《野孩子》與主流社會很遠，也很近

有些人、有些事許久沒有看到了，會給人一種錯覺，好像他們都已經在世上消失了……可實際上，他們一直存在，只是更難被發現了。

新上映的電影《野孩子》就給了我一個提醒：在五光十色的當下，仍然有需要被關注和幫助的人存在，而無論是否有外界的幫扶，他們始終都在笨拙、堅強并倔強地活著。

盡管從電影的角度出發，《野孩子》的敘事略顯粗糙，但它的題材選得太好了，角色塑造與劇情落點也還可以，是顆“好苗子”。

最重要的是，我在影片中看出了一些弦外之音來，其對于環境背景的精準描繪，以及不厭其煩的真誠“教誨”，也讓影片多了一份寶貴的社會價值。

【友情提示：下文會有劇透。】

《野孩子》的故事很簡單，簡單到用一句話就能讓觀眾明白這片子大概講了什么：

形同孤兒的小男孩軒軒，意外結識了獨自討生活的大男孩馬亮，因為跟著對方有東西吃，他便黏上了馬亮，一大一小兩個有著相似經歷的“野小孩”，關系越來越近，直到親如兄弟。

王俊凱近來在電影方面的發力有目共睹，我前陣子才剛在《刺猬》里見過他演的怪男孩周正，那里他演出了“被邊緣化的年輕人的沉默、叛逆和憤怒”，而這回擔綱第一主演，對他來說是更大的挑戰。

所幸，這次王俊凱的表現不錯，馬亮若隱若現的善良與自始至終的猶疑，還有那股子甩不掉的淡淡哀傷，一直都在線。

當然，《野孩子》更令我感到出色的，是它描繪出了一個看上去離我們很近卻又很遙遠的“邊緣世界”。

如今養育孩子的環境和邏輯和過去早就不一樣了，相信許多平時帶娃的家長都會和我有相同的感觸：適合孩子學習玩耍的地方大多費錢，剩下那些個地兒，要么條件環境不好，要么不放心孩子去。

所以，我看《野孩子》時的第一反應是“我們身邊居然還有這么多不用花錢的好玩地方”……但這種怪異的感受很快得到了解釋：危房、廢棄公園、野湖等場所固然有趣，可這些地方正常人都不會去，大人就更不可能讓孩子去玩了。

這便指出了馬亮與軒軒兩個孩子，實際上就是沒有人管的野孩子——“沒人管”聽上去很爽，但對于無法照顧自己、沒有謀生能力孩子來說，絕對是噩夢。

馬亮是個連身份證都掏不出來的流浪兒，軒軒過的日子和孤兒沒多大區別，這兩人擁有看似“絕對自由”的代價，是處處都享受不到一個普通人的基本權利。

我在觀影時對此印象很深，這哥倆過得四處受限，花錢只能用現金，吃虧了不敢聲張，有事不能找警察（相反還老得躲著），就連去診所看病，都得在拿藥前跑出來，要是被發現“沒身份”就糟了……

未成年人活得像個逃犯一般，這無論如何都是件不正常的事情，于是我們不得不思考，為什么變成這個樣子？最直接的原因是，這兩個人的關系名不正言不順，可偏偏軒軒想跟著馬亮，馬亮也愿意照顧軒軒。

理論上，軒軒并不是孤兒，他有爸爸媽媽，卻都已消失無蹤，而監護人爺爺又無力好好關照，只能讓他幫忙撿垃圾，別說拾叨孩子上學了，連吃東西都是有一頓沒一頓。

我一度都在懷疑軒軒他爺爺是不是親的，可后面不得不承認，世上就是有這種親人存在，而爺爺身上展現出來的特點，多少也說明了“生兒不養”的家庭問題為何會一代接一代出現。

除了馬亮和軒軒外，影片里還有許多別的野孩子，文叔的小賓館就是一個收容了各種“孤兒”的孩子窩。

他們的人設也頗為典型，以兩個大孩子為例：耗子幼時曾在街頭賣藝，夢想是開一間最大的網吧，對他來說，網吧就是他成長過程中待過最快樂的地方；大毛有著嚴重的肺病，總是抱著“活一天算一天”的念頭，他還有嚴重的仇富心理，或許，就是因為年幼時多病、家里缺錢，他才會被大人拋棄。

利用孩子進行違法犯罪的文叔，肯定不是啥好人，但他也會用“我是在幫這些無家可歸的孩子”這種借口來騙人騙己。

這就引出了《野孩子》更深一層的詰問：為什么社會上仍有文叔這種壞人的生存土壤？那一定是有其他人沒有盡到自己的責任。

我看電影的過程中，清楚看到軒軒越來越像個正常孩子——剛開始蓬頭垢面，誰給自己一口吃的，誰就是好人；等馬亮解決他的基本溫飽后，軒軒又開始畫畫，學會了發脾氣；再然后他開始想要有玩伴，甚至想和其他孩子一樣去上學。

略顯諷刺的是，正是因為軒軒漸漸地有了個孩子樣，他才會被周佼警官注意到……在此之前，除了別有用心的文叔外，沒有誰真正在意過軒軒，即便他行為不端，欺負其他小朋友，家長們也就當他是個沒教養的娃，沒誰想到他是一個“野孩子”。

同理，大毛、耗子、馬亮他們只是小偷小摸時，也沒誰真的多注意，直到他們偷盜越來越猖獗，才進入了警方的視線……

還有，馬亮一開始帶著軒軒相依為命時，似乎天大地大哪里都可以去，一旦大人們認真起來要找到他倆時，他們突然又變得寸步難行起來。

看吧，其實許多事情真心想做，是能做到的，只是一直都沒有足夠多的人下決心去努力做而已，就像片尾周警官那段有點“說教”卻又千真萬確的實話：如果當初我能多為他做點什么，也許他最后就不會出事了。

說到這里，再回到《野孩子》的兩位主人公身上，便更顯得馬亮的行為有多么可貴了——他沒有因為自己被拋棄的經歷放棄軒軒，而是用他生澀、笨拙、固執又溫暖的愛，為另一個可憐孩子撐起了一片天，也實現了自己的救贖。

片尾那首詩《苔》，正是《野孩子》那份微小又熱烈的生命力的最好寫照：

白日不到處，青春恰自來。

苔花如米小，也學牡丹開。