河南
薩爾瓦多·達利，一位偉大的超現實主義畫家，他用超現實主義的視角觀察世界。
如果你想聽薩爾瓦多·達利談頹廢、死亡和不朽，他的超現實主義藝術、政治觀點和他出生前的生命，接下來為您呈現。
夢境
“《記憶的永恒》的意義是什么？有什么意義嗎？”
“很重要的一點是我常常自入夢的瞬間作畫，所有我最好的想法都從夢中來。”
薩爾瓦多·達利對西格蒙德·弗洛伊德非常著迷，可以說，他生來就十分有"弗洛伊德式"色彩。
薩爾瓦多的母親在1901年生下了第一個兒子，她給這個孩子取名為薩爾瓦多，他在22個月大時夭亡。
9個月后，我們熟知的薩爾瓦多出生了，并被賦予了夭亡胞兄的名字。
薩爾瓦多被他的父母告知說他是他夭亡胞兄的轉世，在成年后他依然相信這種說法。
西格蒙德·弗洛伊德在1899年出版了《夢的解析》，他在書中提出這一理論：夢是解開無意識心靈秘密的鑰匙。
為了進入潛意識，薩爾瓦多會讓自己陷入幻覺，不用藥物而是用他所謂的“偏執狂臨界狀態”。
他會在日間打極短的盹，他會躺在椅子上右手拿一把沉重的鑰匙，在鑰匙下方的地板上他會反放一個圓盤。
當他進入深度睡眠時手中鑰匙掉落，“哐當”一聲把他驚醒，在那一瞬中，他進入一種科學家稱為“入睡期"的狀態。
睡眠，薩爾瓦卡·達利-1937年
這是一種過渡狀態，此刻剛剛開始做夢，但仍有意識，他用這種方法創作《記憶的永恒》。
這幅畫雖然在風格上扎根于現實主義，卻能超越理性世界。
“奇怪、混亂、常令人不安的夢中世界”，薩爾瓦多對此的描繪讓他家喻戶曉，他在半個多世紀里專注于此，在國際藝術界他是最有名卻同時也是最飽受爭議的人物之一。
1938年，經過多年努力，薩爾瓦多終于見到了弗洛伊德，他將此比喻為“見到上帝"。
當時弗洛伊德81歲，薩爾瓦多34歲。
在各方面上，他們都無法理解對方，薩爾瓦多后來也否認了弗洛伊德。
西格蒙德·弗洛伊德的《頭骨神話》，薩爾瓦多·達利-1938年
超現實主義
偉大的藝術來自沖突。
達達主義和超現實主義這兩個藝術運動直接源自第一次世界大戰的慘狀，這場如此殘酷和難以理解的戰爭促使藝術家們尋找新的方式理解世界。
他們的憤怒激發了藝術創作靈感，在超現實主義之前的達達主義更多是一場反藝術運動。
超現實主義旨在找到潛意識和現實之間的橋梁，超現實主義藝術運動創始人安德烈·布勒東在巴黎一家軍事醫院工作。
帶胡須的蒙娜麗莎，馬塞爾·杜尚-1919年
他曾親眼目睹戰爭的恐怖，他看到精神受創的病患拒絕回歸理性世界，同樣受西格蒙德·弗洛伊德啟發，他尋求通過藝術解放潛意識。
在超現實主義中沒有主要的繪畫風格，但其公眾代言人最終歸于薩爾瓦多·達利，這個留著大胡子的自我推銷者極好辨認，他融化鐘表的風景畫同樣好認。
作為畫家，薩爾瓦多曾經嘗試過很多風格，其中包括野獸主義、自然主義和立體主義。
在1926年，他第一次訪問巴黎，巴黎是當時的世界文化中心。
他開始與藝術家們交流，包括畢加索、馬格利特和米羅，這催生了薩爾瓦多的首批超現實主義作品。
《薩爾瓦多·達利的誕生》是他在少年時創作的，這幅畫表明他不僅早期就有超現實主義傾向，而且也已經在用第三人稱指代自己了。
薩爾瓦多·達利的誕生，薩爾瓦多·達利-1921
今天的藝術界見多識廣，但薩爾瓦多肆無忌憚的想象力，他關于性、血和排泄物的圖景，即使扯起潛意識大旗也不改其險惡與丑陋。
薩爾瓦多在1934年被超現實主義團體開除，主要原因是他對希特勒的迷戀，他曾說希特勒讓他“興奮"，但這時他已經是一位著名的畫家了，并且即將成為一個“名人"。
薩爾瓦多·達利
《記憶的永恒》
首先要注意的是，盡管《記憶的永恒》有巨大的文化影響，但實際畫作相當小，大約是一張紙的大小。
薩爾瓦多操縱尺度上的知覺將一幅景深悠遠的廣闊沙漠景觀縮放為一個微觀世界，仿佛這是反向用望遠鏡看到的。
薩爾瓦多除了用尺度顛覆我們對現實的看法外，還采用了極度的相片寫實主義，他以這種現實主義來描繪虛幻的世界，這樣無論看著多么不合理，仍然真實可信。
1931年，27歲的薩爾瓦多一貧如洗，和他未來的妻子加拉住在利加特港鎮漁村的小屋里。
在超現實主義者間對加拉的評價褒貶不一，隨著薩爾瓦多聲名和財富漸長，她一直陪在他身邊，他們的生活是一場永不停息的精心編排的演出。
記憶的永恒，薩爾瓦多·達利-1931年
《記憶的永恒》-背景
雖然《記憶的永恒》背景中的巖石風景看起來像模糊的夢境，實際上，它的靈感來自于利加特港周遭即克雷烏斯角的沿海懸崖。
薩爾瓦多對空間的運用是受到喬治·德·基里科早期畫作的啟發，喬治和薩爾瓦多一樣是弗洛伊德的追隨者。
記憶的永恒，薩爾瓦多·達利-1931年
從景觀本身來看，只出現了幾個意象。
一個是枯死的橄欖樹長在大型方形平臺上，橄欖樹這和平的象征已經枯死，這反映了當時動蕩的政治氣候，前有第一次世界大戰，后有引發未來西班牙內戰的動蕩。
弗朗西斯科·戈雅被許多學者公認是現代藝術的基石，銜接古典主義和浪漫主義，他深深影響了薩爾瓦多·達利的早年創作。
可以將《記憶的永恒》里的死橄欖樹作比戈雅在《戰爭的苦難》組畫中使用的相同隱喻，描繪一場更早的殘酷沖突。
戈雅樹上的尸體垂懸狀在薩爾瓦多的鐘表上再現，薩爾瓦多在《內戰的預感》畫作上也參考了此畫，薩爾瓦多聲稱《內戰的預感》預言了西班牙內戰。
右《戰爭的苦難》，弗朗西斯科·戈雅-1815年
《記憶的永恒》-蛻變
薩爾瓦多改造物體的畫法體現了超現實主義的信念，即以嶄新方式呈現的凡俗事物，具有挑戰理性的力量。
蛻變是超現實主義運動中的一個關鍵概念，例子即薩爾瓦多筆下相悖的描繪，他將最堅硬最機械的物體——鐘表，畫成柔軟松弛的形式。
薩爾瓦多的最佳作品利用了我們感知過程的模糊性，并利用我們自我的恐懼，扭曲人體、空間、物質和形式，身體喪失了能力，物體變得毫無價值。
愛因斯坦和弗洛伊德的革新思想改變了我們對時間和潛意識的思考方式，一種觀點是——由《記憶的永恒》聯系起愛因斯坦的“相對論"。
科學家在其中提到“時間膨脹"，時間不是絕對的而是相對的。
記憶的永恒，薩爾瓦多·達利- 1931年
《記憶的永恒》-鐘表
鐘表通常是空間和時間的具體象征，他們在畫中的“凋萎"，反映了人心中恒定普遍秩序概念的崩潰。
當被問及時，薩爾瓦多說鐘表的真正靈感來自他看到卡蒙貝爾奶酪餅在陽光下融化。
他后來又給出另一種含義：“鐘表象征‘性無能’，而鐘表的指針是醫學科學中的“男性"標志。所有偉人，實現了偉大成就的人都性無能，如拿破侖等等。”
我們無從確定薩爾瓦多的想法，但如果參照解夢，那么這些顯示不同時間的鐘表反映了關于時間流逝的思考以及實際時間和記憶中時間的關系。
清楚的是——時間就像鐘表一樣是流動的。
在他早期的畫作中，他就畫過融化的時鐘，這成了他標志性的主題。
薩爾瓦多知道“品牌"的重要性，融化的鐘表貫穿了他整個職業生涯。
薩爾瓦多·達利的鐘表
《記憶的永恒》-人臉
也許場景中最令人困惑的是那個像臉的形象，據說是藝術家的自畫像，類似的自畫像曾出現在薩爾瓦多早期的作品《地緣政治的孩子看著新人的誕生》中。
在《記憶的永恒》中，這個人物看似不是已死就是在睡覺，更具體說是在夢中。
薩爾瓦多研究過希羅尼穆斯·博斯，博斯有“首位超現實主義藝術家"之稱，薩爾瓦多也深受其繪畫和技藝的影響。
極少曾有人指出薩爾瓦多的肖像是對博斯的直接挪用。
有人認為《記憶的永恒》中的這張臉的靈感可能來自薩爾瓦多在利加特港的家附近的巖層。
記憶的永恒的人臉形象，薩爾瓦多·達利- 1931年
《記憶的永恒》-昆蟲
薩爾瓦多畫中成群的螞蟻與昆蟲是對死亡和腐爛的明確指稱，暗示人類的死亡和無常。
昆蟲不僅會導致死亡，當然也會吞噬尸體。
在創作《記憶的永恒》的前一年，薩爾瓦多與路易斯·布努埃爾拍攝了《一條安達魯狗》，短片中有他關于寄生蟻的夢。
在他的自傳中，薩爾瓦多寫到他的童年經歷——他看到螞蟻在吃一只蝙蝠腐爛的殘骸，被嚇壞了。
他遇到加拉時，曾幻想她的身體被螞蟻覆蓋。
螞蟻在唯一完好的懷表上聚集，仿佛它是一塊腐爛水果而非金屬物體，我們由此質疑這塊表的實質。
鐘面上的蒼蠅顯然是對藝術史一種象征的參考，在一些歷史性的肖像畫中，蒼蠅的存在象征著人類生命的短暫。
《記憶的永恒》-死亡
薩爾瓦多的一生始于他胞兄的夭折，他也強烈地關注著自己的死亡，“因為死神始終緊緊盯著我，想抓住我。”
他們一家多災多難，在他16歲時，自小賞識他天賦的母親去世。
《記憶的永恒》主題是記憶、夢想和時間的流動性，但融化的鐘表、枯樹和寄生昆蟲都指向了薩爾瓦多對死亡和凋零的迷戀。
-你害怕死亡？
-對。
-死亡很美，但你懼怕死亡。
-沒錯。
《死亡騎士》，薩爾瓦多·達利-1934年
名流
在西班牙內戰期間，薩爾瓦多和加拉在巴黎度過了三年流亡生活，而德軍入侵巴黎時，他們直接奔赴紐約，他出現在百老匯和第五大道的商店里。
他為富有的社會名流畫肖像，他設計歌劇和舞蹈，并為雜志繪制插圖。
好萊塢來找他，他前為阿爾弗雷德·希區柯克工作后為沃爾特·迪斯尼工作，他拍有利可圖的廣告，也是談話和游戲節目的常客。
薩爾瓦多在美國達到了聲望頂峰，但他此時的藝術聲譽逐漸減弱，他越來越被看作“商業藝術家"，他問世的作品往往反響平平，還常遭赤裸裸的懷疑。
其他藝術家也很有名，畢加索非常有名，但畢加索的作品第一，名望第二。
藝術家薩爾瓦多已經成了名流薩爾瓦多的俘虜。
加拉于1982年去世，薩爾瓦多本人于1989年去世，死前在聽他最喜歡的唱片《特里斯坦和伊索爾德》。
直到他去世那天，正如他所希望的那樣，他依舊是位富有爭議的人物。
他沒完沒了的自我推銷令人惱火， 他的作品也受其害，后來他還惹惱了不少人，因為他與獨裁者佛朗哥將軍交好。
但他在他有力的畫作中，對潛意識深層的探索，挖掘出了一代人的幻想、夢想、恐懼和幻覺，他為人銘記的身份應是高超的畫家，也是超現實主義的先驅，這位藝術家使現代藝術變得流行且普及。
《記憶的永恒》名副其實，是有史以來最著名的超現實主義畫作，這幅作品的確來自一個瘋狂的天才……
‘瘋子'和薩爾瓦多唯一的區別就是——薩爾瓦多不瘋。
薩爾瓦多·達利
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