不合時宜or人類瑰寶？《沙丘2》答疑，電影和原著都給你講明白

含《沙丘》電影第1-2部和原著卷1劇透，建議看過其中之一再看本文

黑城堡 第472期

妮妮用midjourney生成的《沙丘》插圖

弗蘭克·赫伯特用與現(xiàn)實平行的手法，用宏大的隱喻，將現(xiàn)實的環(huán)境推演到一個第一眼看上去完全陌生的世界。但只要仔細觀察，就會發(fā)現(xiàn)它與我們所熟知的世界并沒有多少不同，而書中他創(chuàng)造出來的角色也與我們熟知的人物沒有多少差別。

——《沙丘》后記，布萊恩·赫伯特

不合時宜or人類瑰寶？《沙丘2》答疑，電影和原著都給你講明白

妮妮 | 區(qū)長（有愛評論區(qū)） | 鐵皮黑鳥

在這篇訪談中，我們搜集了一些看過《沙丘》一、二部電影和原著卷一的讀者的一些疑問，并邀請了二位小有名氣的影評人兼基友“鐵皮黑鳥”（簡稱黑鳥）與“有愛評論區(qū)”（簡稱區(qū)長）來一起討論。他們二位將與黑城堡一起從“看過電影但沒看過原著”和“電影and原著都看過”的角度闡述自己的看法。

本文中問題來自于黑城堡社群與一些其他交流平臺，如果讀者們有其他問題，也可以在評論中提出，我們會盡力解答，有必要的話也可以再做第二期訪談。

卷一與電影一、二部的進度基本相同，文章中盡量不會劇透到之后的關鍵劇情。

疑問：很多人認為電影《沙丘》是一個非常無聊老套的故事，并且成書于60年代，有時代局限性，雖然是那個時代的天花板，但如今已經(jīng)不合時宜。

妮妮：首先，人類的動機與欲望幾千年來變化公式確實不多，老實講這種恩怨情仇的故事聽多了似乎都一樣，就看誰講得好了。但許多古典名著到今天還有很多人讀得津津有味，這說明時間并未抹去它的價值，也說明一個好故事并沒有什么時代局限性，我認為《沙丘》就是這樣一部書。

（《沙丘》早期封面，來源：Reactor）

舉個例子，你會認為《紅樓夢》太老套，不如《甄嬛傳》嗎？新老作品哪怕講的都是一碼事，照樣可以體現(xiàn)出作者的功力，而且像這種鴻篇巨著，作者要表達的東西可能不是幾個章節(jié)，或幾個小時的電影就能全部展示出來的。《西游記》一集的時候講到上西邊兒取經(jīng)這個核心了嗎？也沒有。所以要理解這種長篇作品需要耐心，但不妨礙它在開頭就講述了一個吸引人的故事。

（1984版的《沙丘》，Sting扮演菲得-羅薩，造型現(xiàn)在看來挺殺馬特。來源：IMDB）

對于電影來講呢，1-2部到了一個類似于《哈姆雷特》但是復仇成功的進度，宏大完整的世界觀只展現(xiàn)了一角。丹尼斯·維倫紐瓦（愛稱牛蛙）對原著這個部分的情節(jié)闡釋可以說是盡力了，并且我們看得到他也在表現(xiàn)《沙丘》的哲學思想。宗教運動，王子復仇，只是皮毛。當然牛蛙導演深諳商業(yè)藝術，視聽效果好得很，兩三個小時在電影院樂呵樂呵也很不錯。

（拍攝于1962年的電影《阿拉伯的勞倫斯》，來源：cinephilia）

我們東方的讀者對《沙丘》代表的文化可能比較陌生，實際上它當年受到“阿拉伯的勞倫斯”的影響——這個“現(xiàn)實版保羅”的故事在60年代已經(jīng)改編成電影，在西方家喻戶曉。因此，這個科幻故事是建立在現(xiàn)實基礎上的，西方讀者容易接受。

（真實的歷史照片，托馬斯·愛德華·勞倫斯（右）在阿卡巴與當?shù)仫L云人物內(nèi)西布·貝克里（Nesib el Bekri，中）會面。來源：cliohistory）

而《沙丘》在其成書時代，已經(jīng)影響了無數(shù)大咖。譬如《冰與火之歌》的作者喬治·馬丁大爺，還有“星戰(zhàn)”之父喬治·盧卡斯。《冰與火之歌》的開頭講述一個公爵接到國王的命令離開家鄉(xiāng)去異地任職、結果為家族帶來滅頂之災；《星戰(zhàn)》系列則是一個與《沙丘》高度相似的宇宙——貴族制度、修行者一般的武術高手、預知和控制人心的超能力。

（來源：《權力的游戲》S1E1和《沙丘》電影第一部劇照）

當然你不能說這兩部作品就是抄了《沙丘》，同樣都是“老套”的故事，它們都創(chuàng)作得非常精彩，也影響著后續(xù)的讀者和觀眾投身相關的事業(yè)。能說這些“老套”的作品不合時宜嗎？別說已經(jīng)過了60年，我相信再過60年，它們?nèi)匀皇墙?jīng)典，還會有人愛看。

（《星球大戰(zhàn)》中歐比萬展示mind trick，這是絕地武士的一種能力，與“音言”相似，可以控制人的精神。來源：Quora）

一部作品寫出來當然不是所有人都喜愛，這是正常的。《紅樓夢》、《水滸傳》這種名作也有不愛看的人。所以我們既不應因此而批判作者，喜歡和不喜歡的讀者之間也不應有什么鄙視鏈。

（注：托馬斯·愛德華·勞倫斯上校，是1916年至1918年的阿拉伯起義中的英國聯(lián)絡官。他成為公眾偶像有部分原因是美國旅行家兼記者洛維爾·杰克森·湯馬斯所寫的關于那場起義的報告文學，以及其自傳《智慧的七柱》，他的一些著作見下圖，來源：搜索引擎 ）

區(qū)長：其實“時代局限性”這個詞是褒義的，因為這代表了作品在當時的年代已經(jīng)觸及了所能表達的天花板。

以我一個沒看過原著觀眾的眼光出發(fā)，維導的《沙丘》電影已經(jīng)改編得非常適合當下的審美了。

像是保羅的成長線就拍得很完整。第一部里的保羅至少有三個身份：他爸爸希望他成為的“家族未來的公爵”，他媽媽希望他成為的“姐妹會想要的天選之人”，以及弗雷曼人傳說中的“救世主”。

保羅在這些身份之間掙扎撕扯，唯獨不是他自己。

（來源：《沙丘》電影第一部劇照）

而到了《沙丘2》中，一度失去原來地位的保羅，反而有了選擇做自己的機會，他不再是厄崔迪、不愿是李桑·阿爾-蓋布，而只是意為“小沙鼠”的穆阿迪布，一名完全四處打游擊的敢死隊員。

保羅不愿接受唾手可得的巨大權力，是因為他早已預見到了這份權力會帶來生靈涂炭、尸橫遍野，這是一條有進無退的道路，只要一踏上那輛導向戰(zhàn)爭的戰(zhàn)車，就永遠無法停下來了。

然而現(xiàn)實不會給保羅選擇的權力，他只能走上那條逐權和殺戮的道路，也只有這樣，他才能迅速擊潰兩大仇敵，成為大權在握的人。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

所以說，維倫紐瓦的這套《沙丘》系列電影，其內(nèi)核是帶有悲劇色彩的，因為它所傳遞的是對“人類歷史和命運循環(huán)往復”的認識，即便保羅窺見了未來，也無法改變不斷邁向毀滅的輪回。

硬要說有什么遺憾的話，那就是進度太快了，尤其結尾的大戰(zhàn)，還不夠過癮……

同時，影片還對契妮這個角色其進行了大刀闊斧的改編，讓她從甘心接受命運的女人，成為了永不盲從的獨立女性，這也是《沙丘2》保持與時俱進的犀利之處。

（來源：《沙丘》電影第二部定妝照）

另外，電影的“影像成就”仍被低估了，這年頭足夠震撼的視覺奇觀已經(jīng)越來越難出現(xiàn)，可《沙丘2》里的“維氏美學+大量實拍廣角鏡頭+精準特效”還是令我開了眼界，就拿哈克南人的母星杰第來說吧，菲得-羅薩成人禮那場戲里黑白色的視覺沖擊力，一點都不遜色于厄拉科斯“千姿百態(tài)的黃”。

（拍攝第二部時的工作照，來源：豆瓣）

這一段戲并非真正的全黑全白，在姐妹會成員入場觀禮時，可以注意到深藍等其他顏色，但這些色彩都被競技場周圍的黑白迅速吸干、抹除，只留下了純粹的不容污染的墨色，還有杰第星上放的煙花，其燃放效果很像一滴滴在無形的不規(guī)則曲面上爆開的黑色水（污）漬，這些細節(jié)都象征了哈克南家族的霸道、黑暗和冷酷。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

黑鳥：哈克南家族其實是給我驚喜最大的，尤其是杰第主星（Giedi Prime）。原著中，它是一個因為開發(fā)過度而高度污染的星球，因此人們曬不到什么太陽，所以哈克南人有著一種病態(tài)的蒼白（妮妮注：頭發(fā)倒是有，書里哈克南男爵是紅發(fā)，菲得-羅薩是黑發(fā)）。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

但是到了電影這里，牛蛙導演就很敢想啊，給這個太陽直接設定為“黑日”，也就是發(fā)射紅外線，不是紫外線的太陽。拍攝時用的也是紅外攝影機。這就加重了整個杰第主星的病態(tài)美感。

室外的黑白畫面，狂熱的人群，還有一個英氣勃發(fā)的反社會少年。無論是畫面、音樂還是里面的打戲，都帶著一股子廢土氣息。詭異單調(diào)卻又華美。這點很吸引人。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

其實說到時代的局限性，或者是是否“過時”，看看哈克南家族的設定，就會發(fā)現(xiàn)，這哪里是過時了，這現(xiàn)在看都很超前啊！

書中當年描述的重工業(yè)污染星球、性幻想對象是自己侄子的同性戀領主、不倫的親戚關系等等……這哪里是落伍了，不但非常勁爆，而且還是宣傳環(huán)保主義啊。實際上沙丘這幾本書，都在宣傳保護星球生態(tài)的重要性。環(huán)保做得好的，就是卡拉丹；做得不好的，就是杰第；環(huán)保危機但還能治理回來的，就是厄拉科斯。

（有山有水的卡拉丹，來源：《沙丘》電影第一部劇照）

區(qū)長： 對的，而且維導本身就很喜歡使用自然光的實拍場景，特效場面也不拍特寫，不追求簡單的感官刺激，而是以故事邏輯與觀眾心理為脈絡循序漸進，像是高潮戲里雷曼人騎著好多條沙蟲從沙塵暴中沖出來時，那種帶有巨物崇拜的張揚、狂熱和所向無敵，會毫無保留地撲面而來……

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

反正那一瞬間，我感覺自己就像薩多卡軍團的士兵一樣，興不起半點反抗的念頭，只就想掉頭逃跑。

不過這也回到我之前說過的保羅故事線了，《沙丘2》結尾時，“為家族復仇”和“保護弗雷曼人”已不是他的終點了，而是要帶著廣大信徒們把戰(zhàn)火燒到外星去，屠龍少年終成惡龍。不少普通觀眾對此可能會覺得有些局限性吧，因為宿命感太強了，缺乏咱們這里常說的“逆天改命、人定勝天”的浪漫色彩。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

妮妮：嗯，大家可能看電影沒有去用篇幅表達這個部分，就會覺得只有宿命與悲劇，誰也反抗不了，太沒勁。咱的觀眾可能會更喜歡《流浪地球》那樣“人民朋克”的故事。實際上原著作者弗蘭克·赫伯特的想法恰恰相反。書的發(fā)揮空間肯定要多一些，電影礙于自己的敘事節(jié)奏，沒辦法講那么多，我們可以稍稍帶大家了解一下。

（其實我再稍微書透一下，“命運的倒霉蛋兒”保羅只是前兩部的主角，風水輪流轉……故事并不一直是現(xiàn)在這樣子）

（原著作者弗蘭克·赫伯特在1984版的《沙丘》片場與保羅的扮演者凱爾·麥克拉克倫在一起，來源：UNIVERSAL CITY STUDIOS）

我們從卷一的主角說起。大家覺得作者是把自己投射在保羅身上么？其實答案更多是凱恩斯。就是那個只出場了幾分鐘的帝國科學家（實際上凱恩斯是父子倆，這個不是父親帕多特·凱恩斯，是他和弗雷曼人生下的二代：列特·凱恩斯）。

（來源：《沙丘》電影第一部劇照）

（有趣的是作者兒子認為是他爹是把自己投射到雷托身上，作者自己認為自己更像保羅的狂粉斯第爾格。這說明每一個角色都不同程度反應出作者的內(nèi)心與經(jīng)歷）

我為什么會這樣認為呢，是因為在《沙丘》卷一的后記中，弗蘭克·赫伯特的兒子講到，1957年他父親在成為科幻作家之前的撰稿人生涯中，曾經(jīng)奔赴俄勒岡沿海地區(qū)，準備撰寫一篇雜志文章，報道美國農(nóng)業(yè)部打算在那里進行的治沙計劃。

但很快他意識到，將這個計劃擴充成為“綠化一整顆沙丘行星”，才是自己想做的。在那段時間他還舉家去了兩次墨西哥，研究了沙漠環(huán)境和農(nóng)作物周期，并且無意間嘗試了一種迷幻劑。這和凱恩斯的經(jīng)歷有趣地重合了。

（1936年，移民安置工作人員正在種植荷蘭草，以阻止俄勒岡州海岸移動的沙丘淹沒俄勒岡州薩頓湖的森林，攝影：Arthur Rothstein）

《沙丘》系列中，弗蘭克·赫伯特將自己的人生經(jīng)歷層層深入地植入，同時穿插了他的研究生涯中冒出來的五花八門的迷人點子。此外，沙丘宇宙是一口精神的大熔爐，在那個遙遠的未來，宗教信仰兼收并蓄，結合成了各種有趣的形式，見識出眾的讀者會從中認出佛教、蘇非神秘主義和其他伊斯蘭教派、天主教、新教、猶太教、印度教。

——《沙丘》后記，布萊恩·赫伯特

作者在書后面的附錄《沙丘星的生態(tài)》、《沙丘星的宗教》、《有關貝尼·杰瑟里特的動機和使命的報告》中特意講解了一下這個世界的背景，其實我認為看正文之前應該先看那三篇附錄。畢竟創(chuàng)造出這樣大膽的宇宙的作品，《沙丘》是頭一份，作者也怕你們看不懂呀。另外作為創(chuàng)世主他也有責任給自己搭好架子，才能進行合理填充。

（1984版的《沙丘》劇照，伊勒瑯公主以片頭講解的方式為大家科普沙丘宇宙的基本情況）

在卷一后記《沙丘星的生態(tài)》中作者提到，厄拉科斯本不是黃色星球，而凱恩斯是一名行星生態(tài)學家，受到帝國任命去厄拉科斯的工作站進行研究工作……啰嗦的不說了，總之他就像“阿拉伯的勞倫斯”一樣，與當?shù)厝嗣窆睬椋M而娶了當?shù)乩掀拧⑸略谡齻鞯菆龅牧刑兀_始了父子兩代薅帝國羊毛、帶領全體弗雷曼人民瘋狂開展基建、誓要把厄拉科斯變成綠水青山的事業(yè)。

（金山銀山也沒說不要，沙蟲是星球上重要的氧氣來源，無論從何種角度都不可以消滅）

其中作者詳細描述了如何循序漸進的治沙過程，技術要點與我們在地球上所做的無異。這讓我們知道現(xiàn)在厄拉科斯的許多物種都是從其他星球包括卡拉丹引進的。比如寫了一種蔓生樹，果殼曾經(jīng)科普過地球上這種類似的樹，是躺平的。

（圖來自果殼推送截圖）

還有本片中最可愛的“穆阿迪布”，也就是保羅用來給自己命名的小更格盧鼠，它本是主要分布于北美、墨西哥等地的一種沙漠生物。凱恩斯的目的是建立完整的生物鏈，其間他進行了無數(shù)的嘗試。

（小更格盧鼠，圖來自搜索引擎。《沙丘》宇宙是起源于地球的，所以有這個也很正常）

這個過程要多久？三百年到五百年。“意志稍稍薄弱一點兒的人也許會沮喪得哀號起來，可弗雷曼人早就在敵人的皮鞭下學會了耐心等待。確實，這比他們所預期的長了些，但他們?nèi)伎吹贸觯腋５哪且惶煺鷣碛Ｓ谑牵麄兝站o腰帶，又回去工作了。不知為什么，失望反而使夢想中的天堂顯得更加真實。”

（就像牛蛙導大手一揮，大家堅定跟隨！《沙丘》工作照）

于是， “從那一刻起，凱恩斯只需拿手一指，喊一聲“出發(fā)”，整個弗雷曼部族就會毫無怨言地沿著他所指的方向前進。男人死了，女人死了，孩子死了，可他們還是前仆后繼地繼續(xù)前進。” 他們建立了捕風器與龐大的秘密水庫，他們向自己絕對看不到的目標堅定進發(fā)，這怎么不人民朋克了？ 這簡直朋克死了！! 所以說這部書超越了西方娛樂創(chuàng)作中狹隘的個人英雄主義和宿命論，它的起源是一個人定勝天的故事。

（弗雷曼人，詹米（Jamis），斯第爾格和列特-凱恩斯。來自Artsation，作者Tom Kraky）

如果沒有凱恩斯和弗雷曼人倒騰的這番偉大事業(yè)，也沒主角全家啥事兒了。不同的是，凱恩斯和弗雷曼人是根本不知道會不會成功，只是堅定地去信仰，盲目到令人感動；“上帝視角”的保羅則是真的“看到”了成功的那一天（電影里有他在沙丘俯瞰海洋的幻像）。

當列特-凱恩斯倒在沙漠中奄奄一息時，他記起了很久以前他父親說過的話：“不要讓你的人民落進某個英雄的手里，再沒有比這更可怕的災難了。”

——《沙丘》后記，布萊恩·赫伯特

（然而這位英雄與救世主還是不可避免地到來了。來源：《沙丘》電影第二部劇照）

說到宿命，其實保羅也不是百分百正確的，后面我們也會看到這樣的情節(jié)。他只不過是知曉一切“可能性”，并用可以行動引導其達成，這與貝尼·杰瑟里特創(chuàng)造“超級人類”魁薩茨·哈德拉克的方式是一樣的，但他會更精確，因為他可以說是精神上活在每一種“可能性”的每一個瞬間。并且是人就有局限性，擁有類似能力的人是可以互相干涉到的，也不是啥你都能算到。

（來源：《沙丘》電影第一部劇照）

在卷一和電影第二部的結尾，保羅為了自己情感上渴望復仇選擇了登上皇位，沒有與契妮一起遠走天涯。電影表現(xiàn)為這也是經(jīng)過他的先知能力思考，這樣才能讓更多的人活下來，過得更幸福，也能實現(xiàn)自己的復仇愿望，順帶創(chuàng)造一個綠色的厄拉科斯星球。

現(xiàn)在活著的人，誰也無法看到那一天的到來，即使他們的八代子孫也無法在有生之年看到。但那一天終究是會來的。

——《沙丘》附錄《沙丘星的生態(tài)》，弗蘭克·赫伯特

知道的越多越容易看淡一切，失去作為“人”的行動模式，甚至可能活不下去。所以故事的開始圣母蓋烏斯·海倫·莫西姆給他做了個“產(chǎn)品測試”，電影第二部里蕾老師（芬倫伯爵夫人）給小表舅菲得-羅薩也做了這個測試，目的就是看這個人還是不是個“人”。沒有人性的全能者是不受控的。說到底這個故事的核心不僅僅是《哈姆雷特》式的宿命悲劇，它也重在表現(xiàn)“人性”的掙扎，對“可能性”的探索。只不過對于現(xiàn)在電影的進度，它才剛剛開始。

（瑪格特·芬倫伯爵夫人和小表舅，來源：《沙丘》電影第二部劇照）

黑鳥：說到宿命論，這個不得不反對下啊，電影看著“宿命感強”，是因為保羅這個產(chǎn)品階段，功能有限，所看到的未來和預知的未來是有局限性的。他還沒有找到真正的所謂“金色通道”。他的命運真的不是按照一條軌道走的，后面的書和電影中我們會看到。 （嗯聽說電影第三部的劇本已經(jīng)寫好了，牛蛙導將為大家揭秘。）

說到前面的“預知”應驗的部分，大家看到電影一開始保羅夢到弗雷曼女孩契妮，受到吸引，就認定契妮是他的宿命；在幻像中見到了自己稱帝的畫面，就認為這是自己的宿命，然后按照這個方式往前走。有一種自證預言的感覺。

（保羅的早期幻象，來源：《沙丘》電影第一部劇照）

保羅作為被貝尼·杰瑟里特姐妹會幾千代用擴大感知的方式培育出的“超級生物”，可以說是活在多維宇宙的每一個瞬間，這些平行或發(fā)散的宇宙是真實存在的。可能這有些難以理解，大家可以看看多維宇宙與空間的相關科普。

現(xiàn)在我們看到保羅在“預見”的時候是不能消除這些“可能性”的，但真正的魁薩茨·哈德拉克的能力絕對不止如此，他是可以選擇“刪除”這個分支宇宙的，有點像《三體》中說的超高維生物了。譬如他夢到了一個弗雷曼女孩，和她親熱，但是他也可以選擇不走這條路，不和這個女孩一起，進而完全去除這種可能性造成的其他分支，這是科幻作品中少有的自由意志戰(zhàn)勝宿命論的典型。

而在后面的書里，保羅也對兒子說過，不預測未來，才是真正的自由。

所以這套書是反對宿命論的，這個結論可能與剛剛看了個開頭的讀者與觀眾得到的信息不一致，請大家持續(xù)關注牛蛙導的電影進度，或可以看看《沙丘》的原著。

（保羅的早期幻象，與后來實際情況有不同。來源：《沙丘》電影第一部劇照）

疑問：弗雷曼人科技那么落后怎么就會開撲翼機了呢？

妮妮：咋就落后了，原著和電影沒有去表現(xiàn)技術制造的工廠，但是雷托公爵一見面就對弗雷曼人的蒸餾服表示驚嘆，和哈克南人那個頭都扭不動的笨蛋蒸餾服相比，設計思維的差距不止一點半點。另外他們也搞了小規(guī)模自留地在種地養(yǎng)畜。電影第三部應該會表現(xiàn)到。

（凱恩斯父子哪里是白薅帝國那么多年羊毛的！）

（撲翼機，來源：《沙丘》電影第一部劇照）

黑鳥： 就弗雷曼那個抽水系統(tǒng)，就已經(jīng)很科技了好嗎！誰家好人隨身帶個設備大沙漠里抽干別人的體液啊！而且就那個沙漠急救包，就很酷啊。

區(qū)長：電影里弗雷曼人自己的科技明明很先進，就是居住環(huán)境差了點兒，水太少了洗不上澡，看著不是很開化的樣子……像蒸餾服就是一套貼身的高效水資源回收過濾系統(tǒng)，有鼻環(huán)、管道和儲水袋，可以覆蓋全身，收集每一個角落的新陳代謝液體，直到過濾為飲用水。

（電影中蒸餾帳篷Stilltent的概念設計，來源：《沙丘》wiki，Joseph Cross設計）

黑鳥：還有噗的一下，直接地下整個帶水循環(huán)系統(tǒng)的小帳篷。不僅能夠保溫、遮蔽風沙、讓水資源一點都不流失、還能露個小望遠鏡看外面。收起來的就那么一小點。這已經(jīng)很科技了！以及說！弗雷曼人也有熱武器啊！天知道他們的智慧都哪來的，總不能是沙蟲傳授的科技吧。

區(qū)長：電影里還有集風器，也是弗雷曼人用來收集水資源的一種工具，它像通風井那樣放在盛行風的路徑上，用來捕獲、凝結出空氣中的水分。

（游戲《沙丘 Dune 2 REMASTER》中的捕風器，是帕多特·凱恩斯的發(fā)明）

（靈感或許來自現(xiàn)實生活中干旱地區(qū)民族的風塔，見上圖，一種利用自然資源冷卻的空調(diào)，圖源自搜索引擎，版權見水印）

弗雷曼人還開發(fā)出了從死人身體中把水分近乎榨干、過濾、回收利用的技術，自己人的水會被視為圣水保存起來，不再使用，而敵人的水則被視為不潔的，一般回收之后用來當作降溫的冷卻水。

此外，像是用沙錘吸引沙蟲當高鐵啊、從小沙蟲體內(nèi)提取生命之水啊什么的，也都是非常因地制宜的生物科技。

（電影中弗雷曼聚居區(qū)的概念設計地圖，最外圈是水渠。來源：《沙丘》wiki，Joseph Cross設計。發(fā)布信息見水印）

妮妮：弗雷曼人早在厄拉科斯變大沙漠之前就在這里啦。電影中有講過的，這顆星之前就叫沙丘（Dune）。這個民族的歷史可能并不是像很多觀眾想像那樣短。

地下城的巨大水庫之類那些牛逼東西已經(jīng)表明他們 暗地薅羊毛 隱忍準備 多年，就是打算瞅準時機干一票大的，但沒想這么快暴露自己的意圖。書中提到為此凱恩斯還用香料賄賂了宇航工會，要不氣象衛(wèi)星從上面一看，啥玩兒種的樹都給你發(fā)現(xiàn)了，還怎么猥瑣發(fā)育五百年啊。

這時哈克南家族開始瘋狂剿滅與開采，有暴露危險，剛好又遇見保羅和帶著家族軍火庫到來的滅霸啊不哥尼， 簡直就是瞌睡給了個枕頭， 加速了厄拉科斯恢復自治與綠色的進程。

疑問：保羅和契妮電影中的的感情線有點弱，保羅到最后拋棄了人家，讓她黯然離去，還在說自己很愛她，這段演的太虛偽了，渣男！CP感也很差。

妮妮： 首先說說所謂的“拋棄”……這部作品并不是現(xiàn)代故事，而是以歐洲中世紀貴族制度和阿拉伯世界的妻妾制度為基礎打造的復古科幻。你要理解，封建社會，貴族之間哪來愛情，搞政治聯(lián)姻是最劃得來和安全的。

（這兩個先婚后愛純屬幸運，結婚的時候女方心里一百萬個不情愿。來源：《權力的游戲》第一季劇照）

如果你不肯政治聯(lián)姻，娶一個草根女子，大家甚至不需要保羅的先知能力也知道后果是怎樣的——倒霉的根本就不止你們倆好吧。《權力的游戲》中的“紅婚”還記得嗎？看過馬丁其他作品的也可以回憶一下自由戀愛、娶了荒石城簡妮的鄧肯·坦格利安，為了這場婚姻，“維斯特洛以尸山做聘禮”。婚姻是控制權力、活著留在游戲中的必要手段。契妮不是不懂事兒，她只是不喜歡這種生活，選擇做一個獨立的人。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

黑鳥：感情線在原著中描寫的也不多，但我不認為電影把他們的感情表現(xiàn)得很差。從第一部保羅被“幻像”（其實是并未成熟的能力）迷惑，總見到契妮，再到兩個人生死相托，互相合作， 在物理上拯救對方，這個發(fā)展過程非常完整。

大家注意還有個細節(jié)就是最后契妮擔任了敢死隊隊長，她是為了保羅沖到最前線的。即使怨恨，但仍然對彼此忠誠。

（戴上藍頭巾的意思是她官宣自己戀愛了的意思喲。后來隨著他們關系的變化，她把它換到手臂上的位置，最后離開的時候，她將它拿掉了。圖來源：《沙丘》電影第二部劇照）

在書中，兩個人的愛情有點莫名其妙。相當于保羅夢到和契妮在一起，然后地穴嗑香料后，保羅神傷的說我爹沒了，契妮說我也是，就在一起了。書中倆人生死相依可沒寫多少，后面就是霸總和小嬌妻（妾）的生活，沒啥個性。就這樣的女性角色，我可是真的喜歡不起來。

但是贊總又怎么會演嬌妻角色！電影中，兩個人的感情就豐富了很多。契妮和保羅是在一種相互幫助的情感上，加上戰(zhàn)友生死情誼，以及理解支持。兩個人可以說是生死戀人。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

兩人的分歧就在于契妮對于愛情與相處方式，追求的一直是平等，她認為人人都是平等的。這與她從小接受的弗雷曼部族教育有關，相對于帝國階級分明，他們是較為扁平化階層的族群。她反對保羅，是因為她意識到了保羅是用宗教控制弗雷曼人達成自己的目的，而這個目的叫做權力。這與她心中的平等是相悖的。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

而且她最后走，不是因為吃醋，而是因為，她看到了現(xiàn)在的保羅，已經(jīng)不是那個英勇的戰(zhàn)士穆迪阿布，也不是那個與她們平等的友索，而是一個為了權力可以不擇手段的人。但是他們的愛情是建立在生死上。

最開始有點像《冰與火之歌》的耶格蕊特和雪諾，契妮悄悄幫助保羅，保羅在戰(zhàn)場上保護契妮，并肩作戰(zhàn)。在保羅心中，契妮是無可替代的，在他在最危難時依舊站在身邊的人。但是，為了權力，他不得不如此。就像他說的那樣，去了南方就會失去她。

（去南方，過了絕境長城肯定會一拍兩散，但他不可能不去。來源：《權力的游戲》劇照）

妮妮：插一句，有的人會覺得甜茶和贊達亞看著好像沒有cp感，但是像甜茶、荷蘭弟（贊總的現(xiàn)實cp）這種弟弟氣質的男生，確實容易被強勢的女生所吸引。

（來源：網(wǎng)絡搜索）

還可以看看甜茶目前現(xiàn)實中的cp金小小妹凱莉·詹娜，和贊總有點像一個類型的，人設是商業(yè)女強人，看起來比贊總和他還不搭。這不耽誤人家倆在各種公開場合熱烈啃食對方的臉。好了不說了我腦子里有畫面了。

（來源：網(wǎng)絡搜索）

考慮到兩個演員女A男O的氣質和時代需求，這樣改很合襯。贊總版的契妮就應該小手一揮，滴滴打蟲，拜拜了您內(nèi)，姐是你得不到的女人！

黑鳥：對比原著低調(diào)陪伴，契妮在影片最后的選擇才是完整的女戰(zhàn)士，有靈魂的女戰(zhàn)士。而且杰西卡夫人的改編也很不錯。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

杰西卡夫人在書中我真的很不喜歡，滿腦子“我的公爵”，什么都是我的公爵。對女兒也不怎么管。保羅成功后，自己就和哥尼回卡拉丹思念公爵去了。結果在厄莉亞最需要她的時候，她不在，又稱女兒是邪物……在這里，我看到的是母親對女兒的嫉妒。

同時，我也很討厭的是，第一部的結尾杰西卡夫人對契妮說：“她們只是名義上的妻子，我們雖然是妾，但歷史會記住我們”……看書的時候我就有種“這啥玩意？”的感覺。但是電影中，杰西卡夫人是真正的姐妹會成員，有著絕對的理智。在雷托走了后，她就滿心為了兒子搞事業(yè)，為了兒子不顧一切。她像個母獅子一樣，保護著孩子。所以說，對女性的塑造這方面真的比原著強多了。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

妮妮：電影關于女性的描寫已經(jīng)在一個類古代的背景下盡可能讓她們表達出獨立的思想和人格了，甚至比原著多了很多筆墨去描寫。這樣堅強清醒的杰西卡才能配稱得上是某人暗戀一生的人啊。

（er，想知道這個八卦的答案，你們?nèi)タ磿伞Ｏ录瘯粫v到這個？要看牛蛙導想不想講咯）

疑問：公主是個怎樣的角色，后面成了皇后會有宮斗戲嗎？

（《沙丘》1984版電影劇照中的伊勒瑯，維吉妮婭·馬德森飾演。來源：reddit）

妮妮：伊勒瑯（Irulan）公主在這里露臉不多。原著她就是一個高挑金發(fā)的無情ppt制造機器，她是一個作家，不是戰(zhàn)士，也不是什么陰謀家。但是《公主.ppt》是貫穿幾乎每一章開頭的，作者有很多思想和觀點都是借她的筆表達出來的，嗯，主要也是因為這個世界的很多設定都要找個由頭給大家普及一下。

（來源：新版《沙丘》電影第二部劇照）

黑鳥： 我超愛伊勒瑯公主，我真的真的好愛她！后面她的戲份很多，她不只是個高貴的公主，更是一個溫柔的女性。她深愛保羅，一度希望保羅也能愛她，或者分給她一點點的愛。她一開始有意進行大家所謂的“宮斗”，卻無意之間做了好事。在保羅離開后，她真正的背叛了姐妹會，只為保羅的兩個孩子活。

譬如（稍微透露一下，不算影響全局的劇透）。這段我印象很深刻：保羅的女兒站在城墻上，伊勒瑯沖過去抱住她，擔心她在高處成為明顯的靶子。公主訓斥女孩的時候，女孩賭氣說你只是我父親名義上的妻子。但公主并沒有生氣，只是說我愿意用我的生命保護你。女孩這時候想：永遠不要讓我和這個女人成為敵人。

妮妮：總之宮斗中沒有大家想象那種你死我活的雌競，雖然這是個男作者在60年代寫的。

（2003版電視劇《沙丘之子》劇照，朱莉·考科斯飾演的伊勒瑯和蘇珊·薩蘭登飾演的她妹文希亞。別問我為啥她妹看著更老，問就是劇情需要）

黑鳥：伊勒瑯就是超級善良，溫柔，又很聰明。她知道權力的方向，對權力沒有執(zhí)著和追求。你可以說她戀愛腦，但是她并沒有失去自我。

妮妮：有一種愛叫做“我愛你，與你無關”，能做到這點是個通透人兒。

黑鳥：一個亡國的公主，想要自己生存，總是需要辦法的。她不想拉著家族毀滅，與敵人結婚，并不是污點。

（小說Princess of Dune封面，據(jù)說是一本沒有厄崔迪的《沙丘》作品。作者是布萊恩·赫伯特與凱文 J. 安德森）

妮妮：也可以算是她自己主動做這個有名無實的妻子，后來還給他著書立傳，對保羅感情上不可能是厭惡，甚至更像是作家與名人的合作立傳了。而且看得出她還挺尊敬采訪對象，不管她的哪部著作，文字上針對每個人都很客觀。

黑鳥：總之我很喜歡書里的公主。公主電影中被塑造成了個謀士的角色，也很不錯。

疑問：電影中奇怪的笑點有哪些其實是理解偏差？譬如“認親”橋段等等。

《沙丘》中的厄崔迪家族，源自古希臘的阿特柔斯家族，也就是不幸的墨涅拉俄斯王與阿伽門農(nóng)王的家族。這個英雄家族被悲劇性的缺陷性格所困擾，背負著梯厄斯忒斯的毒咒。這些預示著弗蘭克·赫伯特頭腦中那個厄崔迪家族將會面臨的麻煩。《沙丘》中邪惡的哈克南人與厄崔迪家是血親關系，所以，當他們暗殺保羅的父親雷托公爵時，實際上是骨肉相殘，這與阿伽門農(nóng)被妻子克呂泰涅斯特拉謀殺的故事如出一轍。

——《沙丘》后記，布萊恩·赫伯特

（《克萊特內(nèi)斯特拉謀殺阿伽門農(nóng)》，Nicolo Monti，創(chuàng)作于19世紀。這個躺姿有點像第一部的"名畫"雷托之死。）

（背景介紹：阿伽門農(nóng)是特洛伊戰(zhàn)爭中的希臘聯(lián)軍統(tǒng)帥，取得勝利后回到家鄉(xiāng)。然而他的妻子克呂泰涅斯特拉他在出征時因得罪狩獵女神阿耳忒彌斯而以長女伊菲革涅亞獻祭之事懷恨在心，便與情人埃癸斯托斯一起謀害了他。）

妮妮： “表舅”這塊我沒笑，我甚至覺得尷尬，這樣翻譯肯定是有問題，因為我們東西方語境的情景有不同。“表親”是西方語系中關系復雜到搞不清輩分的時候親戚們的通常互稱，所以互相客套的時候這么說沒問題，而且他們表親和堂親沒有語義上的不一樣，舅舅輩侄子輩早就鬧不清楚了，哪有我們中國人算這么明白，一聲 Cusin就得了。

（哥尼和雷托，《沙丘》電影第一部劇照，來源信息見水印）

中世紀歐洲貴族基本都是親戚，設定基礎是這樣。電影里的哈克南和厄崔迪們即使不知道杰西卡這個事的情況下，互稱表親問題應該也不大（你想菲得-羅薩這么短時間內(nèi)能從哪個渠道知道杰西卡是他堂姐啊，杰西卡和保羅也是喝了沙蟲汁兒才知道的）。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

原著倒是說的挺明白的，第二章男爵一登場，就講了他們和厄崔迪是親戚。起因是雷托給他寫的信語氣很不客氣，上來沒有任何客套就“哈克南”，都沒有稱他為“閣下”或“親愛的表兄”（因為這兩家有世仇）。而保羅的爹雷托是皇室的血親，伊勒瑯公主她爹沙達姆四世在書中臉和雷托長得很像（電影里克里斯托佛·沃肯和奧斯卡·伊薩克長得一點也不像），區(qū)別就是皇帝頭發(fā)是紅色的。

（克里斯托弗·沃肯扮演的皇帝，《沙丘》電影第二部劇照。原著中皇帝70來歲，但看起來只有30來歲）

至于Cusin這塊到底該翻譯成啥，不妨大家集思廣益一下。

（譬如“菲德羅薩仁兄”“保羅賢弟”……）（怎么更好笑了）

另外氣球男爵的名字叫弗拉基米爾，是因為按照設定哈克南家族的血統(tǒng)起源于地球的北歐，確切來說更接近芬蘭，因為H?rk?nen是20世紀的芬蘭語名字。此外，H?rk?nen這名字來源于芬蘭語單詞H?rk?，意思是牛（來自維基）。男爵的演員是來自瑞典的斯特蘭·斯卡斯加德（就是E大他爹）。這個選角挺有意思。

（斯特蘭·斯卡斯加德和他的帥兒子之一亞歷山大·斯卡斯加德）

黑鳥：保羅說“我們都是哈克南”的時候大家又笑了。實際上這里還挺嚴肅的吧。是為了打敗哈克南家族，他才說要成為哈克南家族，用他們的方式行事，攻破敵人大本營，給皇帝放個大煙花。最后在會議上狂吼的他就是另一個哈克南，也為他日后的獨裁鐵血做鋪墊。我覺得這段改編的特別好，原書到這里他還是比較斯文的。

（圖：第二部劇照。保羅那么說的意思是想用哈克南在第一部中偷襲厄崔迪的方式，了結哈克南家族，追殺的鏡頭與焚燒尸體的鏡頭都呼應起來了。觀眾拍手稱快，估計只有弗雷曼人在哀嚎：那么多的水啊好浪費~~~）

妮妮：還有翻得并不是很合適引起大家笑場的一段，就是保羅在眾人面前給圣母海倫來了個音言控制那塊，他說“閉嘴”，圣母小聲說“Abomination”，這里應該翻譯成“孽種”之類的吧。因為他是貝尼·杰瑟里特姐妹會育種計劃的意外產(chǎn)物，本不該誕生——貝杰安插在貴族家中的都是妾，不給生兒子。正妻之位是留著政治聯(lián)姻用的，而且她們只需要一個自己能操縱的男先知，計劃外的并不想要。

（杰西卡和雷托，《沙丘》電影第一部定妝照，來源信息見水印）

貝杰有強大的控制精神和身體的能力，想生男生女都是她們的基本操作。杰西卡因為愛雷托，想給他留一個繼承人才抗命生的保羅，結果保羅還真得到了能力。所以電影中有一段講到，姐妹會對他進行評估后，認為保羅和厄崔迪家族都是不受控制的，她們也算暗地給皇帝添了把火，助他滅了厄崔迪家。

所以不管怎么想，“Abomination”都不能翻譯成“好一個閉嘴”吧，人物性格、身份和場景都不可能說出那話。所以大家又笑了……真的不需要聽懂英文都知道她肯定說的不是這……

（《沙丘》電影第二部劇照）

另外順帶說下，貝尼·杰瑟里特在原著中自認為是一種出世之人，她們自己不參與權斗，而是操縱貴族作為棋子。她們擁有強大的知覺、運維和體術能力，還能用語言控制人，“星戰(zhàn)”中的絕地武士基本就是這人設變化出來的。讓她們作為“女巫”“妾”而存在并非歧視女性，是因為作者喜歡“白女巫”這個設定，而且貝杰的原型來自他敬愛的女性親戚們，尤其是杰西卡的原型是他深愛的妻子。

（弗蘭克·赫伯特和妻子貝弗利，來源：Flickr，版權信息見水印）

還有列特·凱恩斯是女的，這在原著是不可能的。這也不是因為性別歧視。我們能理解反轉的設定估計是因為電影女性角色太少，看著不平衡。原著中帝國階級固化，奉行“子承父業(yè)”，現(xiàn)實中每個國家的封建社會差不多都這樣。凱恩斯家兩代都是行星生態(tài)學家，帝國大臣。女的當公務員，你想想除了武則天當政那幾年，在中國也不見得有多少。如果女性可以承父業(yè)，杰西卡也用不著拼死生兒子了，也沒這個故事了。總之大家看啥作品不要代入現(xiàn)代，要尊重作者的設計。

（《星戰(zhàn)》衍生劇《安多》劇照，斯特蘭·斯卡斯加德扮演一位有黑暗氣質的義軍英雄，啟發(fā)主角反抗帝國。論一位帥大叔如何花8小時化妝成氣球男爵）

其實整個星戰(zhàn)宇宙與沙丘宇宙的設定高度重合，為什么星戰(zhàn)當年就沒有人說“荒謬”、“都開宇宙飛船了還拼刀子”呢？可能因為星戰(zhàn)宇宙在我國成名比較早吧，當年的觀眾多數(shù)是從電視和錄像帶甚至《科幻世界》這些途徑接觸到的，比較小眾。《魔戒》本世紀初在我國上映，十幾年后重映還被吐槽嫌個破戒指3個小時為啥都沒送出去呢。其實《沙丘》這些看似“荒謬”的設定是有原因的，這些理由不管電影的第一部（84年的老版也有）和原著，都解釋過。這里不多說了，可以自己搜一下。

（來源：《沙丘》電影第二部劇照）

原著作者是借鑒了中世紀歐洲皇室權斗才這樣描述這個架空世界，而且可以說他搞得非常嚴謹。第一部哥尼教導保羅的時候講過一些知識，但電影有自己的敘事方式，不可能因為怕你記不住就過多去重復這個科普內(nèi)容，這樣反而會非常教條而枯燥。所以可能很多人看到各種背景知識流露的時候不留神就錯過了。

（來源：豆瓣網(wǎng)友對上圖決斗場面的吐槽）

總之我想說的是如果看第一部就不接受這樣的設定，誰也不會去看第二部折磨自己（看書也是這樣）。這不怪電影也不怪觀眾，《星戰(zhàn)》影響力那么大的現(xiàn)代IP也不是人人都能接受的，這也可以理解。

疑問：皇帝怎么自己就跑到厄拉科斯去送人頭了？傻子嗎？

黑鳥：是因為厄崔迪家族給皇帝下了戰(zhàn)書。你要考慮到本作品的中世紀背景，對貴族來說榮譽（面子）重于一切。另外他要去呵斥哈克南，為什么沒有斬草除根？以及也要確認哈克南家族的忠誠，順便帶軍團去除掉厄崔迪家族余孽。不然保羅一旦現(xiàn)世，和所有大家族說自己家是被皇帝坑了，皇帝的地位就完蛋了。老頭唯一沒想到的就是自己無敵的薩多卡會失敗的那么快。

插播

感謝黑鳥的牽線搭橋，我們有幸參與了“絕對領域觀影團”主導的《沙丘》第二部首映日IMAX盛典活動，并派出黑城堡代表團現(xiàn)場湊熱鬧。

感謝寶寶鯨魚的努力，在現(xiàn)場把大家歸攏在一起排排坐，也感謝Elscip（愛稱：博士）提供的現(xiàn)場照片。

并且榮幸成為本場活動第一位中獎者。

（博士，就是希望下次自拍請把大家臉拍小一點）

經(jīng)過幾番波折，為本次觀影活動做的明信片終于做完了……別問為啥，都是淚（中間做壞了一次） ……

這套明信片本來是12張一套，但是由于我做的圖都太好看了……去掉哪張也舍不得，就湊了24張兩套，所以說我是著名敗家小能手。（圖片是我花錢用MJ做的，不得不說V6還是香的，但是沒有時間和金錢去摸索更多的模式，暫時就先做這些啦）

加送這兩張我們傳統(tǒng)的“Keep calm and read…”，大家都懂。（貓不送）

那么就先說到這里，如果你對《沙丘》的電影一、二部和原著第一卷有什么感悟和疑問，請在評論區(qū)提出，將隨機由區(qū)長、鐵釘和我來回答。有機會由小P（上圖明信片的守護者）選中隨機獲贈其中一套明信片，因為我印的數(shù)量有限，所以贈完為止。選中的不能討論超出電影1-2和卷一的問題。盡量討論目前上映過的內(nèi)容，或者你喜歡“沙丘精神”的哪個部分。

注：這三篇設定集是之前的發(fā)布內(nèi)容，是在舊版《沙丘》上市之時（2017-2021）沒有這三篇內(nèi)容，所以是我從更早的版本中找到的資料，譯名有所不同，當年為方便給讀者觀眾安利而放出。今年新出的新版已經(jīng)加上了這些內(nèi)容，如果您已在網(wǎng)絡或線下購買并閱讀新版，請以新版為準。

（買書的話一定要看這個新版“沙丘六部曲 2024增補修訂版”，貌似經(jīng)過了大規(guī)模校對修改，和2021年流通的那版相比，閱讀友好度強了不少，分辨標準是快速翻到卷一最后看看有沒有這三篇，我當年在Kindle買的都沒有這）

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本篇排版、責編：妮女王萬歲

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