《掃黑·決不放棄》:徒耗題材 難見真章

文/夢(mèng)里詩(shī)書

在掃黑的題材中融入喜劇元素，讓人一度錯(cuò)以《掃黑·決不放棄》會(huì)有何般的鬼斧神工，看完電影后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)電影連班門弄斧都算不上，從宛如大雜燴般的劇情，到讓人哭笑不得的幽默，再到空洞蒼白的人物，既掌控不好節(jié)奏，也講不好故事的掃黑，最終給人帶來(lái)的只是一場(chǎng)索然無(wú)味的命題作文。

從人物塑造上來(lái)看，導(dǎo)演五百?gòu)?a target="_blank" >電視劇到電影的兩部“掃黑”作品中都暴露出了同樣的問(wèn)題，那就是缺乏對(duì)人物深度的挖掘和塑造。無(wú)論是主人公還是配角，都顯得單薄而缺乏層次感。特別是在電影這種更為有限的時(shí)間里，這種缺陷被進(jìn)一步放大。以肖央飾演的主角李南北為例，這個(gè)人物幾乎就沒有任何能讓人記住的特點(diǎn)，而電影塑造這個(gè)角色的方式就是讓局長(zhǎng)來(lái)襯托他的不容易，用范丞丞飾演缺根筋的新徒弟來(lái)反襯他的老油條。

而為了突顯主角，從其他掃黑干警，到反派的各種行為可謂是集體降智力，整個(gè)故事的展開和結(jié)束，仿佛變成了男主的個(gè)人秀，但這不是一部“超級(jí)警察”，而是一個(gè)放映現(xiàn)代掃黑除惡的真實(shí)題材，這里邊的困難險(xiǎn)阻，又怎么可能如電影中呈現(xiàn)的這版兒戲？掃黑掃到這里，電影過(guò)度依賴模板化的處理方式，缺乏的是對(duì)掃黑工作真實(shí)性和復(fù)雜性的深入挖掘。

臉譜化的人物加上繁雜的角色，《掃黑·決不放棄》由此顯現(xiàn)出的另一個(gè)問(wèn)題是冗長(zhǎng)，電影看似涉及了掃黑工作的方方面面，但卻匱乏一條有力的主線將它們串聯(lián)為一體，如碎片般散亂的劇情，看似說(shuō)了很多，其實(shí)什么也沒有說(shuō)透，什么也沒有講好，而電影更是自掘墳?zāi)箤⒛缓蠛谑衷缭绫愎诒姡@使電影其實(shí)在開始就失去了懸念，當(dāng)正義必勝成為必然的結(jié)局，如泄氣皮球搬的故事又拿什么來(lái)引觀眾？

喜劇元素在這部電影中成為了一個(gè)讓人倍感尷尬的存在。實(shí)證明并不是什么人都能玩轉(zhuǎn)喜劇，更不是什么類型的電影都適合喜劇，放在《掃黑·決不放棄》里，最為典型的例子莫過(guò)于本來(lái)該是拉緊節(jié)奏的緊張時(shí)刻，電影卻不合時(shí)宜的非要抖個(gè)包袱，拙劣生硬的搞怪，在電影中讓人如坐針氈。

從故事到人物，其實(shí)《掃黑·決不放棄》更像是在把一個(gè)警察故事的模板套用到掃黑里，而并不是真實(shí)的去展現(xiàn)掃黑面臨的危險(xiǎn)與困境，這樣的掃黑，浪費(fèi)了題材，更難見真章。

個(gè)人評(píng)分：2