《故鄉(xiāng)的泥土》總編劇田運(yùn)章：既講河北故事，也樹(shù)“小大正”典型

“扎實(shí)的文字性，鮮活飽滿的人物形象，是劇集取得成功的重要前提。”

前不久，在32集電視劇《故鄉(xiāng)的泥土》的研討會(huì)上，專家學(xué)者一致的給出了上述評(píng)論。

這再一次印證了劇本是“一劇之本”的創(chuàng)作規(guī)律，以及它的重要性。

據(jù)悉，電視劇《故鄉(xiāng)的泥土》由河北無(wú)極籍劇作家田運(yùn)章的同名小說(shuō)改編，并由田運(yùn)章?lián)V該劇總編劇。

這部由“具備史詩(shī)氣質(zhì)的小說(shuō)”改編拍攝的電視劇，從11月13日登陸CCTV8黃金檔，到11月27日收官，整個(gè)播出期間創(chuàng)下了多項(xiàng)記錄，包括“央八史上最快破3劇集”，13次蟬聯(lián)“黃金時(shí)段全部劇集收視率”和“晚間時(shí)段全部劇集收視率”冠軍，以及11次峰值收視率破3、最高收視率達(dá)到3.75%的成績(jī)。

最終，該劇以酷云集均2.69%的收視率，暫列央八年度第一，也是歷史榜第一。

該劇總導(dǎo)演習(xí)辛在研討會(huì)上表示，在田運(yùn)章作品里，有赤子的情懷和淚水，有作家的審視和批判，更有對(duì)農(nóng)村生活的美好向往和期待。

《故鄉(xiāng)的泥土》的由來(lái)

五十年激揚(yáng)文字，千萬(wàn)里故鄉(xiāng)泥土。

從1975年開(kāi)始利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行詩(shī)歌、散文和小說(shuō)的創(chuàng)作至今，劇作家田運(yùn)章的寫作體量，保守估計(jì)逾千萬(wàn)字。

一如他筆下冀中平原上那些農(nóng)民漢子的形象，田運(yùn)章的臉上，透著一股堅(jiān)毅和踏實(shí)的勁道。

《故鄉(xiāng)的泥土》最初構(gòu)思、創(chuàng)作于2008年，是一部50集近百萬(wàn)字的劇本。那年田運(yùn)章剛從工作崗位上退下來(lái)，他開(kāi)始有大把的時(shí)間用來(lái)創(chuàng)作難度較高的大部頭。

2014年，他對(duì)《故鄉(xiāng)的泥土》進(jìn)行二度創(chuàng)作。這一次，他要將百萬(wàn)字的劇本，改成一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。

像路遙、陳忠實(shí)那一代作家一樣，幾十年間，田運(yùn)章一直保持著手寫書稿的創(chuàng)作習(xí)慣。小說(shuō)寫到30萬(wàn)字左右，他學(xué)會(huì)了打字，開(kāi)始用電腦寫作。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)六年的寫作和反復(fù)打磨之后，2020年，60萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《故鄉(xiāng)的泥土》由作家出版社出版發(fā)行。

談及《故鄉(xiāng)的泥土》的創(chuàng)作初衷，田運(yùn)章說(shuō)：“我從小拾柴火、砍草長(zhǎng)大，家鄉(xiāng)無(wú)極的土地可以說(shuō)是我的生命、我的根。雖說(shuō)進(jìn)城多年，卻無(wú)法切斷與農(nóng)村的聯(lián)系，自此便立志將親身經(jīng)歷記錄下來(lái)。”

也就是說(shuō)，田運(yùn)章把對(duì)故土的眷戀，對(duì)時(shí)代變化的觀察，通過(guò)文學(xué)語(yǔ)言，深沉而又細(xì)膩的表達(dá)出來(lái)。

據(jù)了解，田運(yùn)章的代表作品有電影《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》《古田軍號(hào)》等，他的作品多次獲得中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

既講河北故事，也樹(shù)“小大正”典型

上世紀(jì)七、八十年代，田運(yùn)章調(diào)任當(dāng)?shù)仉娏郑鲇诠ぷ髟颍麕缀趺恐芏家锣l(xiāng)進(jìn)村，正如田運(yùn)章所說(shuō)，作為一名“骨子里的農(nóng)民”，他走遍了無(wú)極縣，對(duì)河北農(nóng)村生活習(xí)性和語(yǔ)言邏輯有著全面掌握。因此在其后來(lái)的創(chuàng)作中，無(wú)論是小說(shuō)還是電視劇的劇本，都體現(xiàn)出一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息，帶有鮮明的河北印記。

“我最喜歡講的是河北故事，我的根在這里。”田運(yùn)章說(shuō)。

為在《故鄉(xiāng)的泥土》中展現(xiàn)河北特有的風(fēng)土人情和鄉(xiāng)村風(fēng)貌，田運(yùn)章將河北梆子、無(wú)極饸饹、贊皇土布等河北元素融入其中。

在語(yǔ)言藝術(shù)的運(yùn)用上，田運(yùn)章采用了大量帶有冀中平原特色的方言，來(lái)展現(xiàn)鄉(xiāng)風(fēng)鄉(xiāng)韻，典型的“沾”“揍嗎”等河北土語(yǔ)隨處可見(jiàn)。

對(duì)于田運(yùn)章來(lái)說(shuō)，在一部作品里，僅有文化和藝術(shù)性，仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他更注重作品主題的厚重性。

在《故鄉(xiāng)的泥土》里，田運(yùn)章將主題的厚重性，鎖定在土地和糧食之間的本質(zhì)關(guān)系上。

通過(guò)滹沱河沿岸的巨大變遷，反映農(nóng)村改革開(kāi)放的艱難歷程和偉大成就，通過(guò)小人物的奮斗故事，折射出人民對(duì)美好生活的向往和追求。

2021年末，導(dǎo)演習(xí)辛看過(guò)小說(shuō)《故鄉(xiāng)的泥土》后深受觸動(dòng)，“它是一部經(jīng)典的反映‘大時(shí)代、小人物、正能量’的作品，這正是我一直堅(jiān)持的創(chuàng)作方向。”習(xí)辛說(shuō)。

對(duì)現(xiàn)實(shí)的溫暖關(guān)照

“《故鄉(xiāng)的泥土》不僅能讓廣大觀眾在情感上共鳴，同時(shí)還用細(xì)膩的視角呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的美好變化，以及引發(fā)人們對(duì)人和土地關(guān)系的深入思考。”中國(guó)電視劇制作中心制片人，《劇說(shuō)很好看》制片人彭曉菁說(shuō)。

《故鄉(xiāng)的泥土》熱播期間，在總編劇田運(yùn)章的引領(lǐng)下，《劇說(shuō)很好看》節(jié)目組與電視劇全體主創(chuàng)來(lái)到無(wú)極，做了自節(jié)目成立以來(lái)的第一次外景拍攝。

這次“破例外拍”的動(dòng)因是什么？“還是作品本身，是原著與劇中呈現(xiàn)出來(lái)的煙火氣，以及一個(gè)個(gè)形象鮮明、性格飽滿的小人物，深深地打動(dòng)了我們。”彭曉菁說(shuō)。

她和團(tuán)隊(duì)討論后，覺(jué)得很有必要回到作品的“原型地”去看一看。于是，特別節(jié)目《這么近，那么美，跟著劇說(shuō)去河北》應(yīng)運(yùn)而生。

它打破了《劇說(shuō)很好看》節(jié)目的傳統(tǒng)拍攝模式，以過(guò)去（電視劇內(nèi)容）——現(xiàn)在（河北當(dāng)?shù)噩F(xiàn)在的變化）——未來(lái)（對(duì)城市未來(lái)的期許）為主題，以原著出發(fā)，深入挖掘電視劇創(chuàng)作的核心意圖，深入了解劇集創(chuàng)作背后的故事，感受原型人物真實(shí)生活的場(chǎng)景；更展現(xiàn)了在時(shí)代變遷下，人民群眾如何傳承家鄉(xiāng)文化與美食，如何開(kāi)啟鄉(xiāng)村振興之路，實(shí)現(xiàn)幸福生活的美好一面。

在拍攝過(guò)程中，讓彭曉菁印象最為深刻的一個(gè)畫面，出現(xiàn)在金沙窩村小學(xué)，看著孩子們朝氣蓬勃的運(yùn)動(dòng)著，田運(yùn)章目光深邃，帶著溫暖的笑容說(shuō)：“我們農(nóng)村的孩子，其實(shí)一點(diǎn)兒也不比城里的差，給點(diǎn)兒陽(yáng)光就能燦爛。”

這或許就是一個(gè)作家，通過(guò)作品給這個(gè)社會(huì)帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)關(guān)照，它是溫暖的，動(dòng)情的，向上的。