“扎實(shí)的文字性,鮮活飽滿的人物形象,是劇集取得成功的重要前提。”
前不久,在32集電視劇《故鄉(xiāng)的泥土》的研討會(huì)上,專家學(xué)者一致的給出了上述評(píng)論。
這再一次印證了劇本是“一劇之本”的創(chuàng)作規(guī)律,以及它的重要性。
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據(jù)悉,電視劇《故鄉(xiāng)的泥土》由河北無(wú)極籍劇作家田運(yùn)章的同名小說(shuō)改編,并由田運(yùn)章?lián)V該劇總編劇。
這部由“具備史詩(shī)氣質(zhì)的小說(shuō)”改編拍攝的電視劇,從11月13日登陸CCTV8黃金檔,到11月27日收官,整個(gè)播出期間創(chuàng)下了多項(xiàng)記錄,包括“央八史上最快破3劇集”,13次蟬聯(lián)“黃金時(shí)段全部劇集收視率”和“晚間時(shí)段全部劇集收視率”冠軍,以及11次峰值收視率破3、最高收視率達(dá)到3.75%的成績(jī)。
最終,該劇以酷云集均2.69%的收視率,暫列央八年度第一,也是歷史榜第一。
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該劇總導(dǎo)演習(xí)辛在研討會(huì)上表示,在田運(yùn)章作品里,有赤子的情懷和淚水,有作家的審視和批判,更有對(duì)農(nóng)村生活的美好向往和期待。
《故鄉(xiāng)的泥土》的由來(lái)
五十年激揚(yáng)文字,千萬(wàn)里故鄉(xiāng)泥土。
從1975年開(kāi)始利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行詩(shī)歌、散文和小說(shuō)的創(chuàng)作至今,劇作家田運(yùn)章的寫作體量,保守估計(jì)逾千萬(wàn)字。
一如他筆下冀中平原上那些農(nóng)民漢子的形象,田運(yùn)章的臉上,透著一股堅(jiān)毅和踏實(shí)的勁道。
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《故鄉(xiāng)的泥土》最初構(gòu)思、創(chuàng)作于2008年,是一部50集近百萬(wàn)字的劇本。那年田運(yùn)章剛從工作崗位上退下來(lái),他開(kāi)始有大把的時(shí)間用來(lái)創(chuàng)作難度較高的大部頭。
2014年,他對(duì)《故鄉(xiāng)的泥土》進(jìn)行二度創(chuàng)作。這一次,他要將百萬(wàn)字的劇本,改成一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。
像路遙、陳忠實(shí)那一代作家一樣,幾十年間,田運(yùn)章一直保持著手寫書稿的創(chuàng)作習(xí)慣。小說(shuō)寫到30萬(wàn)字左右,他學(xué)會(huì)了打字,開(kāi)始用電腦寫作。
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)六年的寫作和反復(fù)打磨之后,2020年,60萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《故鄉(xiāng)的泥土》由作家出版社出版發(fā)行。
談及《故鄉(xiāng)的泥土》的創(chuàng)作初衷,田運(yùn)章說(shuō):“我從小拾柴火、砍草長(zhǎng)大,家鄉(xiāng)無(wú)極的土地可以說(shuō)是我的生命、我的根。雖說(shuō)進(jìn)城多年,卻無(wú)法切斷與農(nóng)村的聯(lián)系,自此便立志將親身經(jīng)歷記錄下來(lái)。”
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也就是說(shuō),田運(yùn)章把對(duì)故土的眷戀,對(duì)時(shí)代變化的觀察,通過(guò)文學(xué)語(yǔ)言,深沉而又細(xì)膩的表達(dá)出來(lái)。
據(jù)了解,田運(yùn)章的代表作品有電影《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》《古田軍號(hào)》等,他的作品多次獲得中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。
既講河北故事,也樹(shù)“小大正”典型
上世紀(jì)七、八十年代,田運(yùn)章調(diào)任當(dāng)?shù)仉娏郑鲇诠ぷ髟颍麕缀趺恐芏家锣l(xiāng)進(jìn)村,正如田運(yùn)章所說(shuō),作為一名“骨子里的農(nóng)民”,他走遍了無(wú)極縣,對(duì)河北農(nóng)村生活習(xí)性和語(yǔ)言邏輯有著全面掌握。因此在其后來(lái)的創(chuàng)作中,無(wú)論是小說(shuō)還是電視劇的劇本,都體現(xiàn)出一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息,帶有鮮明的河北印記。
“我最喜歡講的是河北故事,我的根在這里。”田運(yùn)章說(shuō)。
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為在《故鄉(xiāng)的泥土》中展現(xiàn)河北特有的風(fēng)土人情和鄉(xiāng)村風(fēng)貌,田運(yùn)章將河北梆子、無(wú)極饸饹、贊皇土布等河北元素融入其中。
在語(yǔ)言藝術(shù)的運(yùn)用上,田運(yùn)章采用了大量帶有冀中平原特色的方言,來(lái)展現(xiàn)鄉(xiāng)風(fēng)鄉(xiāng)韻,典型的“沾”“揍嗎”等河北土語(yǔ)隨處可見(jiàn)。
對(duì)于田運(yùn)章來(lái)說(shuō),在一部作品里,僅有文化和藝術(shù)性,仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,他更注重作品主題的厚重性。
在《故鄉(xiāng)的泥土》里,田運(yùn)章將主題的厚重性,鎖定在土地和糧食之間的本質(zhì)關(guān)系上。
通過(guò)滹沱河沿岸的巨大變遷,反映農(nóng)村改革開(kāi)放的艱難歷程和偉大成就,通過(guò)小人物的奮斗故事,折射出人民對(duì)美好生活的向往和追求。
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2021年末,導(dǎo)演習(xí)辛看過(guò)小說(shuō)《故鄉(xiāng)的泥土》后深受觸動(dòng),“它是一部經(jīng)典的反映‘大時(shí)代、小人物、正能量’的作品,這正是我一直堅(jiān)持的創(chuàng)作方向。”習(xí)辛說(shuō)。
對(duì)現(xiàn)實(shí)的溫暖關(guān)照
“《故鄉(xiāng)的泥土》不僅能讓廣大觀眾在情感上共鳴,同時(shí)還用細(xì)膩的視角呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的美好變化,以及引發(fā)人們對(duì)人和土地關(guān)系的深入思考。”中國(guó)電視劇制作中心制片人,《劇說(shuō)很好看》制片人彭曉菁說(shuō)。
《故鄉(xiāng)的泥土》熱播期間,在總編劇田運(yùn)章的引領(lǐng)下,《劇說(shuō)很好看》節(jié)目組與電視劇全體主創(chuàng)來(lái)到無(wú)極,做了自節(jié)目成立以來(lái)的第一次外景拍攝。
這次“破例外拍”的動(dòng)因是什么?“還是作品本身,是原著與劇中呈現(xiàn)出來(lái)的煙火氣,以及一個(gè)個(gè)形象鮮明、性格飽滿的小人物,深深地打動(dòng)了我們。”彭曉菁說(shuō)。
她和團(tuán)隊(duì)討論后,覺(jué)得很有必要回到作品的“原型地”去看一看。于是,特別節(jié)目《這么近,那么美,跟著劇說(shuō)去河北》應(yīng)運(yùn)而生。
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它打破了《劇說(shuō)很好看》節(jié)目的傳統(tǒng)拍攝模式,以過(guò)去(電視劇內(nèi)容)——現(xiàn)在(河北當(dāng)?shù)噩F(xiàn)在的變化)——未來(lái)(對(duì)城市未來(lái)的期許)為主題,以原著出發(fā),深入挖掘電視劇創(chuàng)作的核心意圖,深入了解劇集創(chuàng)作背后的故事,感受原型人物真實(shí)生活的場(chǎng)景;更展現(xiàn)了在時(shí)代變遷下,人民群眾如何傳承家鄉(xiāng)文化與美食,如何開(kāi)啟鄉(xiāng)村振興之路,實(shí)現(xiàn)幸福生活的美好一面。
在拍攝過(guò)程中,讓彭曉菁印象最為深刻的一個(gè)畫面,出現(xiàn)在金沙窩村小學(xué),看著孩子們朝氣蓬勃的運(yùn)動(dòng)著,田運(yùn)章目光深邃,帶著溫暖的笑容說(shuō):“我們農(nóng)村的孩子,其實(shí)一點(diǎn)兒也不比城里的差,給點(diǎn)兒陽(yáng)光就能燦爛。”
這或許就是一個(gè)作家,通過(guò)作品給這個(gè)社會(huì)帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)關(guān)照,它是溫暖的,動(dòng)情的,向上的。
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