臘月二十八,錦州的風估計跟刀子似的。
當大半個娛樂圈都在北京演播大廳后臺為了幾秒鐘的鏡頭補妝、搶盒飯的時候,肖戰(zhàn)還在片場死磕。15場戲,聽著就是個讓人頭皮發(fā)麻的數(shù)字。這不是在拍短視頻,這是實打實的影視劇拍攝,還要把這15場拆成3場室外和12場室內。
也就是這幾天,網(wǎng)上那個老生常談的話題又炸了:“憑什么王一博年年上春晚,肖戰(zhàn)卻不行?”
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這問題問得,多少帶點“二極管”思維。咱們先把那些陰謀論、資源論放一放,單看一張行程單,就能把這背后的邏輯扒個底掉。這哪里是被“拋棄”,這分明是兩個頂流在人生岔路口上,做出的截然不同的殘酷選擇。
咱們倒回去看一眼春晚的機制。這玩意兒不是你大年三十晚上拎著麥克風去唱一首就完事的。
春晚是什么?是連軸轉的絞肉機。通常來說,正兒八經(jīng)的彩排至少要有3到5次,還得錄制備播帶。每一次彩排,都得把人按在現(xiàn)場耗上一整天。這就意味著,如果你想上春晚,臘月這半個月,你基本就得住在北京,隨叫隨到。
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這時候你再看肖戰(zhàn)在干嘛?他在錦州,劇組的計劃是“春節(jié)不放假”。
這就有意思了。一邊是國民度最高的舞臺,億萬雙眼睛盯著,那是潑天的流量;另一邊是枯燥、寒冷、還得在泥地里打滾的片場。如果是幾年前的流量時代,經(jīng)紀公司哪怕賠違約金也得把藝人塞進春晚。但現(xiàn)在,肖戰(zhàn)這一步棋,走得那是相當“反直覺”。
這其實暴露了一個很多人沒看懂的行業(yè)真相:流量的盡頭,是作品的厚度。
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王一博上春晚,那是順理成章。為什么?咱們得承認,王一博的“基本盤”里,舞臺表現(xiàn)力是核心資產。街舞、唱跳,這是他的舒適區(qū),也是他在春晚這個舞臺上最大的價值點。春晚需要這種年輕、炸裂、能帶動氣氛的荷爾蒙,王一博去,是雙贏。他在舞臺上發(fā)光,那是他在鞏固自己的護城河。
而肖戰(zhàn)現(xiàn)在的路子,明顯是想把“流量明星”這四個字里的“流量”倆字兒,一點點摳掉,換成“演員”。
演員最怕什么?最怕“出戲”。
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你想想,前一秒你還在戲里演個苦大仇深的俠客或者普通人,下一秒坐飛機回北京穿上亮片西裝唱《恭喜發(fā)財》,這誰受得了?這種頻繁的情緒切換,對于真正想沉浸角色的演員來說,簡直是災難。這15場戲壓下來,一天跑好幾個場地,別說去北京彩排了,估計他連睡覺都在背詞。
很多人覺得明星那是“神仙日子”,其實把這層光環(huán)扒開,這也就是一份高壓職業(yè)。
咱們普通人年底忙著寫年終總結、搶車票,覺得累得像條狗。你看肖戰(zhàn)這行程,臘月二十八還在跑場子,春節(jié)還得在劇組過,這不就是典型的“職場內卷”天花板嗎?區(qū)別在于,他的KPI是幾千萬粉絲盯著,稍微演砸一場戲,口碑就可能崩盤。
這事兒對咱們普通人有啥啟示?別光看賊吃肉,不看賊挨打。
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大家總覺得資源分配不公,覺得誰誰誰是皇族。其實到了這個位置,每個人手里的牌都不一樣。王一博選了持續(xù)的高曝光,維持熱度,這需要極強的體力和舞臺狀態(tài);肖戰(zhàn)選了閉關修煉,賭的是作品出來那一刻的爆發(fā)力。這兩種選擇沒有高下之分,只有“適合不適合”。
這就好比你是個做技術的,非要去跟做銷售的比誰飯局多,那不是找不痛快嗎?
而且,大眾有個特別容易誤解的點,總覺得“不上春晚”等于“不夠紅”或者“沒被邀請”。
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實際上,到了他們這個咖位,很多時候是“雙向拒絕”。節(jié)目組要考慮檔期匹配度,藝人團隊要權衡投入產出比。如果為了上春晚,導致S級大制作的電影進度拖延,劇組每天燒掉的錢那是按百萬算的,這個鍋誰背?這筆賬,資本算得比誰都精。
未來的走向其實很清晰了。
這種“王一博搞舞臺,肖戰(zhàn)搞影視”的格局,估計還得持續(xù)幾年。這是內娛流量分流的一種成熟表現(xiàn)。早些年那種“是個頂流就要影視歌三棲、春晚常駐”的貪大求全模式,早就玩不轉了。現(xiàn)在的觀眾多精啊,你演戲不行就是不行,春晚臉熟也沒用;你舞臺拉胯就是拉胯,電影票房再高也不買賬。
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術業(yè)有專攻,這才是行業(yè)的良性循環(huán)。
說到底,肖戰(zhàn)缺席春晚,不是遺憾,反而是某種程度上的“清醒”。在名利場的最高光時刻,敢于轉身鉆進錦州的冷風里拍戲,這操作本身就挺帶勁。
至于粉絲們在那爭論誰更受央視寵愛,其實大可不必。
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大年三十晚上,王一博在電視里跳舞,那是熱鬧;肖戰(zhàn)在片場吃盒飯,那是沉淀。咱們作為觀眾,手里握著遙控器和電影票,到時候誰的作品硬,誰能讓咱們掏錢掏時間,誰才是真正的贏家。
你說,這大過年的,誰不是在為了明年的收成,咬著牙熬過這個冬天呢?
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