皇皇數(shù)千年書(shū)法史,男性書(shū)法家占了絕對(duì)的主導(dǎo)地位,雖然也曾出現(xiàn)過(guò)女性書(shū)法家的身影,但影響力、成就與男性不可相提并論。直到現(xiàn)當(dāng)代,書(shū)法作為藝術(shù)普及開(kāi)來(lái),再加上女性享有與男性一樣的受教育機(jī)會(huì),終于出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的女性書(shū)法家。
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她的小楷贏得評(píng)委高度評(píng)價(jià),輕松拿下第十一屆國(guó)展獎(jiǎng)項(xiàng),成為唯一的女性獲獎(jiǎng)?wù)摺8钊梭@訝的是,她是一名小學(xué)老師,這一身份在書(shū)法界引起不小轟動(dòng)。大家沒(méi)想過(guò),一位小學(xué)老師的小楷能如此精健秀逸,寧?kù)o活脫,難怪能打動(dòng)評(píng)委。
近年來(lái),不少書(shū)法老師的作品頻繁現(xiàn)身國(guó)展,成為書(shū)壇重要人物,書(shū)法水平極高。有人感嘆,這樣的老師越多越好,對(duì)學(xué)生的影響力巨大。接下來(lái),讓我們一起欣賞她的作品。
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張愛(ài)萍在全國(guó)展賽中獲獎(jiǎng)的作品多為小楷。小楷字小,對(duì)目力和手上功夫要求高,且不容馬虎,考驗(yàn)?zāi)土Α?/p>
張愛(ài)萍的小楷勻稱干凈、挺拔秀麗,節(jié)奏均衡。要達(dá)到這樣的水平,需要扎實(shí)的功底和平日的練習(xí)積累,只有嫻熟的技法才能支撐起審美表達(dá)。
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張愛(ài)萍的小楷雖字小,但格局不小。她很注重字內(nèi)空間的開(kāi)闊,用筆果斷靈活。她的字中,字內(nèi)空間疏朗通透,筆畫(huà)有的地方疏放,有的地方收緊,形成緊密與舒朗的對(duì)比,增加了通透性。面對(duì)多字的小楷作品,也不會(huì)有視覺(jué)壅塞感。
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張愛(ài)萍的小楷有骨感美,點(diǎn)畫(huà)清晰,醒目提神。她書(shū)寫(xiě)時(shí)多用提筆,線條纖細(xì),但用筆干凈利落,毫不輕浮,展現(xiàn)出扎實(shí)功底。
總體而言,她的小楷規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)、自然明快,透著女性的優(yōu)雅。她的這種風(fēng)格已經(jīng)達(dá)到了極致,很難再進(jìn)一步。若想有更大突破,可能需要另起爐灶。
張愛(ài)萍是第十一屆國(guó)展中唯一的女性獲獎(jiǎng)?wù)撸彩侵袊?guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,同時(shí)擔(dān)任盱眙書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。她的小楷清新自然,有文徵明的風(fēng)格,筆法從容淡定,兼具飄逸感,字形活脫自然,如起伏音符般美妙。
張愛(ài)萍的小楷中,長(zhǎng)橫筆畫(huà)很有特點(diǎn),傾斜且富有彈性,起筆和收筆呼應(yīng)和諧。起筆常為尖鋒入紙,行筆穩(wěn)健,有時(shí)收筆處有頓筆。線條粗細(xì)均勻,視覺(jué)效果祥和。章法布局舒朗,字距和行距都很舒展。這種風(fēng)格驚艷評(píng)委何應(yīng)輝,他稱贊其“變化有致而連貫纖茂,氣息格外清雅舒暢”。
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張愛(ài)萍的小楷格調(diào)近似明代,與文徵明風(fēng)格相似,體勢(shì)挺拔、用筆勁健、墨色秀麗、線條干脆。然而,這種寫(xiě)法也有局限:線條粗細(xì)變化不大,缺乏墨韻,近似硬筆書(shū)法。書(shū)法線條需隨毛筆提按變化,若一味提筆,線條干澀,失去遒媚與華滋。
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再者,每根線條粗細(xì)一致,在觀眾眼中這就是在簡(jiǎn)單、機(jī)械地重復(fù)橫豎撇捺的動(dòng)作,難免就有了單調(diào)的感覺(jué)。如果是一篇字?jǐn)?shù)不多的小作品倒還好,如果是一幅大作品呢?滿紙都是一個(gè)節(jié)奏、一個(gè)寫(xiě)法,也就很難讓人有深入閱讀的欲望了。
女性大多細(xì)心且有耐心,張愛(ài)萍的小楷,應(yīng)該十分契合她的心性——寫(xiě)得精到,毫不懈怠。可當(dāng)一幅作品每個(gè)字都盡善盡美的時(shí)候,也就沒(méi)有了意外的驚喜。什么時(shí)候張愛(ài)萍的小楷能帶來(lái)些小意外,那么她就真的有所突破了。
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