在快節(jié)奏的時代中,年代劇的魅力悄然凸顯。放慢腳步,將鏡頭回到過往的時代,哪怕是平凡的生活也有充足的共情力。
這就是《小巷人家》才有的溫度。
播出數(shù)天之后,這部劇已經(jīng)引發(fā)了不少討論,劇情也好,演員也罷,總能在不同的爭議中發(fā)現(xiàn)作品的閃光點。或許很多人正在期許的,恰如劇中人正在經(jīng)歷的。
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故事發(fā)生在蘇州棉紡廠家屬區(qū)的一條小巷子,林家的兩個家庭在此生活,家長里短、鄰里紛爭或是小家庭里的感情糾葛,人間煙火等,都在此一一上演。
起初看這部劇的最大感受就是真實。
對上世紀(jì)七十年代末的社會面貌進行了生動的還原,低矮的灰色磚瓦房、擁擠的巷子、神色匆忙的行人以及屬于那個年代才有的青的、黃的或是紅灰色的服裝...
小巷子里的人演繹了熱氣騰騰的生活,一切都顯得那么真實。對于經(jīng)歷過這種生活的人來說,代入感應(yīng)當(dāng)更強烈。
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另一個真實就是劇中人足夠真實,隱忍又堅強的黃玲、性格潑辣的蔣欣、務(wù)實求真的林武峰......好像不同性格的人也存在于現(xiàn)實生活的周邊,令人恍惚。
作為一部年代劇,《小巷人家》或許還有不足,但整體來看是成功的。就在熱度不斷發(fā)酵之時,“人民網(wǎng)評”也直接點名該劇,言辭十分犀利,句句說到觀眾心坎里。
01
這部劇最能打動人心的設(shè)計就是把平凡生活中的小事賦予了更多的溫暖,哪怕是驚鴻一瞥的瞬間,也有足夠的觸動。
看到七八十年代的社會場景,那是一種久違的市井煙火,在如今高樓林立的城市中已經(jīng)難以尋覓。市井煙火又夾雜著世俗之味,與柴火灶中跳動的火光融為一體,迅速蒸騰。
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棉紡廠的小巷子,兩個家庭原本是有“物理空間”的,但要化解這種距離,就需要感情。
黃玲站在冒著熱氣的灶臺上,手里拿著一把面條,她對宋瑩說“要不要也給棟哲、鵬飛也下一碗。”
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宋瑩帶著幾分怨氣說“他倆不配!”
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“錢師傅都有一碗,這兩個皮猴也得吃。”在說這句話的時候,黃玲帶著欣慰的笑,而不是板著一張臉。
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再結(jié)合前面的劇情就能發(fā)現(xiàn),從宋瑩一家搬過來到現(xiàn)在,兩個大家庭的相處之中都是在照顧對方的,包括對方的家里人。在一定程度上,所謂的“物理空間”就被輕松打破了。
這一點也對應(yīng)了該劇的名字,小巷、人家,這兩個家庭連接緊密,是有溫度和厚度的。前后的劇情中,類似的小事都是不斷堆積的,而這些看似不經(jīng)意的舉動,都在包裹著溫暖的內(nèi)核。
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就像“人民網(wǎng)評”在長篇博文中的一句話:讓觀眾在品味人間煙火的同時,感受到“溫暖可以療愈一切,向前可以戰(zhàn)勝一切”的精神力量。
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能讓很多觀眾觸動的,還有黃玲和宋瑩這對姐妹花。
性格截然相反的兩個人,竟在煙火熏陶的日常中有了惺惺相惜的真情實感,不是親姐妹,卻勝似親人。
黃玲性格緩慢,不急躁,面對很多事情都能考慮的更長遠(yuǎn)一些,或者說是顧全大局。她溫軟,卻在浮沉中有超越常人的堅韌,可以稱之為女性的力量。
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宋瑩脾氣火爆,性格熱辣,有什么事情從不藏著掖著,不管什么樣的心情,她的臉就是晴雨表。最難得的是,她為人仗義,一點都不含糊,在與黃玲的相處中更是有了明顯的改變。
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這對姐妹花的相處方式,比起爾虞我詐的現(xiàn)實生活簡直是天差地別,屬于那個年代才會有的感情,已經(jīng)一去不返了。
家庭小事也好,不斷堆疊的矛盾也好,都能看到《小巷人家》在戲劇張力的處理上恰到好處,這才是觀眾想看的年代劇。
02
飽滿的故事離不開鮮活的劇中人,而優(yōu)秀的演員又賦予角色最充盈的情感,這部劇在選角上已經(jīng)超出了預(yù)期。
黃玲這個角色就像是為閆妮量身打造的。
看了閆妮的表演,最有感觸的一點就是看起來很柔弱,但身份切換到母親時,她見不到兒女受到任何委屈。一旦被人欺負(fù)了一點,就會像刺猬一樣豎起令人防備的尖刺。
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給婆婆過生日的時候不能上桌吃飯,她帶著女兒在廚房的一角,即便心里的酸楚無處訴說,她還是給女兒最好的微笑。
看到家中的一地雞毛和淘氣的兒女,她表面上數(shù)落兩句,卻又將這些歸結(jié)為孩子愛玩的天性,這種包容心,才是為人母最真實的狀態(tài)。
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黃玲把自己的一切都給了家庭,無私的付出卻難以換回婆婆的幾句稱贊,每次受到委屈的時候,她先是隱忍,到了最后直接爆發(fā),和丈夫爭吵的時候看起來相當(dāng)犀利。
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可這些,就是黃玲的真實,也是閆妮的松弛感。
蔣欣與宋瑩的貼合度太高了。
說實話,蔣欣在這部劇的表演完全超出了預(yù)期,可以說是最驚艷的一位,對細(xì)節(jié)的拿捏太準(zhǔn)確了。
當(dāng)宋瑩知道兒子偷偷坐車去了上海時,她整個人都懵了,直接呆在原地。轉(zhuǎn)瞬之后,她就急切的想要去找兒子,哪怕此時還穿著睡衣。
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被人攔住之后,因為情緒起伏過于強烈,宋瑩整個人都在發(fā)抖,眼眶通紅,眼淚也即將涌出。
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宋瑩的情緒漸變很自然,有對孩子的擔(dān)憂,這是一個母親最基本的反應(yīng)。同時也有自責(zé),沒想到自己的幾句話居然會讓兒子離家。她依舊強忍著眼淚,期盼著事情會有新的轉(zhuǎn)機。
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一個小小的片段,蔣欣就把人物的形象徹底立住了,細(xì)致的刻畫下,劇中人才有血有肉。
有幸見過郭曉冬老師,他本人就很接地氣,完全沒什么架子。到了劇中,他把本身的質(zhì)樸帶給了角色。
莊超英很務(wù)實,也很要面子。因為擔(dān)心兒子考不上同濟大學(xué),他不得不放下教師的身段,拉下臉去求情。看他躲閃的眼神和絲毫沒有起伏的表情,就知道心里有多掙扎。
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面對老婆黃玲的各種指責(zé),莊超英很多時候都選擇了忍氣吞聲,不愿意辯解,可緊皺的眉宇間,也有藏不住的心煩。
不難發(fā)現(xiàn),“人民網(wǎng)評”有一句說得很犀利,《小巷人家》如同一股清流,緩緩流淌進觀眾的心田,也讓我們重新審視家庭的意義,感受生活的溫暖與美好。或許,這也是很多觀眾的心聲。
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