng)面讓人心生疑惑，如果不是虛鏡頭的話，只能解釋為何立人性未泯，并未對(duì)小姑娘下手。

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這個(gè)迷局中最大的意外是舞女瑤琴。

她是張大的妻子，雖曾流落煙花柳巷，又生得嫵媚風(fēng)情，卻有著不輸須眉的膽識(shí)與英勇。這個(gè)計(jì)劃里本沒(méi)有她，是她自作主張，混進(jìn)舞娘隊(duì)伍。

她為什么這么做？?jī)H僅是為了報(bào)答張大的知遇之恩？

也許從她吟誦的詞里能找到答案：

何日歸家洗客袍，銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

而張大死前，念的也是這幾句。

詞作者是南宋詞人蔣捷，他早年考中進(jìn)士，正欲大展宏圖，卻遭遇國(guó)破離亂，只得四處漂泊。這首詞《一剪梅.舟過(guò)吳江》正是作者流亡途中所作，看似閑寫景，卻句句流露出國(guó)破家亡之恨。

瑤琴雖是煙花女子，卻并非“不知亡國(guó)恨”的商女，她所唱也并非“后庭花”！了解這首詞的寫作背景，也就不難理解瑤琴所作出的選擇。

當(dāng)然，從歷史考證的角度，這也正是電影的一處硬傷所在。

蔣捷的詞作于南宋亡國(guó)之后，電影的背景是秦檜當(dāng)權(quán)之時(shí)，南宋政權(quán)雖搖搖欲墜，但并未坍塌。難不成影片中的人物穿越了？

然而張藝謀早有準(zhǔn)備，電影從片頭就提醒觀眾“本故事純屬虛構(gòu)”，所以咱們也不便太較真，畢竟這不是紀(jì)錄片。

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為了把故事講到極致，不僅僅要求強(qiáng)大的敘事功力，還需要影像藝術(shù)和背景音樂(lè)的配合。

《滿江紅》延續(xù)了張藝謀一貫的影像美學(xué)風(fēng)格，色調(diào)濃烈，表現(xiàn)夜那就暗黑到底，濃如潑墨，從《影》《懸崖之上》到這部影片，莫不如此。

夜幕籠罩下，人物穿梭在幽深的大雜院里，逼仄的空間和濃重夜色讓故事走向越發(fā)撲朔迷離，懸疑氣氛拉滿。直到影片結(jié)尾，大局已定，才看到甲胄方陣，朗朗晴空。

影片當(dāng)中的幾段背景音樂(lè)，令人印象極為深刻。幾段豫劇唱段結(jié)合搖滾節(jié)奏，如滾滾驚雷，對(duì)于故事的推進(jìn)起到錦上添花的效果。比如瑤琴即將行剌時(shí)，背景音樂(lè)為《穆桂英掛帥》，被提審場(chǎng)面則選用《包公鍘美案》，都是再貼切不過(guò)。

總之，作為賀歲電影，《滿江紅》體現(xiàn)了國(guó)師足夠的誠(chéng)意，說(shuō)是巔峰之作也不為過(guò)。當(dāng)然也并非毫無(wú)瑕疵和敗筆，真要挑毛病也能挑出一堆來(lái)。

話又說(shuō)回來(lái)，有家國(guó)大義的內(nèi)核，悲劇美學(xué)的底色，喜劇與懸疑元素調(diào)和，還有票房保證，這樣的主旋律電影，又有幾人能做到？