女神留給每一個人的《情書》

寫的很早一直沒發

黑城堡 第486期

↑官方海報

古典感的愛，可以在靜默中沒有任何聲響和要求地存在。暗中點燃的小小火焰，只用來溫暖自己的靈魂，照亮對方的眼睛。而潔凈的愛，它也許會有盲目，猶豫，創傷，但一定不會有任何功利性的目的，也無私心，仿佛只是為了信仰而存在。

不知道有多少人是把愛當做一個信仰來追問和尋找。也許它更容易被粗糙地淪落為種種工具，標準，衡量，評判和誤解。它需要的耐心和容量太大，以致很多人沒有信心。

——《情書》，中文版序

留給每一個人的《情書》

妮妮

獻給中山美穗：如果她還活在她的作品里，就有人記得她，那她就沒有離去。

終于在中山美穗過世后才看了《情書》。 最近看到一個說法，重刷自己喜歡的作品能分泌多巴胺，緩解壓力和焦慮，產生更多歸屬感。當年喜愛過這部作品的人現在再看肯定也有這種溫暖的感覺吧。

我那時候沒看是因為覺得劇情寡淡，但以現在（歲數大了）的理解來看，它表達了很多東西。

對博子來講，是通過尋找的過程或儀式，終于放下了消失的愛人，勇敢move on。哪怕摔了一跤也要爬起來大喊“我很好，你好嗎”。這對于內向到從未大聲說話的她，是驚人的突破，也是她成長的標志。

對女樹來講，就像在心頭重新刷了一遍舊日的電影，主角是自己。最后她緊緊抱住那本帶著自己畫像的書，其實也是擁抱自己。

她在擁抱屬于過去的溫暖時光。在今后人生中灰暗與不如意的寒冷時刻，她可以把它拿出來，給自己走下去的勇氣。

替身文學？不。大家有這種感覺只是因為這倆人是一個人演的，這是導演的安排，可以讓觀眾有一個直觀的印象，省略很多臺詞說明。

這兩人確實像，但實際上男樹的媽看了正面的照片表示“啊？像嗎”，所以或許在不同的人眼中并沒那么像。

回想一下，兩人沒有同框過。博子現任男朋友秋葉也是猛的看到了女樹騎車快速掠過，喊了一聲“博子？”，確定的是遠觀會有神似之處。

一個少女從15歲到20歲之間也會有很多變化，所以這個部分還特意用了不同的演員（酒井美紀是真的長得和中山美穗不太像）。至于性格，影片一開始就已經刻意表現出是截然不同的人了。

如果說一個少年在不懂什么是愛情的年齡喜歡這個類型的長相，也會由這個偏好喜歡同一類型模樣的人，這沒什么好責備的。

畢竟怎么可能為了自己也說不清是什么的感情，在成年后跑回老家去找你喜歡的當年15歲的同學談戀愛呢？如果看20多歲的博子覺得模樣親切，那為何不能與她接觸一下呢？

一開始男樹確實會因為她長得與故人相似，所以對她感興趣。但真正愛上她，是在了解到她的為人、個性之后。愛一個人的全部，才會想到和她共度余生。

（當然，博子的個性比較糾結念舊，發現后還是稍微難過了一下。可是男朋友人都已經走了兩年了，往事只能讓它過去）

劇本中，博子與女樹一個文靜敏感，一個大大咧咧，除了外表的美麗和心靈的善良，其他沒什么特別相似之處。

就算真正的雙胞胎，看久了也能很容易分清。

舉個例子：小學一年級的時候，我班上有一對雙胞胎姐妹，每天還穿一樣的衣服梳一樣的頭。一開始小朋友和老師見到她們完全傻眼，一個月后全班都能分清她倆。甚至會覺得，兩個完全不一樣的人，一開始我們怎么會覺得她們像呢。

更不要說本來就是不同家庭出來的女樹和博子，靈魂深處，始終是兩個人。

兩個人長得像，是一條線索，是導演用來引起觀眾興趣的，并無意讓大家糾結于此。

真正的主題，是生與死的輪回，是放下過往的負擔，擁抱記憶的溫暖。電影開頭那個經典無比的鏡頭，就是博子在雪地躺著憋氣，想體會未婚夫瀕死的感覺（后來憋不住了忽然大喘氣坐了起來，但表情還是很難過）。

電影的結尾她在雪地中絆倒，馬上就爬起來了，雖然還在流淚，卻同時拼盡全力吶喊，因為她已經放下了。

從女樹家人這一條支線也可以看出巖井俊二的用意之明顯。

原本因為父親的死，爺爺與母親之間有芥蒂。

母親覺得這棟老房子位置太偏，交通不便，才造成了丈夫在復發肺炎時，耽誤了送醫急救。另外房屋老化，家里也不富裕，維修太費勁“不知道爺爺和房子哪個會先垮掉”，所以一直在物色新的樓房公寓。

爺爺則不愿意離開這承載了家族太多記憶的房子。并且在孫女也和兒子一樣在家突發肺炎時，不停回想起十年前那個同樣的雪夜，爆發出驚人的魄力，以比當年更衰老的軀體，承載全家的希望，在雪地狂奔，用盡全力把孫女送到了醫院。

母親和爺爺，也終于與過去和解，原諒了自己，但也沒有忘記逝去的親人。一家人還是留在了老屋，因為他們的記憶都還在這里。

所以你能說，女樹的母親前面是瞎折騰嗎？通過這個過程，大家才意識到，要珍惜眼前的親人，不要為過去而懲罰自己。這也呼應開頭男樹的家人為他舉辦的逝世兩周年祭奠，還有穿插在全片的每一位朋友對他的回憶點點滴滴，除了他的父親和家人，也包括前未婚妻博子、鐵哥們秋葉（玻璃藝術家）、班主任老師、同班同學女樹，以及受他的死亡觸動、特意留在山上搞山難救助的朋友。

逝去的人，只要有人還記得他，他就沒有真正的消失。

沒有人會忘記他，只是接受了他已經不在身邊的事實，他還在大家的心里。

如果這部作品能夠流傳于世，并在將近三十年后也能引起觀眾的共鳴，那絕不是因為它要傳播遺憾、糾結與仇恨。

愿三十年后中山美穗女神還活在每個記得她的人的心中，也愿每個人三十年后還能擁抱自己喜歡的作品，無論是劇、書、還是電影，擁抱屬于自己過去的溫暖時光。

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