
王家衛應該是中國大導里對女性議題認知最前衛的。
《繁花》每次都用短短一兩集的鋪陳就讓女主角們的形象迅速豐滿立體起來。
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▲ 代表離開體制下海創業的汪小姐
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▲ 代表上海人在東京打拼潮的馬伊琍
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▲ 從深圳來上海闖蕩的北方女孩李李
最喜歡唐嫣飾演的汪小姐,這是我看過的國內現代劇中最靈動的職業女性角色。?
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▲ 《繁花》里的唐嫣像極了紫霞仙子朱茵
她把一個87年畢業于上外,趕上外貿浪潮,立志在外灘27號走上仕途的女孩演得活靈活現,無敵可愛。
剛開始毛毛躁躁,經常遲到,身為體制里”朝南坐“的上海小姑娘,又嗲又兇。雖然有點咂巴,但符合角色風風火火的設定,被粉絲稱為”急急國王“。
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原著里汪小姐的結局很悲慘,王家衛進行了大刀闊斧的改編:“汪小姐代表上海女人的底氣,源自于她們是全國第一批經濟獨立的半邊天。我們保留了原著中汪小姐的敢愛敢恨,但把她的追求從延續生命生孩子改成她個人的自我完成。”??????????
最終,汪小姐說出了高光臺詞:“我為什么不能是自己的碼頭?我就是自己的碼頭!”???
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▲ 獨立宣言,碼頭可理解為「依靠」
這一刻,導演完成了這個女性角色的成長弧光,并把Beyond的《光輝歲月》配給了覺醒后拼事業的汪小姐。看到這里眼淚水啪啦啪啦就掉下來了,相信每一個為明天努力過的女生都能產生共鳴!????
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真是萬萬沒想到啊,迄今為止國內最打動我的女性覺醒故事居然誕生在王家衛的《繁花》里!
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還有一個小細節,黃河路煙草店里的汪小姐迷弟景秀是執行導演程亮扮演的,程亮的另一部作品是《上海女子圖鑒》,可以看出導演組對汪小姐這個角色很是偏愛哈哈!?????????????????????
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張藝謀的《堅如磐石》上映時,有觀眾評價中國的大導們還停留在傳統的父權制思維里,女性角色不是相夫教子、正室斗三、就是為愛赴死。??
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男性凝視下的鏡頭語言就更多了。??????????????
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▲ 馮小剛 《老炮兒》/ 許晴
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▲ 姜文 《邪不壓正》/ 許晴
這些都讓女性觀眾如坐針氈,如芒刺背 (沒有導演不好的意思,每一代導演都有自己的時代局限性,像國師的《大紅燈籠高高掛》中的女性角色也是有深度和魅力的)。
而王家衛鏡頭下的女性群像是不被父權制思維禁錮的,她們是自由自我的。
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她們最美的樣子不是存在于男性的凝視里,而是在失去愛情后的奮斗中。
她們對待感情拿得起、放得下;
與男主之間是平等互利的關系,不會為了男主犧牲自我、委曲求全、相互斗爭;
事業女性們之間抱有彼此尊重、彼此幫助的態度;?
她們的存在不就是為了服務男性角色,而是實現各有各的美麗!???????
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王家衛很精準地拿捏了「獨立要強」女性的心理特質,將那種「倔強、姿態高、不甘于被看輕、前途與格局比小情小愛更重要」描繪得細致入微,真的很妙。??????????
他也很清楚:一個女性想要成就自己,是不可以有情感內耗的。所以將她們的崛起都安排在對感情的斷舍離后,all in 事業,發光發熱。
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以前,我對王家衛的認識停留在藝術美學的登峰造極上,停留在李安夸他是「天才」上,但相比技術層面,我認為導演的思想與創作意圖更重要。???
推測王家衛能有如此意識,源于他生活的香港是亞洲女性主義發展最前沿的城市,他合作并欣賞的女星比如張曼玉、王菲,也都是祖籍上海的港女中思想最前衛的那一批——更注重生命的體驗與自我實現。??????????????????????????
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我曾在觀看《都挺好》時期待有導演能把蘇明玉的逆襲總裁之路拍出來;
在觀看《我的前半生》時希望有導演能把袁泉的「精英是如何煉成的」拍出來;
觀看《歡樂頌》時想看不同階層女性真實有共鳴的獨立與打拼……
如今,這些期待在 《繁花》里實現了。?
是的,國內終于有導演可以拍出讓人又哭又笑又感動的大女主故事了!
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從《女性主義議題》的角度來看,《繁花》確實是導演送給觀眾的一份禮物:我感受到了導演對女性的尊重,對改開后第一批”半邊天“的認真揣摩,對自立自強女性的推崇與欣賞,這就是我想看到的時代故事。??????????????????
也是王家衛導演在創作思想上的一次降維打擊,從此樹立了女性角色刻畫的天花板。????
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最后,祝福大家在2024年修煉為自己的碼頭!?
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