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子冶石瓢 與 滿瓢
的美學對話
作者 | 李寒勇
子冶石瓢
降坡泥 /380cc 石陶刻梅花
滿瓢
紫泥 / 400cc 石陶刻竹子
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壺中有乾坤,瓢中見天地
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在子冶的文人風骨與滿瓢的磅礴氣度之間,
藏著中國文人對器與道的永恒求索
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子冶石瓢:摹古中的文人風骨
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器型解讀:子冶石瓢著重彰顯文人的獨特韻味,
它對結構的勻稱性極為講究,追求骨肉亭勻之美。
身筒、壺嘴與壺把,皆需有骨有肉,
分寸拿捏堪稱精妙
多一分則顯臃腫,少一分便覺瘦削。
身筒的塑造,既不可過于豐腴飽滿,
失了靈動之態;亦不能太過清瘦硬朗,缺了圓潤之感。
壺嘴、壺把與壺身的搭配,必須協調順勢,
角度的把控以及虛空間的比例份量,都要達到精妙的均衡。
嘴把與壺身過渡的掇檔(銜接處)要自然流暢,
光影線條更需一氣貫通。一把上乘的子冶石瓢,
壺嘴與壺把宛如從壺身自然生長而出,渾然天成,
盡顯自然之美與工藝之巧的完美融合。
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滿瓢:經典重塑,肉中帶骨
—器型解讀:滿瓢壺,精髓盡在其飽滿線條。“飽滿”究竟何意?
以嘴把為例,需飽滿且有力。這要求看似平常,實則考驗功夫。
普通愛好者自不必說,許多有著十多年制壺經驗的陶手,
至今都未察覺自己所制壺嘴的不飽滿。
技藝與認知的精進,需漫長積累。
壺嘴,除與壺身過渡自然流暢,飽滿至關重要。
多數陶手將壺嘴做成平面,卻不知平面在視覺上易顯輕微塌陷,
缺乏飽滿感。高手則會在平面壺嘴上做出如指甲背般的微弧,
使其更平整,質感與細節更豐富。
壺把講究“張力”,線條需富有彈性,呈恰到好處的微弧。
想象彎曲竹子,仿佛壺把根部切斷后會迅速有力回彈。
然而,不少陶手制作壺把折角時手法欠佳,致其過軟。
此彎曲處需特定技法,增強力度與美感。滿瓢壺源于顧景舟石瓢,
壺身寬博秀雅,線條飽滿不失力度,完美平衡肥與瘦。
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李寒勇曾說:做壺要回歸最原始的純真
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