“人民網(wǎng)評”點名《小巷人家》，言辭犀利，句句說到觀眾心坎里

在快節(jié)奏的時代中，年代劇的魅力悄然凸顯。放慢腳步，將鏡頭回到過往的時代，哪怕是平凡的生活也有充足的共情力。

這就是《小巷人家》才有的溫度。

播出數(shù)天之后，這部劇已經(jīng)引發(fā)了不少討論，劇情也好，演員也罷，總能在不同的爭議中發(fā)現(xiàn)作品的閃光點。或許很多人正在期許的，恰如劇中人正在經(jīng)歷的。

故事發(fā)生在蘇州棉紡廠家屬區(qū)的一條小巷子，林家的兩個家庭在此生活，家長里短、鄰里紛爭或是小家庭里的感情糾葛，人間煙火等，都在此一一上演。

起初看這部劇的最大感受就是真實。

對上世紀(jì)七十年代末的社會面貌進行了生動的還原，低矮的灰色磚瓦房、擁擠的巷子、神色匆忙的行人以及屬于那個年代才有的青的、黃的或是紅灰色的服裝...

小巷子里的人演繹了熱氣騰騰的生活，一切都顯得那么真實。對于經(jīng)歷過這種生活的人來說，代入感應(yīng)當(dāng)更強烈。

另一個真實就是劇中人足夠真實，隱忍又堅強的黃玲、性格潑辣的蔣欣、務(wù)實求真的林武峰......好像不同性格的人也存在于現(xiàn)實生活的周邊，令人恍惚。

作為一部年代劇，《小巷人家》或許還有不足，但整體來看是成功的。就在熱度不斷發(fā)酵之時，“人民網(wǎng)評”也直接點名該劇，言辭十分犀利，句句說到觀眾心坎里。

01

這部劇最能打動人心的設(shè)計就是把平凡生活中的小事賦予了更多的溫暖，哪怕是驚鴻一瞥的瞬間，也有足夠的觸動。

看到七八十年代的社會場景，那是一種久違的市井煙火，在如今高樓林立的城市中已經(jīng)難以尋覓。市井煙火又夾雜著世俗之味，與柴火灶中跳動的火光融為一體，迅速蒸騰。

棉紡廠的小巷子，兩個家庭原本是有“物理空間”的，但要化解這種距離，就需要感情。

黃玲站在冒著熱氣的灶臺上，手里拿著一把面條，她對宋瑩說“要不要也給棟哲、鵬飛也下一碗。”

宋瑩帶著幾分怨氣說“他倆不配！”

“錢師傅都有一碗，這兩個皮猴也得吃。”在說這句話的時候，黃玲帶著欣慰的笑，而不是板著一張臉。

再結(jié)合前面的劇情就能發(fā)現(xiàn)，從宋瑩一家搬過來到現(xiàn)在，兩個大家庭的相處之中都是在照顧對方的，包括對方的家里人。在一定程度上，所謂的“物理空間”就被輕松打破了。

這一點也對應(yīng)了該劇的名字，小巷、人家，這兩個家庭連接緊密，是有溫度和厚度的。前后的劇情中，類似的小事都是不斷堆積的，而這些看似不經(jīng)意的舉動，都在包裹著溫暖的內(nèi)核。

就像“人民網(wǎng)評”在長篇博文中的一句話：讓觀眾在品味人間煙火的同時，感受到“溫暖可以療愈一切，向前可以戰(zhàn)勝一切”的精神力量。

能讓很多觀眾觸動的，還有黃玲和宋瑩這對姐妹花。

性格截然相反的兩個人，竟在煙火熏陶的日常中有了惺惺相惜的真情實感，不是親姐妹，卻勝似親人。

黃玲性格緩慢，不急躁，面對很多事情都能考慮的更長遠(yuǎn)一些，或者說是顧全大局。她溫軟，卻在浮沉中有超越常人的堅韌，可以稱之為女性的力量。

宋瑩脾氣火爆，性格熱辣，有什么事情從不藏著掖著，不管什么樣的心情，她的臉就是晴雨表。最難得的是，她為人仗義，一點都不含糊，在與黃玲的相處中更是有了明顯的改變。

這對姐妹花的相處方式，比起爾虞我詐的現(xiàn)實生活簡直是天差地別，屬于那個年代才會有的感情，已經(jīng)一去不返了。

家庭小事也好，不斷堆疊的矛盾也好，都能看到《小巷人家》在戲劇張力的處理上恰到好處，這才是觀眾想看的年代劇。

02

飽滿的故事離不開鮮活的劇中人，而優(yōu)秀的演員又賦予角色最充盈的情感，這部劇在選角上已經(jīng)超出了預(yù)期。

黃玲這個角色就像是為閆妮量身打造的。

看了閆妮的表演，最有感觸的一點就是看起來很柔弱，但身份切換到母親時，她見不到兒女受到任何委屈。一旦被人欺負(fù)了一點，就會像刺猬一樣豎起令人防備的尖刺。

給婆婆過生日的時候不能上桌吃飯，她帶著女兒在廚房的一角，即便心里的酸楚無處訴說，她還是給女兒最好的微笑。

看到家中的一地雞毛和淘氣的兒女，她表面上數(shù)落兩句，卻又將這些歸結(jié)為孩子愛玩的天性，這種包容心，才是為人母最真實的狀態(tài)。

黃玲把自己的一切都給了家庭，無私的付出卻難以換回婆婆的幾句稱贊，每次受到委屈的時候，她先是隱忍，到了最后直接爆發(fā)，和丈夫爭吵的時候看起來相當(dāng)犀利。

可這些，就是黃玲的真實，也是閆妮的松弛感。

蔣欣與宋瑩的貼合度太高了。

說實話，蔣欣在這部劇的表演完全超出了預(yù)期，可以說是最驚艷的一位，對細(xì)節(jié)的拿捏太準(zhǔn)確了。

當(dāng)宋瑩知道兒子偷偷坐車去了上海時，她整個人都懵了，直接呆在原地。轉(zhuǎn)瞬之后，她就急切的想要去找兒子，哪怕此時還穿著睡衣。

被人攔住之后，因為情緒起伏過于強烈，宋瑩整個人都在發(fā)抖，眼眶通紅，眼淚也即將涌出。

宋瑩的情緒漸變很自然，有對孩子的擔(dān)憂，這是一個母親最基本的反應(yīng)。同時也有自責(zé)，沒想到自己的幾句話居然會讓兒子離家。她依舊強忍著眼淚，期盼著事情會有新的轉(zhuǎn)機。

一個小小的片段，蔣欣就把人物的形象徹底立住了，細(xì)致的刻畫下，劇中人才有血有肉。

有幸見過郭曉冬老師，他本人就很接地氣，完全沒什么架子。到了劇中，他把本身的質(zhì)樸帶給了角色。

莊超英很務(wù)實，也很要面子。因為擔(dān)心兒子考不上同濟大學(xué)，他不得不放下教師的身段，拉下臉去求情。看他躲閃的眼神和絲毫沒有起伏的表情，就知道心里有多掙扎。

面對老婆黃玲的各種指責(zé)，莊超英很多時候都選擇了忍氣吞聲，不愿意辯解，可緊皺的眉宇間，也有藏不住的心煩。

不難發(fā)現(xiàn)，“人民網(wǎng)評”有一句說得很犀利，《小巷人家》如同一股清流，緩緩流淌進觀眾的心田，也讓我們重新審視家庭的意義，感受生活的溫暖與美好。或許，這也是很多觀眾的心聲。