高開瘋走的《哪吒2》，又一次為國漫“逆天改命”！

若前方無路，我便踏出一條路！

若天理不容，我便逆轉(zhuǎn)這乾坤！

——《哪吒之魔童鬧海》

文丨舊故麻袋

2025年春節(jié)檔終于落下了帷幕，《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）以超50億票房、16項影史紀錄、豆瓣8.5分的成績，在“神仙打架”的春節(jié)檔中一騎絕塵，并憑連續(xù)逆跌的火熱，盤活了整個國產(chǎn)電影市場。

根據(jù)燈塔專業(yè)版票房數(shù)據(jù)預測，《哪吒之魔童鬧海》票房將達87億，有望成為“中國影史票房第一”的電影，按這勢頭，破百億也不是不可能。

《哪吒2》的成功，不僅證實了吶喊多年的“國漫崛起”絕非虛言，更以“續(xù)作超越前作”的姿態(tài)，狠狠撕碎了“續(xù)集必崩”的行業(yè)魔咒。

而在這之前，2024年的國產(chǎn)電影市場，一片萎靡，頹勢盡顯，究其原因：表面看是疫情后消費降級、觀眾審美疲勞，但深層次的原因，其實是同質(zhì)化題材、套路化主旋律、流量明星的集體失靈。

《哪吒2》口碑和流量的迅猛之勢，像一劑強心針，扎醒了整個行業(yè)，國漫早就摒棄了“復刻神話”的模式，而是以“神話”或“傳說”為基礎，用更鋒利的筆觸，更銳利的視角，劃開時代的肌理，書寫屬于中國人的時代精神。

時間倒退回2019年，《哪吒之魔童降世》以黑馬之姿斬獲50億票房，進入中國影史前三，真正實現(xiàn)了屬于國漫的“逆天改命”。

之后，《哪吒之魔童降世》被譽為“國漫電影的里程碑之作”，“我命由我不由天”這句破圈的經(jīng)典臺詞成為當年大熱門，餃子導演用一個頂著黑眼圈，行為舉止紈绔的哪吒形象，向觀眾展示了什么叫“一身反骨”。

那時候的餃子導演雖然取得了成功和高票房，但背后仍有不少質(zhì)疑聲，唏噓聲，甚至有人一度唱衰《哪吒2》。

2023年，光線傳媒總裁王長田在接受記者采訪時說：《哪吒2》有希望破70億票房。當時這句話一出，網(wǎng)上皆是嘲諷聲，覺得王長田是在“癡人說夢”。

如今逆跌瘋長的票房讓“70億”不再是夢，《哪吒2》成為了光線最爭氣的“兒子”，王長田預估的70億票房還是太保守了！

在電影續(xù)集未制作初期，就被打上了“不看好”的標簽，加之當下國產(chǎn)電影續(xù)集普遍“狗尾續(xù)貂”，《哪吒2》為何能逆勢突圍，打破常規(guī)，刷新副本，最終贏得掌聲和勝利？答案就藏在兩個字里：誠意。

恰恰是因為餃子導演用滿滿的“誠意”，不僅為觀眾奉上了一出視聽盛宴，更是打破常規(guī)，將視角拉到了更宏大的命題，這個命題：關于規(guī)則、關于枷鎖、關于覺醒！

餃子導演筆下的哪吒是按照“爽文男主”的模式在寫的，有愛他、愿意為他赴湯蹈火、情緒價值給滿的父母；有理解他、愿意為他違抗父命、與他同生死共進退的摯友敖丙；有愛護他、愿意教授本領、不言辭打擊的師父太乙；還有一直站在他身后的無數(shù)陳塘關兵民。

他雖生為魔童，但在愛的浸染下，沒有被邪魔外道所影響，雖行為乖戾，但心中一直有自己堅守的正道與正義，哪怕踏出這條“正義之路”，需要付出極大的代價，他不是想成為英雄，他只是想成為自己，打破偏見，活出真正的自己，所以看似未被規(guī)訓，實則人間清醒。

電影有隱喻，也有明喻，明喻自然是被大家早就看破的白宮、美元和綠卡，但實際上，隱喻也有不少。

比如龍族因“妖族”身份被天庭壓迫千年，比如申公豹因出身卑微而遭排擠，比如哪吒與敖丙的“魔丸靈珠之困”，這些設定看似是為劇情服務，實際上處處都在映射現(xiàn)實：社會中的階層固化、職場中的身份偏見、年輕人對職場PUA的憤怒……

明喻、暗喻都被餃子導演巧妙地編碼進電影敘事中，可見功底之深，這些內(nèi)容糅雜在一起，光靠“用心”是遠遠不夠的，還得懂得如何巧用，如何融會貫通。

比起主角哪吒和敖丙，在《哪吒2》電影中，更出彩的其實是主配申公豹和龍王敖光。

龍王敖光的“出圈”，很大一部分原因是由于他的顏，用網(wǎng)友的一句話概括“敖是他們的姓，帥是他們的命”。敖光一出場，電影院內(nèi)幾乎都是清一色的“哇”聲一片。

但申公豹的“出圈”，意義更重。

申公豹的人設，讓《哪吒2》脫離了“非黑即白”的簡單對立，國漫宇宙難得出現(xiàn)了一個不再臉譜化的“反派”，這一人物打造，讓《哪吒2》跳出了“打怪升級”的窠臼，真正擁有了叩問現(xiàn)實的深度。

申公豹本是玉虛宮弟子，位列仙班指日可待，為何內(nèi)心會漸漸變得黑暗？

很大一部分原因是看清了現(xiàn)實，就連仙界也沒有正義可言，所謂“蒼生大義”的背后，藏著上位者的傲慢與算計，干的都是見不得光的勾當，他祛魅了，也倦了被上位者當槍使的生活。

其次是他妖族的身份，因為是妖族，即便歷經(jīng)千辛萬苦，付出比其他人更多的努力進入了玉虛宮，結(jié)果這個身份卻注定讓他離“修仙”無緣，生而為妖成了他“修仙”路上的桎梏，他之所以不斷證明自己，也是因為長期被邊緣化的不甘。

即便他不再走正途，可他仍是村里唯一的“大學生”，是父親的驕傲，是弟弟的榜樣，是全村人引以為傲的存在，這樣的申公豹，有著現(xiàn)實和理想的矛盾和糾結(jié)，也有著“明知結(jié)果卻不得不面對”的無奈。

這個角色是有血肉的，是有肌理的，是充滿人性思辨的。

當他得知父親身死，眼見弟弟死去，而一切都是無量仙翁在背后搞鬼后，他沒有猶豫，只身對抗，哪怕知道最終是敗局也無憾，甚至在前去殊死一搏前，不忘救下李靖夫婦，那種瀟灑，真的帥爆了！

所以看《哪吒2》，你能看到的不單單只有哪吒重生之后的成長，更有昆侖仙境的權(quán)謀、龍族內(nèi)部的派系斗爭、申公豹家族的悲劇……最終匯聚成一場對“規(guī)則”的終極質(zhì)問。

電影中最淚目的一段，是哪吒等人被困在天元鼎內(nèi)，殷夫人知道自己命不久矣，即便哪吒中了穿心咒，也要最后抱一抱她的兒子，哪怕要承受萬箭穿心之痛，她仍笑著抱住了哪吒，惋惜自己不能看著他長大。

這里，哪吒有一段回憶：回憶里的母親，總是帶著笑容，她從未束縛過哪吒，即便哪吒處處闖禍，她也不曾質(zhì)問過一句；知道哪吒喜歡踢毽子，即使知道哪吒下手沒輕重，還是會穿好盔甲，陪哪吒玩；重生不久的哪吒要去玉虛宮考學，她沒有攔著，只是叮囑哪吒要按時吃飯，要控制好自己的脾氣。

在哪吒去玉虛宮之前，她多想抱抱哪吒，可哪吒扭捏于人多不好意思，沒給母親一個擁抱，沒想到母親這一抱竟是永別，最后殷夫人化作仙丹，哪吒暴走開大。

劇情上的成功是整部電影最大的根基，只要根基夠穩(wěn)，后面的一切創(chuàng)作都是加分項，比如導演在細節(jié)上的“死磕”就是加分項之一，比如視效的新高度也是加分項之一。

我們驚嘆龍宮的賽博朋克美學、重塑肉身的粒子特效、終局之戰(zhàn)的時空撕裂，每一幀都在重新定義和探索“中國動畫”想象力的新邊界。

當哪吒喊出“是魔又如何”，當敖丙選擇“與規(guī)則為敵”時，我們似乎又一次感受到了前作“我命由我不由天”時的激蕩。

我們知道“國漫崛起”不是一蹴而就的，不是一兩部爆款動畫就能定性的，“國漫崛起”更不是一個完成式，而是一個“現(xiàn)在進行式”，它不是結(jié)果，它是過程。它需要一代代國產(chǎn)動畫創(chuàng)作者以“死磕”之姿，在時代的浪潮中，一次次逆天改命。

當資本仍在追逐短平快的收益時，《哪吒2》以“五年磨一劍”的堅持，證明了慢工出細活的真諦；當行業(yè)困于續(xù)集魔咒時，它用創(chuàng)新與誠意開辟了一條新路。

《哪吒2》是否能成為國產(chǎn)電影史最佳或者第一已經(jīng)不重要了，因為它注定會成為“2025年電影市場”和“中國動畫電影史”上濃墨重彩的一筆。

看了彩蛋，已經(jīng)開始期待《哪吒3》了，時間上我愿意再等上5年，然后看《哪吒3》繼續(xù)在奇幻的國產(chǎn)動畫領域繼續(xù)拓荒，開創(chuàng)更好的新紀元。